春晖

一位非常传奇的女性，虽然长于封建时代，但还是追求进步，人到中年去法国留学，后回国创办女学，湖南近代女权运动先驱者，也将自身居所用于共产党的革命活动。中国革命先驱者蔡和森与蔡畅的母亲。李富春的岳母，向警予的婆婆，真的与最开始的剧名《伟大的母亲》相对应。能把视角聚焦于她也算一种进步了，不多说了，女主演技没有问题，对于这类主视角的女主模范剧，可以展望提名了

其实我觉得这种女性主义的主旋律是很有必要的，不算是剧情片，更像是教育科普片。宏大叙事背景下的历史是每个个体书写的。蔡妈妈有她传统认知的局限性，但伟大的母爱弥补了这一点。她或许本意只是想要保护和支持孩子，但为了孩子有勇气去冒险和反抗本身也是一种进步。

真的，角色的人设不代表导演的想法以及故事的走向。虽然说这部剧的主角们还是会有一些封建糟粕的思想，但大体思想还是很开放，很先进的人，不可能做到非常完美。就是其实现在看以前的东西，可能会觉得有点假大空，但演员演的实在是太细腻了，老太太裹小脚的步伐，真的还看的很明显。演员的演技真的都很不错，尤其是女主，非常细腻。按道理来讲，我不是很喜欢这种题材的，但这部剧真的我的感情随着剧情走。

为女性立传， Herstory视角下的《恰同学少年》，民国版《山花烂漫时》。法国留学那几集最好看，归国后的革命故事拍得极其潦草。看完狂补了一些民国轶史，葛女士绝对是我国最早的一批女性主义先锋人物，可敬可畏。

把讨论锁死在“史实”这个锚点上，确实是对抗一切极端叙事最好的办法。多拍点这种考据扎实的历史剧，也让更多人看清：我们今天能安安稳稳吃上饱饭，是多少人付出巨大代价换来的！ 就像《春晖》里的蔡蓉峰，那是史料写得明明白白的“历史定评中的劣迹人物”，绝非编剧为了制造对立现编的桥段；武则天杀武攸暨妻，也是《资治通鉴》盖章的皇权暴行，不是谁在带节奏。 这样一来，那些想拿剧本来套“现代性别对立”的人，面对的就是两堵墙：一边是历史语境，一边是群像语境。 说白了，真正的史实往往比爽文更复杂、更残酷，也更经得起推敲。把大女主剧的根扎在硬邦邦的史料里，那些靠情绪和偏见吃饭的“杂音”，翻腾半天也只能撞在礁石上。