亚占，你哥哥说该起来拿画了。
纵横四海 · 全部短评
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暴力美学与浪漫喜剧的混溶，吴宇森版[祖与占]。忽略那些不合理的情节，享受这场了无痕的春梦吧。哥哥和红姑的偷钥匙华尔兹，发哥轮椅舞令人想及[闻香识女人]的优雅探戈。[虎豹小霸王]海报。大团圆结局前不忘点出这是"坏人受惩罚的电影"。风继续吹，红酒验红外，爱一个人并不是要跟她一辈子。（8.3/10） | 2026.5.3 时隔整整十年大银幕重温，恍惚间有种见到了多年未见但归来仍是少年的老朋友的梦幻感，熟悉的一切清晰如昨。满满的新浪潮狂欢气息漫溢其间，前后的风格断裂、间离手法与乍看不合时宜的耍宝装酷，如今看来都更加引人回味和叹惋，毕竟这是吴宇森倒数第2部纯正港片，亦是钟楚红息影之作，2年后香港电影便无法回头地走向没落。细节：降落伞逃脱时的[蓝色多瑙河]，莫迪里阿尼与亨利·卢梭的画，[碟中谍]式倒吊。
为了去看红姑和哥哥的风华，仿佛那个时代的港片有着某种生命力旺盛的天真。谐谑中间隐藏着某种很深的感情，谁会不爱James那简直不科学。在《风继续吹》响起的时候几乎要落泪，哥哥走的时候我写的那篇文章就是以此歌名为题。如果一切都像电影中这么痛快这么皆大欢喜就好了。可是人大概死了就是死了。
果然还是这部片子才是大家的最爱！影城满座，全场掌声有七八次，枪王果断输了啊！张国荣摆造型的时候各种热闹，一水的鼓掌叫好犯花痴，红姑跳舞那段，发哥耍棍子那段，观众都报以热烈掌声，果然纵横四海就是纵横四海！在这种氛围里重温我最爱的电影真是太美好了！
简单的故事也能展开的很精彩 能够在大荧幕上看到这三个人是我的荣幸
我一直认为本片的成功在很大程度上依赖于三个主演的出色演出。周润发、钟楚红、张国荣无法阻挡的明星魅力在片中恣意挥洒，穿梭于枪林弹雨却气定神闲，立身在险恶江湖却不离不弃，三个人之间千金难买的情谊着实令人感动。影片还创造性的设置了一个童话般的大团圆结局
最后一幕，一场吴宇森式的打斗在画作的神性凝视之下进行，《纵横四海》应验着一个古老的寓言，寄身于绘画之中的鬼魂实体化为动作的过程，它的电火花即是“灵光”，促使影片在一个前后对称的莫比乌斯结构中重复着相同或相似的行动，物归原主，等待着再一次的叙事。 不要被某些“恰到好处”的新浪潮式致敬欺骗，吴宇森是特吕弗/戈达尔等新浪潮式时空体的反面，一部充满无厘头的，漫画化的三次元鲁邦三世。在影片中，回忆影像往往创伤地取代即时的，跳切的时间，将香港/法国异化，驱动人物在闭环之中向创伤所在的空间移动，这种移动成为了创伤的来源。在这里，绝对没有任何耗散的能量，没有“三人行”中的情感不确定性，这一先定和谐的共同体展现出了令人惊异的稳定。唯一的出口往往是那个存在于对话之中的，无限诱人却从未出现的日本/美国。
两男一女的盗宝故事，盗宝这条线细节经不起推敲。周润发一个人撑起了全部场面，举手抬头之间洒脱不已；红姑在跳舞那个场景里印象深刻；至于张国荣，周润发坐在轮椅上都能抢掉他的风头，虽然参演了吴宇森两部代表作，可没留下什么。所以演员也要挑导演，张国荣在王家卫的镜中才得风华绝代
一个美妙的悖论是，经典需要经得起考验，但有些电影正是通过“经起考验”来充实它们成为经典的资本的。具体的说，比段落MV生拼式的拍法更可怕的是完全不合时宜的砸场级笑点，岁月催人老，商业性催不死吴宇森，他要真想过说点什么情和义，那这颗心也是够大了。
就是因为这部剧而成为荣迷的～ 至今看的次数最多的一部电影了吧 每次看都有新的发现 看不够 每帧都可以结下了分析。还有 好羡慕红豆啊 有那么好的友情爱情
一部各方面来看都很奇葩的片，看完看到影评，一水儿的五星，全是散文式的怀念发哥和哥哥，拜托哦你们要怀念应当去贴吧去论坛去超话，而不是电影影评区，周润发和张国荣也可以演烂片的。
很大气的名字，但内核还是春节阖家欢。到结尾，仍未知老爹为什么要杀掉主角三人…
剧本真的有点粗糙，很简单和套路的一个故事，但影片最吸引人的不是故事，而是魅力四射的三个主角和他们之间深厚的情义。周润发饰演的阿海是个外表玩世不恭、内里情义千斤的浪子，有点幼稚和碎嘴，这样的角色是他的舒适区。张国荣的阿占则相对内敛，把对红豆的爱深埋心底，还不忘时刻维护她不被阿海戏弄，最后红豆能和阿占在一起这点真好。红姑饰演的红豆，戏份不如两大男主，但有她在的时候就会更温馨，一颦一笑皆是风情。有这些风采照人的演员，是老港片最大的魅力所在。
没一个镜头能看的……希望我们这代人之后不会再有人慕名来看这种香港电影了
香港警匪浪漫爱情电影，经典三人行。
经典三人组合，发哥坐轮椅与红姑共舞帅暴了。最后“祝你们春梦了无痕”，哈哈哈。
这评分就很离谱，已不能用虚高来形容
人物塑造失败，剧情漏洞百出，整体上很无聊。
大年初一发微信拜年，祝了大家“纵横四海天天乐，家有喜事日日新”，没有一个人回应我的梗，没有一个，当时我就心想别看都是电影圈的，一个个全是麻瓜。于是我打开电视怒给上初二的表弟讲解，看看，这片子人物和人物关系全盘copy法国新浪潮特吕弗《祖与占》，所以张国荣演的这个人叫“阿占”，珍惜我吧，人间梗王。
相当程度上可以视作是“英雄本色”的取反：小马和子杰这次很合得来；警察叔叔不再是教条刻板的麻烦制造者；腿伤是假的；曾江成了敌人！吴宇森的强项暴力美学这次有点演砸，法国那场枪战戏既违和角色的智盗身份又明显太过虚假（枪林弹雨不见伤）。好在居于主位的偷画、轮舞、三角关系法式浪漫等柔性篇章处理的特别出彩，才使瑕不掩瑜成就佳作。……另，纵横四海与碟中谍对位比较，你会发现类型概念相近下的港影与好莱坞审美取向之大不同。垂吊偷盗格局一旦建立，个人风格鲜明如德帕尔玛也会主动使叙事焦点向心理惊悚靠拢（师承朱尔斯达辛的土京盗宝），而这必然与现实逻辑物理真实密切相关：1、上面拽绳子的那位撑不住…………https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2347456964/