如果“第一次”是“妖魔化”的家庭主妇，又怎么可能《第二次也很美》？

当家庭主妇一定会把自己废掉吗？”

“家庭主妇被离婚后一定能碰到一群好友帮助吗？”

《第二次也很美》中，王子文饰演的女主安安被心计女配王蕾设计困在储藏室，无法参加现场直播比赛。张鲁一饰演的许朗发现安安被王蕾带走，紧急去找安安，终于在走廊尽头的储藏室里找到了哭泣的她，最终带安安前往比赛现场，完成比赛。

看似男主英雄救美，非常浪漫，然而，《第二次也很美》实则是一部家庭主妇被离婚后逆袭的故事，讲述了女主安安大学一毕业就结婚成为家庭主妇，因为无所事事被离婚，传递给观众一个观点：“当家庭主妇就是准备自己把自己废掉。”

不过，相较于《我的前半生》中，罗子君层层铺垫的“作”，《第二次也很美》中的安安的“作”显得更加地无理取闹，过于悬浮，乃至有网友如此评价：“该剧一出，《我的前半生》可以含笑九泉了”。

事实上，有不少女性少时的梦想就是成为一名家庭主妇，囿于昼夜、厨房和爱，另有很多女性曾在职场上如鱼得水，却愿意为了家庭将一身才华隐藏在锅灶旁与围裙下。是否成为家庭主妇是很多女性的一个选择，不管这个选择是出于热爱还是源于无奈，它都是一种生命姿态，都应值得被尊重。

回到《第二次也很美》中，该剧前期通过弱化家庭主妇的方式，不仅不能很好地实现传递女性独立的价值观，反而，因为女主人设前后反差过大弱化了独立女性的剧情精髓。

妻子、母亲、社会人，样样糟糕的家庭主妇安安

《第二次也很美》讲述了90后“毕婚族”安安大学毕业后便嫁人生子，成为家庭主妇，六年的时间，女主与丈夫渐行渐远，被迫终结家庭主妇的清闲生活，为了争夺孩子的抚养权努力工作，邂逅新的爱情，重新找到幸福的故事。

毕业前是父母的女儿，毕业后又成了家庭主妇，从未踏入过社会的安安年近三十仍是一张白纸，将“作”发挥到了极致。丈夫在开发布会时，她因为心情不好，连打58个电话吵闹着让丈夫必须立刻马上回来；在听到丈夫的狠话后，决定带着孩子去英国投奔母亲威胁丈夫。

剧中，明明已经奔三的人了，女主安安依旧沉浸在小女生模式，因为自己缺乏安全感，要求丈夫不管在做什么，都要随叫随到，打电话不可以不接，生气了不可以不哄，十分任性。

不仅是对丈夫，女主与其他人的相处模式亦是时时刻刻都透露着言情剧女主角的优越感，开车心不在焉，撞到许朗的车之后还想耍赖不赔偿，反口诬陷对方溜车；搭乘许朗的车去机场，却不顾许朗的提醒外放音乐；听到被离婚的消息后，直接打了许朗两巴掌；走错房间了，却觉得自己特别有理，人情世故上透露着爱耍脾气，无理取闹的“作”。

如果说，女主作为一个家庭主妇，与社会脱离了六年有些自我尚可理解，“为母则刚”，女主照顾好孩子就可以了。然而，女主经常在儿子面前爆发情绪，忙着刷剧玩游戏，给儿子吃外卖和零食，儿子躺在沙发上睡着了手里还捏着游戏手柄也不管等等，过于自我，对于孩子也疏于照顾。

失去孩子的抚养权后，借酒买醉却意外找上了前任的律师，一顿软磨硬泡和卖萌，完全看不到是一个离婚且失去孩子抚养权的母亲该有的状态。

这些片段式的内容呈现出的女主人设是：一个高学历女性在六年的婚姻中，放弃了理想和事业，“堕落”成为了一个无所事事、自私、无理取闹、不关心儿子的家庭主妇形象。由于安安的人设和之前王子文饰演的曲筱绡的人设过于相似，乃至有知乎网友调侃道：“这部是曲筱绡和赵医生结婚以后，各种矛盾爆发，然后离婚变身成邱莹莹？”

试问，一个看不到半点优点的糟糕妻子形象，可能任何丈夫看到都想离婚。在此基础上，剧中，安安与丈夫的婚姻破裂仅仅是用一句“安安的各种任性要求使自己累了”为由，为整段婚姻画下了句号。

从罗子君到安安，国产剧对家庭主妇最大的误解

可以看到，《第二次也很美》正是想借女主前期一无是处的人设将夫妻双方离婚的原因归咎在了安安没有工作两人无法沟通，由此引申到对家庭主妇应当独立问题的探讨上，2019年11月24日，#该不该做全职太太#也在网友的热议中登上微博热搜。

无可否认，很多事实都证明，当代社会，独立自主的职场女性确实能在经济条件和婚姻问题上拥有更大的话语权和选择权。然而，这并不意味着家庭主妇便是剧中刻画的那般无理取闹，一无是处，需要被指责和抛弃的存在。

《奇葩说》“高学历女性做家庭主妇是不是一种浪费”的辩题中，持“不浪费”观点的一方指出一个合格的家庭主妇是更难的工作：“家庭主妇要做的不仅仅是照顾男人孩子洗衣做饭，更重要的是维持一个家庭的和乐，维持男人心理的正常和健康。她是伟大的男人背后的女人，也是全家人的粘合剂。”

一个优秀的家庭主妇，搞得定婆婆，扛得起奶娃，既有统筹能力，也懂沟通方法，能力绝不在职场白骨精之下。然而，很遗憾的是，《第二次也很美》中，安安却被刻画成了一个还没有长大的孩子，即使当了母亲，依旧每天无所事事，刁蛮任性，相反，她和孩子朝夕相处的陪伴在最开始却只字未提。该剧从一开始，便设定了一个“家庭主妇”无法精神独立的前提。

其实，不止《第二次也很美》，《我的前半生》中的家庭主妇罗子君，也是这样糟糕的人设，名牌大学毕业，却冲在了保养和严防死守老公的异性关系的最前线，翻看丈夫的手机，托朋友调查老公身边的年轻女性，对丈夫公司的年轻女同事发难等等，接人待物缺乏体面和教养。当面对孩子的教育问题时，说出了“一年级小朋友搞这么复杂干吗，会数一二三就行了嘛”等令人难以相信的言语。

这些国产都市剧将家庭主妇塑造成了不温柔不体贴啥也不干只会花钱的形象，若有若无地道出了：“家庭主妇都是一些只知道花钱，不知道挣钱的人，她们没有价值的存在”的价值标准，并在此基础上将家庭主妇婚姻出现问题粗暴地归结为女性太过敏感神经质，丈夫选择离婚纯粹在情理之中，并基于此不痛不痒地指出当代女性追求幸福的前提是要独立自主，着实有些肤浅。

内心强大的麦瑟尔夫人，家庭主妇人设启示录

一定程度上，《第二次也很美》和《我的前半生》如此刻画家庭主妇的目的，是为了通过未独立时家庭主妇的人设和独立后职场女性的人设作对比，以此传递出女性应该独立自强的价值观。

然而，在如此强烈的对比下，《第二次也很美》中各种不礼貌，各种作形象的女主安安，快速变成了一个痛改前非、充满爱心的优秀女性，随后，更是凭借随手之作入围星漫奖，走向独自自强的道路，人设转变像翻书一样快。

《我的前半生》中那个回答角膜就是“脚膜”、用自己生日猜老公电脑密码的罗子君，被离婚后一夕之间被打通任督二脉，靠着精英闺蜜唐晶和人生导师贺函的帮助，一跃成为顶级咨询公司的员工，逆袭为王。

这样反差过大的人设对比，很容易让职场女性的改变显得更像是刻意为之，过渡痕迹略重，致使主角后期翻盘崛起的说服力和真实度大大减弱。

由于安安和罗子君在前期设定的时候，便缺乏了能够撑得住逆袭的灵魂，先天不足，乃至后期人设即使变得再优秀，成长的道路上，也总有“好心人”及时赶到予以帮助。比如，安安身边的两位闺蜜、男主许朗和童年好友雷律师；罗子君身边的唐晶和贺函等人。

这些配角一路相扶的设置使得女主逆袭的剧情更加悬浮和不接地气。毕竟，生活不是偶像剧，真实的家庭主妇，往往没有机会华丽转身和逆袭，有的不过是，与生活死撑，跟自己死磕。

反观，《麦瑟尔夫人》中的女主麦瑟尔夫人结婚后，为了保持身材，每天用尺量维度，保持身材10年不变；为了维持在丈夫心目中的完美形象，每天在丈夫睡了后起来卸妆等等，将她聪明的脑子和精明的做事风格全部投入到家庭经营当中。

这样一个聪明能干又有毅力的家庭主妇，独立的精神贯穿于她的骨髓，观众完全有理由相信，她在被离婚后，拥有与社会舆论压力对抗，从一个家庭主妇一步步脱变成一个脱口秀喜剧表演者的魄力和能力。

人生有很多种可能也有很多种活法，第二次当然可以很美。不过，《第二次也很美》中的独立女性观点并不意味着是在弱化家庭主妇的基础上，通过强烈的对比实现的。前期过于“作”的安安反而容易忽视了剧情的真实性和人设的统一性，本末倒置了。