生命树

真实景就是不一样啊 雪山草原 好多大远景美的心旷神怡 但是在这么美的土地上却有那么多盗猎盗挖 其实这部剧的题材真的很少见 也很沉重不讨喜 一般的制作公司没人拍的了 大厂花大制作拍这些回报率看起来不是很高 但是确实很有意义的东西 也算是作为业内领头羊的体现吧

只看了前25集，但于我而言，这已是一部完整的剧。不是仓促收尾，而是恰到好处地停在了最该停下的地方——就像高原上的风，吹到这里刚刚好。 巡山队的每一次跋涉都让我动容，他们脚踩冻土、身披风霜，守护的不仅是山林，更是世代相传的信仰。那份粗粝中的温情，沉默中的坚守，比任何豪言壮语都更有力量。而保护环境在这部剧里从不是空洞的口号，它是每一只被救下的藏羚羊，是大地上最朴素的史诗。 最难忘的是多杰。他的眼神里有雪山的清澈，也有土地的厚重；他的执着不张扬，却像根系一样牢牢抓住人心。他让我相信，有些人生来就是为了与某片土地共生，用一生的沉默去回应大山的呼唤。 前25集，足够让我看见生命的根系如何在地下交错，如何撑起一片绿荫。剩下的故事，或许不必再看，因为感动已经完整，就像那棵生命树，立在心中，四季常青。

《生命树》配角比主角有意思，两个主角里胡歌比杨紫更有说服力。前半段“山海情”模式对正午阳光来说实在是过于驾轻就熟，后半段旧时代、新时代的灰色面一并呈现反而提供了一些惊喜。拿《轻兵器》作为塑造和勾连白菊和巡山队角色情感的线索准确到犯规。白菊这个角色身上的“直男味”之所以能成立，这种剧作细节比演员的表演更有说服力。这点不得不佩服正午阳光，抓特定时代特定人群生活细节的功夫（虽然不见得都能得到妥善运用）在国内的电视剧团队里确实算独一档。后半段白家、林培生、孟人生轨迹的呈现颇多可圈可点之处，虽然是命题作文，很多地方还是很标准、正确，但剧作整体质量（尤其后半段）扎实，基本算是主旋律模式下的极限了。PS，林培生省里的关系到底是谁啊？

胡歌的多杰藏味十足，李光洁的灰色官僚如火纯青。巡山队几个演员真好，最喜欢扎错，还有他那串紫檀（狗头）。三江源拍得不如阿勒泰，带不火旅游也好。

一个热门的题材，一个稳靠的制作班底，一个不错的摄影造景团队，一群自带话题的明星，全部陪着一个不靠谱，漂浮且写一大堆无聊戏的编剧胡闹。电影可以讲视听文艺，但电影剧的需要讲节奏，演员们的台词左右脑互搏，全部都在雪上加霜。正午阳光的品质保障神话早应该结束了吧？

一切都很合适，蛮荒、朴实、真诚、激烈。杨紫终于转型不演仙侠了，胡歌再次攀住了上升旋梯，张哲华格外亮眼～开年第一个5分，很值得。剧集有好深刻的人生感悟，关于事业、志向、规划、抉择；好有内容的剧本，藏羚羊保护、牧民风俗、妇女关注、青藏公路冻土施工；很有生活化也很贴合人物的语言对话，以及林县长和多县长这样很热血很大公无私的干部风貌，碰撞出感人肺腑的火花。越看越爱！

这才是真正的悬疑剧，比迷雾剧场的大部分都强。剧作扎实，群像精彩，环环相扣，四十集没有丝毫注水。视听恰如其分，没有焦黄的调色、故弄玄虚的配乐、神神叨叨的滂沱暴雨。胡歌这次的角色塑造贴合度高，杨紫演技可以，但是形象上贴合度差一些，时不时会出戏。美中不足还有就是宏大的主旋律音乐太多了，真的很想快进……

哎，真的是成也类型片，败也类型片。拍到最后融合的类型太杂了，从一开始的西部犯罪荒野求生，到中期“父母爱情”家长里短年代剧，再到后期转“扫黑除恶”反腐剧。杂成这样也别怪收视率提不上，这几个类型片的受众能坐到一块去吗。林培生那条“扶贫”线还能说跟多杰的剧情形成互文，促进“发展还是环保”的主题讨论。那白家四姊妹的感情线完全没有必要浪费这么多篇幅啊。不能指望一个期待看到《八恶人》、《荒野猎人》的观众，来看《父母爱情》跟《贫嘴张大民的幸福生活》吧？