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还好有原著做底子，不然就像蓝莓之夜一样看了三十分钟就放弃，王家卫不会讲故事，他适合烘托情感，所以春光乍泄拍的还行。镜头语言很烂，奇奇怪怪的剪辑和bgm插入，都让人不明所以。一天到晚抽帧晃镜头，我也不懂这有什么美感。一星给服化道，一星给老上海和上海话配音，一星给原著and老演员还要努力当个工具人。胡歌装十三的样子演的还可以。8.5分虚高太多了，能理解为什么受众广，文艺青年，港风爱好者，墨镜崇拜者附庸风雅，老上海人找回忆，秀优越，新上海人学腔调，新中产追潮流，真是皆大欢喜。

排骨年糕对我来说从来就不是生意。我想要的，也从来不是凯迪拉克。男女之间，并不是有情就能够在一起。流转和孤独是人类永恒的话题。

那种镜头拍120分钟是美的 但拍1200分钟就让人想吐了。。 BGM大加分！大部分演员都很好 对唐嫣刮目相看

割裂感源于面子和里子博弈的结果——外披时代奏鸣曲，内中延续《一代宗师》美学，格调作派与意识形态无法调和势必造成里外两张皮，不响变身喧哗，留白转调聒噪，删改、捏合原文本的结果是——在支离破碎和重重镣铐中神奇地达成（部分）私心目标，如侯孝贤所言“（王家卫的上海）不是真正的上海，是一个想象的上海。”大量镜渊叠影制造的水花镜月，大比重夜戏中金黄光线的氤氲摇曳，潮湿路面泛出的迷离倒影，这一切不过是还旧日精魂（从这点来说略有贴近原著之意），怀昨日不可追之旧，一场昏黄海上梦的失真与写意，一次浇心中块垒的集体追忆。 时代变化是身后帷幕，人与人的拉锯、试探、犹疑、揣度、掂量、等待、相约、错过，才是经久不变的“见天地见众生”；推杯换盏依旧是过客，相携千里终究相忘江湖。 每个小人物都好可爱啊，最爱夜东京小分队。

我觉得喜欢这剧的人充满了矛盾，但又都得到了满足，享受垃圾食品的同时获得了“健康食物”的自我安慰。他们骨子里就是喜欢小时代，而又拒绝承认喜欢郭敬明。当小时代的故事内核和呈现方式，配上王家卫三个字所代表的审美品味，他们就为自己找到了媚俗的藏羞布，在这充满虚伪、意淫的故事里理直气壮的嗨了。

《黄河路包间争夺战（2046滤镜版）》

当年看了两集就坚持不下去果然是有道理的🤮

宝总跟雪芝、汪小姐、玲子都有cp感，唯独跟李李没有。不好意思，多年来一直get不到辛芷蕾。

第一集充斥一种水土不服的油腻感。到第四集各方配角把剧情撑起来了些，第一集大概是胡歌的问题。

恰逢A股跌破2800之际，上演股市劝退宣传片

上海滩没有无数的阿宝，只有无数的小江西，和订不到位子的范志毅的丈母娘

现实中不会有溜光水滑、腔调十足的阿宝，不是抬杠，时代使然。出淤泥而不染是一厢情愿，没有一身血一手脓，也太低估了原始积累的分量。但王家卫作为一个造梦的香港人，确实也没责任帮我们记住历史。最让人唏嘘的是，小江西和汪小姐今日若重逢，恐怕都得感慨劫后余生，而即使是被擦拭过精修过的宝总，回头看也只是一场游戏一场梦

前半段肯定是五星的，但是剧情从王小姐离开27号以后开始急转直下，到26集的时候希望宝总赶紧破产。

所有参演演员，估计只有黄觉后悔。

我经历的九十年代，不是这种戴着墨镜看着黄浦江两岸歌舞升平的浮华和芜杂，是田地被铁轨碾过千万遍不要回头的阵痛与挣扎。 即便非常喜欢上海，喜欢在长乐路的几杯迷醉中恍恍惚惚窥见到天下大同的华服摇曳，即便知道这是一个衰落城市借另一个扶摇城市的祭奠与还魂，明了这是一个带着童话的寓言。 我还是更关心剩下的660多个城市，和它们治下的县乡镇村，关心留守儿童和孤寡老人，关心一斤麦子的价格和一顿生煤的装车。 就像它们当时不理解都20XX年怎么还有隐入尘烟一般的故事，我却知道有很多故事像虱子一样埋葬。

很难评，里面的女性角色都很难评。汪小姐太吵了，从头到尾也没看出任何做事的能力，做什么事都马马虎虎风风火火的要别人擦屁股，说话一定要用喊的，好累有几集真的看到有点抓狂。。

墨镜把它当八十年代TVB武侠剧写的拍的，我们当讲上海话的陆小凤侠客行神雕侠侣看就会很开心。纠结拍得像不像九十年代上海的都纯属瞎操心，完全不像又能怎样？上海在这剧里抽象成了两个谐音汉字，代表的是架空抽离的最后几个虚空华丽的中国Fantasy而已，跟现实没一毛钱关系。有点可惜的是原著那细腻内敛又不可言说伤感的情愫，被天马行空的狂躁和暴发户式的油腻取代了。王家卫和金宇澄完全不是一路人，也就当然进不了一家门。

别开饭店了，也别炒股了，都去建设社会主义新农村！

从普希金铜像位置看，李李住的地方更接近东平路

老王去杭州拜访朋友，朋友请他吃东坡肉。老王吃完一块色香味俱全的东坡肉赞叹不绝，朋友手一挥，服务生又端上来了29块肉。