叛影浪客

延续了提莫·塔哈亚托自《嗜人之夜》《爆头》以来的血腥残暴的动作风格，疼痛指数（尤其片尾决战）跟今年的《灭世男孩》（也是片尾决战）有一拼，但整体来说，血量够，但动作设计不够，持枪火拼以及追车戏占据不少篇幅，实际的贴身肉搏部分被压缩了，很多时候只剩下了血浆，而且很多场景太黑，包括摄影和剪辑节奏也没《嗜人之夜》好，这些因素都影响了动作细节和动作流畅度。女主奥罗拉·里贝罗和“本影特工”哈娜·玛拉桑的表现都很不错，动作问题不是她们的锅。

【+】有意识地将动作的主体交由剪辑其实是比较取巧的方式，如谍影重重和追击者等…以剪辑和动作肢体设计是两种呈现形式，谈不上谁是更优只是我更喜欢一招一式不参杂过多剪辑的场面，这方面来讲和前辈突袭系列还是差了一点，本片的剪辑更多为场面服务而非动作和角色。对很多兵器的展现也没有太有创意，不过已经是当今动作片比较好的冷兵器+剪辑的典范了，印尼电影继续做下去！💻

【7】对亚洲女性特工片的期待本应该是韩国的《杀死福顺》或是日本女武士片，却没想到落实到了印度尼西亚。暴力美学的审美打破以往对亚洲环境刻板印象，几乎从头到尾都在是用技术性镜头与打戏来论证本片的残暴力度，在没有昆汀《杀死比尔3》的日子里，将本片是低配动作与血浆代餐。剧情逻辑可以再打磨一点，“死之影”与“本影”的核心与角色对立的延伸再拓宽的话，说不定可以处理成东南亚《疾速追杀》。丝滑地不像Netflix会做出来的网大。

量大管饱型的动作片，和《嗜人之夜》一样，对暴力和痛感的渲染远远大于动作本身的观赏性，这也是这位一直以来与加雷斯·埃文斯的差距——对配合镜头运动的动作设计的想象力，只能以B级片式的血浆和嘶吼来成就大部分动作的执行效果，实际还是动作“粉丝”片的身份多一些，这也大概是为什么离开了埃文斯后，印尼“突袭”班底再也没有推出过一部真正能够超越“突袭”的作品的缘由吧。

动作戏方面让我想起了70年代的香港电影，有一种很浓的招数套路拆解感，只要是俩人单挑的大戏，都有这种套路的影子，打的一板一眼的，这并不能说打的不好看，只是痕迹感太重了，至于枪战戏，本片的枪战就跟闹着玩似的

从《突袭》到《嗜人之夜》再到这部，印尼动作片类型越来越明确了。断手断脚断指头，爆头爆脸爆全家，大量血浆，尤其喜欢一些戳脸、划开皮肤等一些看着都疼的镜头。当然，文戏永远是一塌糊涂的。

一个厌倦了压迫之后的反抗的故事，有点老套，很老套，很暴力，但是动作设计很好看。能看得出来，香港动作电影对全世界电影的贡献。另外，印尼的武术——班卡苏拉，特点有点像回合制，节奏感很强，你打我几下，我再回几下，有来有回，节奏都一样，而且，往往比较花哨。