用武之地 · 全部短评

3.0/10 苦情叙事依旧，频繁刻意制造一些“令人揪心”的情节点，似乎仅仅为了用“悲惨”场景冲击观众的感官，以此达到情感上的共鸣。前面叙事太过顺拐，剧情硬伤遍布全片，煽情刻意且生硬（这不仅体现在视听语言上，更体现在情节编排上）。当片尾响起Beyond乐队的Amani旋律时，尬点被瞬间推向顶峰……

这跟《万里归途》是不是一个真实事件改编的？感觉有很多相似点。太残酷了，观影过程中我好几次摘下了眼镜，不忍心看。 导演还是心软，没有让被抓去做恐怖分子的良家少年失去人性，两个孩子都成为了救助主角的光。

那边好莱坞天天工业糖精，咱们这开始整工业碳水，量大管饱赢赢赢就完事了，早日把观众都喂出糖尿病来。撤侨电影拍得更731似的，到底是水平就这样放飞自我彻底不装了，还是扛着红旗反红旗故意把政治任务往砸了拍？

题材很老套，撤侨电影前有战狼红海行动后有万里归途，这部用武之地属于最烂的那种，剧情降智只剩暴力血腥，申奥导演一贯的投机取巧蹭社会新闻热点，一味地只输出情绪却讲不好最基本的故事，观众也不傻这次终于没人买单了。

延续了申奥擅长的关注小人物在极端情境下的真实处境这一创作思路，这次将背景置于战火纷飞的异乡。用武之地，既是主角对自己生活工作状态的感慨，他希望能够找到自己的用武之地；同时也是他所处的这片环境的真实写照：一个用武力解决问题的地方。在这样的背景下，所有的身份光环全部失效，记者、医生、工程师，这些技能的加持在人原始的求生本能面前全部失去了“用武之地”。导演抓住了这种人面对未知的绝望感，并放大了这种对未来的不确定，配合那些尺度顶格的画面，给观众也带来了相当强烈的临场感和压迫感。战争是政客们无耻的勾当，人的死亡只是数字的增加，炮火掩盖了妇孺们的哭声。但是依然有人，选择在弹壳里种番茄，在废墟上踢足球。Amani Nakupenda，是痛心的呼叫，更是警世的寓言。

雷军投资的电影，TCL赞助，大疆暗广

不懂就问，《用武之地》里苗峰葬礼那段阿拉伯语是瞎编的吗？真会Allāhu Akbar和Salām ʿalaykum连着说吗？还是伊斯兰符号随意拼贴？

@三里屯英皇 如果有天审美降级到大家都去拍短剧了，申奥一定能拿第一名。多一颗星给Beyond Amani

另一部《万里归途》，所有对于《万里归途》的评价都可以套用在本片上。我曾经觉得申奥是很有出息的类型片导演，怎么变成了主旋律印刷机了？

比预期要好不少，申奥类型片手法越来越成熟，片尾《Amani》配合任达华的镜头真乃神来之笔，Love and Peace！

不喜欢。讨厌没必要的用人命来制造戏剧性（萨利姆情节），这和电影里用人命来祭奠信仰感觉没什么不同。剧本整体比较平，申奥在导演呈现上努力地使它好看起来，比如齐溪逃生时爬梯子断掉摔下这种即时的紧张一下但没什么用的情节，是末流恐怖片里的jumpscare。《孤注一掷》和《南京照相馆》都有具体的反派（反抗的对象），本片有，但不具体，这是关键。从受害者主角的视角出发，又要加上那些看点与大场面，很容易将这个事件写散。最后肖央对于埋雷是政府军炸死苗工的是他们的复杂性思考的演绎表现得很浅，完全失去了对这个特殊情绪的控制，肖央演戏一直缺乏更准确的细节，遇到这类戏就是饱含热泪的粗糙对付，不过对剪的齐溪那边更无聊，竟然是沐浴梳头发，对于她这个角色的想象力太缺乏了。

这片要不是真实事件改编我根本不信能逃出来，看的好气，男主动不动就拍拍拍，生怕别人不知道他们是夫妻。差点害女主被烧死。不管什么，还是命最重要，男主居然为了拿奖，离开安全区。 男主害死了一个村的人。 女主角圣母心泛滥，为了帮助一小孩，害死了一车人。 男主害死了不少人，结果自己获得了赏金，孩子和老婆保住了，还获得新闻奖。（好歹最后是小女孩去领奖） “战争的最后赢得是苍蝇”（虽然经典台词，说三遍就没意思了）。 最后，孩子可以生长在一个和平的国家，升华了。

是《战狼》《万里归途》的反面，但缺乏有力的叙事结构和人物形象，现在的呈现有点流水账。

走出影院，看到街上的车流和灯光，我突然对“平凡的一天”有了巨大的感激。这大概是这部电影最想留给观众的吧，平凡其实是最大的幸运。

坏得毫无逻辑的反派，活得毫无自觉的旅居中国人，拍脑门的情节设计，想起一出是一出的世界观，申奥老师这是食物中毒了吗基本叙事水平都丢了

一个不冷静爱咋呼易激动的战地记者用各种意外的幸运串起了各个人物和情节，这是一种典型的好莱坞角色类型（充满缺陷的男主被运气眷顾成为英雄）这种对好莱坞的吸纳还体现在对政府军与恐怖分子的简单对立，这种采纳自美国反恐战争的逻辑与最末中国路线的提倡是冲突的，在叙事上用中国置换美国，却并没有在非洲人本身的角度提供一种出路，体现出的依然是类似美西方的“我不管你如何走到这里，我只管我要用我的方法救/教你”，最后体现的依然是面向中国观众的自我高尚化。这种电影和美国好莱坞一样，不关心非洲，只关心电影市场。 要想区别于美西方的帝国主义，需要先从找到自己认识世界的独立逻辑出发

布列松说“电影的节奏是心跳”，那申奥的电影想必是患了心悸。只会拍“大逃杀式”苦情叙事的申奥在追求快节奏和营造恐惧的路上走火入魔，猎奇的镜头只为丰富感官，剧情的发展像开了倍速。最不发达国家的苦难本该是个充满人文关怀的议题，却在无数中国电影里被用作对比衬托的工具。 既然这部成片时间早于照相馆，那我更愿意相信申奥仍在进步，而不是只会靠社会热点和奇观化表达博取共情。

1.片子能看（不带思考的那种看），但豆瓣评分只比阿凡达3少0.1分，这太不科学。 2.说是真实事件改编，实则是把多条有关中国人在国外被绑架后自救或被救的新闻抽取一些具体情节重组的故事，这不叫改编，这叫瞎编，所以剧情很多逻辑漏洞无法自洽（比如一个孕妇医生能在非洲绑匪控制下安然无恙的生活几个月，在逃亡过程中受尽惊吓、折磨、劳累，结果吃嘛嘛香、身体倍儿棒地顺利生下健康婴儿）。 3.因为剧情不真实，所以片中所有角色的塑造都是扁平化、工具化的，只是起到串联剧情的作用，根本无法让人共情。 4.微信点对点发个小黄片要被抓，在电影院公开渲染割喉、砍足等血腥暴力场面却无人监管，请问这是什么道理？ 5.申奥导演喜欢以现实热点事件为题材拍电影，但请尊重历史真实和事件亲历者，不要靠消费苦难来赚取票房。

开始还是很震撼的，无政府状态下的惊心和残酷，有点《上帝之城》的意思。但残酷累积太多了就容易麻木，另外拍着拍着就犯了《万里归途》的毛病，开始放飞了，虽然还没到俄罗斯轮盘那种夸张程度，但也已经收不回来了，最后还是要靠机械降神强行收尾。肖央几乎所有角色都是一幅惨样，不过在本片里齐溪要惨过他。不得不说，老戏骨还是得任达华。

特别特别好看，今年看过最震撼的一部电影，演员也是大腕云集，全景都在国外拍摄，体现了战争的残酷，还有人们对和平的渴望。