我们究竟需要什么样的女主角

写这篇长评主要是因为在短评区看到两种截然不同的差评，一种是女主为了阶级跃升骗人太不伟光正了，一种是怪女主坏也坏不到底，根本不算恶女。所以很好奇，究竟大家需要什么样的女主。 我一直把芭比和好东西两个电影看作一种很微妙的里程碑事件，不是因为它们创造了什么，而是因为它们——尤其是芭比——是对2017年metoo后思潮的一次总结。大家聚在一起，批判了一下隐藏得很好的父权制，焕新面貌，然后电影的结尾选择进入真实的生活。所以我是真的不想再看到喊口号的大女主了（无论是哪种口号），不是她们有多不好，而是她们过时了。大家都纷纷进入真实细微的生活感受细节的洪流了，再贴标签就 emmm 没必要了。 作为一个电视剧角色，在上要迎合小红书下要迎合抖音，中间还要吸引电视台爷奶进场的收视率规则里，许妍是一个塑造合格的角色。因为导演几乎是在贴着她的情绪拍，她的恐惧用骗子视角来拍，她的爱是通过…比较亲情剧和爱情剧的视角来拍的。而且赵露思的很多角色，比如星汉灿烂，都喜欢从原生家庭塑造人物。摊牌是剧情高潮，在之前的11、12集拍了华丽的公寓空镜，一种既孤独又空中楼阁的轻飘飘感，即使不用台词，也把这种虚伪人生给展现了。 我一直认为拍角色的潜意识是最性感的角色塑造方式，所以很挚爱《穆赫兰道》，台词、口音、妆发远不如潜意识更能有效塑造一个人物。当然了，许我耀眼毕竟是个商业电视剧（这世界上有不商业的电视剧吗，搞文艺直接去拍文艺片就好），陈畅拍了一段许妍被戳破的恐惧。以上所有视听手段有些俗套、有的稍微新颖，但配合在一起，很完整地塑造了许妍这个人物。 许妍的性格有很多分析，我懒得和别人辩论了。毕竟每个人都有喜欢的女主类型，但我真的认为这种贴合角色心境的拍法会逐渐成为主流。希望以后能越来越多这样的塑造吧。另外，我很不喜欢一种对文艺作品的评价就是：拍这个题材为什么不拍blahblah。观众需要评判的是创作者拍了什么，而不是他们不拍什么。这样真的很像在找茬。