刀
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REMUX3
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精选短评
本站已收录 100 条 · 豆瓣短评列表 ↗8/10。[刀]的极端性足以联想到张彻式暴虐与霸道主宰的世界，片中火光掩映的硬线条特写，男主回忆父亲搏斗至死的心理剪辑(尸体倒吊剥光皮-惊恐的眼睛及面部-断刀沾满鲜血)，旋转与飞跃进攻、铁链与锯齿刀比快、捕兽器突然袭来的高潮，不断重新对焦来加速镜头切换，构成了令观众筋疲力尽的兵器交锋场面。
看了这么多部徐克，基本能确定这是最好的了，分镜剪辑非常极端，个人风格严重，粗糙又华丽，叙事短板可以完全忽略。独臂，断刀，残本组成的一位大侠。
影片的快意恩仇很徐克，儿女情长却像极了王家卫，阴冷的画面像是给影片蒙上了一层纱，朦胧之中看着一片刀光剑影，鲜血纷飞，好不快活却也透着抑郁。
《刀》在徐克的作品序列中显得颇为独特，既有着处女作三部曲的先锋创造性，又有着为以后好莱坞作品练手铺路的作用，还像是在弥补自己初入影坛拍摄作品票房遇冷的遗憾，倘若说前三部的贡献主要在独特文本与不吝血肉展现的异色，那这部就更多的是在技术上突破了他自己，全片使用低饱和度的现实主义式的照明色彩，这一决定令光影更加的易于调度，大量夜间戏份也因此营造出荒凉决绝的意味，而人物的化妆装扮则为电影的怪力乱神奠定了最大的基础，这一设置是弱肉残食世界的最重要表现，最令人亮眼的是中景与特写的选用，全片远景占比很少，除去结尾之外，打斗戏份也多是用近景，这一考验剪接功力的做法，并未折损观感，反倒凸显了凌厉，而另一突破是在打斗过程中使用虚化前景，虽然这一做法令人有些眼花缭乱，但在展示打斗效果上，却十足的见效。
有自觉意识地拍出这样的电影真是可怕。几乎没有执意或是刻意的进行规整的世界构建，因为规则在这里是不断被打破的，电影几乎由人物的原生生命力和狂乱的动作与表情推动，血肉汗水满溢带来的是不安焦虑，灰尘扬起，镜头运动到位了，人物又摔倒或受伤了，又或是人物运动得超快到了画外，画面赶到失焦模糊，不规则的摄影机运动和构图契合人物狂乱的行为，完全不留给人物沉思沉淀的时间和过程，下一场戏马上就因其戏剧和作用马上推出来将电影向前赶，根本不容片刻思考，思维就立刻被拽去下一场，抛去那些传统的“电影本该有的和不合逻辑的”观点，徐克在拍的就是力量本身。
怎么可以拍得这样好？相比之下胡金铨宛如儿歌DVD。近乎帕索里尼式荒蛮又残忍的对民俗再想象，再加之徐克独有一以既往失控莽兽般焦灼到底的能量。93-95的三年间三部传奇，《青蛇》，《梁祝》再到《刀》，徐克无可置疑地证实了自己走在一条高于所有大陆导演，再现中国神话的邪路，这种似曾相识但从未被正视的酒神之力恰恰藏在神话原动力的心脏，但却由于代代相传的习以为常和文人艳词的扁平涂抹完全失却它们之中的原住民想象。模糊性向的妖冶，封建重压下的生死观，血汗交融的肌肉感，徐克总能精准地将具体神话提纯至一个混沌的核心，人物与场景的细节成为集体潜意识的无底水库浮上表面的冰山一角。《刀》就是我国的Mad Max，恐怕鲜少有人会看到武侠的这一面，只可惜徐克始终被国人与国际低估。
CC最近出了UHD，它不漂亮，甚至让人感到不适，但它有着极其旺盛的生命力。它证明了武侠片不仅可以拍出“意境”，更可以拍出“痛感”。不仅是武侠电影史上的一座孤峰，更是徐克导演生涯中最为惨烈、狂暴且具有颠覆性的实验之作。带着那几年前后香港导演特有的末日情绪，徐克不再满足于流水线式的成功，而是选择在商业体制内进行一场极其私人化、近乎疯狂的艺术冒险。
另一种风格的《独臂刀》。快速镜头的剪切：打斗的快剪切换，刀客砍杀的速切镜头，手持的变焦，充满男性荷尔蒙的构图调度和美术风格，赵文卓vs熊欣欣那场戏是真刀真铁链五五位对砍没有套招（元彬武术指导），最后都在那极具诗意的内心独白里调和。徐老怪真的怪，还有张叔平的美术，姜国民的纪实化摄影，元彬等的武术指导，我太喜欢这部风格特异的武侠片了。8.4
“票房不佳有几个原因。其中之一是我们没用大明星。但我打心里喜欢这批演员，他们感觉非常真实。与我之前的作品也有些区别，动作风格上的区别。本片的风格创造出一种逼人而丑陋的生死图景。算受到黑泽明的影响，他拍七武士就采用了一种非常有力道的方式。我希望观众能够反身自省，思考为何人存于世却彼此仇恨至深，太多打斗，太多暴力。实际上《刀》之后仍想在下部作品中延续此种风格，不过我后来去了好莱坞。”
关于这部片
简介
炼锋号铸刀厂大弟子定安（赵文卓饰）被师父选为继承人，后来他知晓了父亲乃惨死于马贼恶汉飞龙（熊欣欣饰）刀下，大殿供奉的断刀正是亡父的遗物。定安带断刀出走，师父女儿向灵（桑妮饰）为爱而追寻，却被马贼所掳，定安舍身相救时竟不幸右手被斩堕下山崖。断手后定安自思报仇无望，本想就此退隐江湖，不料又拾得半本绝世刀谱，于是决心秘密练刀为父报仇。可又因刀谱残缺无法练成，最后定安苦思之后自创独臂断刀刀法，他能否救得了危难中的炼锋号并手刃杀父仇人飞龙？
