气质够CULT，刀锋偏冷。风格太妖孽了。赵文卓和庹宗华一样，也是在电影里比较出彩，职业后期被电视剧拖累了气质的典型代表。这个苏翠玉改名叫桑妮后气质都和以前不一样了，来香港混混比在台湾演配角好，可惜角色不好吵吵闹闹聒噪过头
刀 · 全部短评
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有自觉意识地拍出这样的电影真是可怕。几乎没有执意或是刻意的进行规整的世界构建，因为规则在这里是不断被打破的，电影几乎由人物的原生生命力和狂乱的动作与表情推动，血肉汗水满溢带来的是不安焦虑，灰尘扬起，镜头运动到位了，人物又摔倒或受伤了，又或是人物运动得超快到了画外，画面赶到失焦模糊，不规则的摄影机运动和构图契合人物狂乱的行为，完全不留给人物沉思沉淀的时间和过程，下一场戏马上就因其戏剧和作用马上推出来将电影向前赶，根本不容片刻思考，思维就立刻被拽去下一场，抛去那些传统的“电影本该有的和不合逻辑的”观点，徐克在拍的就是力量本身。
定安！！是你吗定安！！我就知道是你！！！真的是你啊！！！定安！！！啊啊啊！！定安！为什么要走！！定安！！！徐克是不是有什么毛病？
这部超出了我的想象极限！一点儿也不徐克，编剧简直神了，竟然突然出现了潜文本，开头“兽夹”-“代价”、“仙人下凡”-“刀光剑影”玩儿得异常高级，让人回味无穷。画外音风格甚至有点儿王家卫，但又透着思辨的硬朗，镜头更是一通儿乱晃，把人跌宕的心理完美视觉化。
徐克版《独臂刀》+《东邪西毒》，比刘家良更癫狂暴戾，比王家卫更文艺深沉。2014.10.18
开头的一些地方和结尾的高潮都很棒，不过里面的太多人物都实在太傻逼了看得好烦躁，全片大喊大叫叽叽咋咋贯穿，傻逼女主的旁白矫情又多余，无敌大败笔啊。
怎么可以拍得这样好？相比之下胡金铨宛如儿歌DVD。近乎帕索里尼式荒蛮又残忍的对民俗再想象，再加之徐克独有一以既往失控莽兽般焦灼到底的能量。93-95的三年间三部传奇，《青蛇》，《梁祝》再到《刀》，徐克无可置疑地证实了自己走在一条高于所有大陆导演，再现中国神话的邪路，这种似曾相识但从未被正视的酒神之力恰恰藏在神话原动力的心脏，但却由于代代相传的习以为常和文人艳词的扁平涂抹完全失却它们之中的原住民想象。模糊性向的妖冶，封建重压下的生死观，血汗交融的肌肉感，徐克总能精准地将具体神话提纯至一个混沌的核心，人物与场景的细节成为集体潜意识的无底水库浮上表面的冰山一角。《刀》就是我国的Mad Max，恐怕鲜少有人会看到武侠的这一面，只可惜徐克始终被国人与国际低估。
我的天哪被这个快得飞起的剪辑给吓呆了！！简直像得了狂躁症…徐老怪自己剪的！所以天下武功唯快不破嘛。桑妮的旁白台词简直是王家卫附体啊，跪了。看之前没注意卡司，被突然出来的谢天华给惊艳到了。总之这片好特别好cult.
另一种风格的《独臂刀》。快速镜头的剪切：打斗的快剪切换，刀客砍杀的速切镜头，手持的变焦，充满男性荷尔蒙的构图调度和美术风格，赵文卓vs熊欣欣那场戏是真刀真铁链五五位对砍没有套招（元彬武术指导），最后都在那极具诗意的内心独白里调和。徐老怪真的怪，还有张叔平的美术，姜国民的纪实化摄影，元彬等的武术指导，我太喜欢这部风格特异的武侠片了。8.4
《刀》在徐克的作品序列中显得颇为独特，既有着处女作三部曲的先锋创造性，又有着为以后好莱坞作品练手铺路的作用，还像是在弥补自己初入影坛拍摄作品票房遇冷的遗憾，倘若说前三部的贡献主要在独特文本与不吝血肉展现的异色，那这部就更多的是在技术上突破了他自己，全片使用低饱和度的现实主义式的照明色彩，这一决定令光影更加的易于调度，大量夜间戏份也因此营造出荒凉决绝的意味，而人物的化妆装扮则为电影的怪力乱神奠定了最大的基础，这一设置是弱肉残食世界的最重要表现，最令人亮眼的是中景与特写的选用，全片远景占比很少，除去结尾之外，打斗戏份也多是用近景，这一考验剪接功力的做法，并未折损观感，反倒凸显了凌厉，而另一突破是在打斗过程中使用虚化前景，虽然这一做法令人有些眼花缭乱，但在展示打斗效果上，却十足的见效。
这才是江湖该有的样子 江湖哪有那么多浪漫 只有血腥的不堪 镜头晃的厉害迷离而困惑 最后是我的眼睛太慢了 『2015.12.05 中国电影资料馆』
尊重原版精神又加入新意的改编。 刀：“我们是打刀的，人家怎么用不关我们的事”，每个人都有一把刀，买的人多了，价钱就高了；这断刀究竟是提醒大家做人要安分，还是刀法仍不够快？“刀这么慢，怎么出来混”，想到抢菜… 宗教：菩萨都抓着剑，总有用上它的时候，十字架也能充当武器。 人物：小兽一般的无名孩子，不再有诗情画意的世外选择，孩子和女性对江湖的漠不关心，刀的光线像仙境，女子独白似王家卫…到处都是残缺，镜头里，健全的人也只用一只眼看。 徐克抛弃了武侠里浪漫化的写意和虚化，更残酷野蛮原始，张牙舞爪的现实氛围，人间是魔域，从来都是吃人和买卖，片头人捉狗，后来人成了猪。 90年代港产武侠片在大陆取景尤其物尽其用，撒开了拍，怎么浓烈疯狂怎么来… 定安走了，铁头也走了，那个无法无天密不透风的电影时代也走了
前阵子被影视号吹爆的一部老片，我去一看，徐克导演，啊？徐克导演能有多好看？无非是架空世界光怪陆离匪夷所思，他的电影一直都是诗意大于才气，唯一一部有点意思的就是青蛇了，叙事也是磕了药一样，用我们粤语来讲就是，忽忽地。我觉得徐克就是电影界的杀马特，他的叙事说好听点是扑朔迷离天马行空，说得不好听属于神志不清的范畴。风格肯定独特了，除了他没什么导演这么拍的，都神志不清了还不独特。And，我确实讨厌乱甩的镜头，感谢徐克让我知道这一点。
年代的久远就是要告诉我们要保持清醒的头脑看出电影的背后、电影之外、我们生活中的意识形态症候。
1.曾经的徐老怪拍的武侠片真是血腥暴力残忍得像是恐怖片，而舔酒的段落则拍得有些像是色情片；2.该片翻拍自张彻执导的武侠电影《独臂刀》；3.徐克：拍摄《刀》这部片子，是因为我在念书的时候，喜欢写实派的纪录片风格，包括我从美国回来时，都觉得自己可能是个纪录片的摄影师，所以我一直很怀念拍纪录片时的那种敏感度，所以一直等待机会。结果一路拍电影武侠片，直到用了纪录片的形式去拍《刀》，拍完《刀》之后就没有第二个机会了，后面的剧本都不适合再去用纪录片手法去拍。
王家卫+张彻+袁和平
万万没想到风格竟然如此阴暗诡谲，从头到尾的癫狂cult而不失冷冽华丽，镜头运动有几分实验意味，最后高潮戏看得大气都不敢出，太过瘾！叙事其实稍显紊乱，本该起点睛作用的旁白来自一个鸡肋角色，也是很可惜。
观于香港影展。邪气十足，旁边诡异，打斗精彩，人设凶悍，B级片里的黑泽明。
这片应景了，法老師你還是回紫竹林找小青雙修去吧··
看得不停吸气，可能是徐克最暴戾癫狂的作品，只能用“极端”来形容，每一人、每一镜都极端，无法模仿，独一无二。但动作、运镜和剪辑，偶尔让我想到甄子丹的《战狼传说》。女主角的设定很有意思，另外好多屁股，洗澡的屁股、挨抽的屁股、倒立的屁股……