投名状

这是我印象中讲男人情感讲的最纯粹、最细腻的片子。有兄弟、有利益、有野心，可以看到男人其实一点都不复杂，只是难以被满足而已。（6.8分我真的不服，这至少是8分的水准）

下了无删减版看，感觉这部近十年前的电影战争镜头真实得完全跟钢锯岭有的一拼。灰沉沉的色调和粗麻麻的质感太契合了，是时代造就了无法调和的矛盾，是精神上因信仰不同而偏执痛苦，是无解。多少年没有看过这样的电影了，剧本摄影场面表演都无可挑剔，可是国人啊，你们为何对这样的国产电影都如此苛刻。

属于陈可辛被严重低估的作品，整体风格沉重压抑，与全片的灰土色调很契合，战争戏在表现挥宏壮观的同时又有极其残忍的部分，对三兄弟性格和命运的刻画非常出色，签投名状实际上是一个信任的建立过程，但是悲剧在于三兄弟的每个人都有把信任过度放在他人身上，其实都身为棋子任人摆布，我个人很少见李连杰演过这么腹黑的角色，让我非常震撼，刘德华塑造的赵二虎也有不少感染人的情感戏，相比其他两位金城武的发挥空间略小。（9/10）

李连杰看着义薄云天，其实早就栽进权力的窟窿；陈可辛好像精于经营盘算，也掩不住对时局的嗟叹；金城武或许胸无大志耽于小情小爱，或许他才是真有英雄梦的那个。《投名状》戏里戏外充满映照和寓言，是三人对自我人设一次难得的背叛，绝版的坦诚。

因为徐皓峰的影评找来看的，确实是非常有想法的一部电影，尽管情节肌理贫瘠，但某种程度上比《让子弹飞》揭示的东西更多。徐皓峰讲结义三人是三个世界观，庞青云见百姓，赵二虎见乡亲，姜午阳只见兄弟，优秀的类型片拍的是观念的冲突：按黑格尔的说法，这就是“悲剧”，陈可辛是深谙戏剧动力学的导演，他拍出了“人的局限”与政治的黑暗无边，在人的观念上下功夫的电影，这是国内少有的；从传统小说中提炼悲剧情节的能力（立投名状是一百零八人），在悲剧中镌刻并批驳中国传统价值观，这是能拿到世界上的作品。战争戏也拍得洗练扎实，唯一的女性形象莲生则是大败笔。政治是男人的春药，不知这部片子放到现在会不会激起热议，只可惜它是悲剧，而且煞尾那么急，注定是亏本的。

当年并不喜欢的作品，如今再看秒杀后来者太多。该作最妙之处，在于不断建构历史正义的合法性的同时也不断将其瓦解。从江湖结义的兄弟之道，到钱粮女人的战场逻辑，再到不欺凌穷人还青天太平的英雄大义，再到杀降以存己，你死我活的丛林法则，再到山字营到底姓谁的官场厚黑学，最后回归兄弟结义不仁则诛杀的江湖道德。你可以看到前一个历史正义性的构建迅速被后一个历史正义性所瓦解掉，历史的真相成了一团吸纳一切光明晦暗难明的物质。庞青云、赵二虎、姜午阳，恰好建构了正义构建/瓦解的三组递进，嵌入中国历史上杀戮最重的年代，实在是刀口剜下好大的创，血流一地，呜呼哀哉呐。直娘贼，杀人又谈什么正义！

4.5。重看，更适合当下来看。把历史事件的“刺马”改编成一部严肃性的政治历史电影，讲臣、兵、寇的三方角力，主讲体制内的兵——庞青云的上位史（也是黑历史），政治跃升靠的是厚黑学而非励精图治实干兴邦，把历史和人性背后的那些肮脏、自私、权谋、背叛挖掘出来，讲权力体制对人的异化和倾轧。后来的《中国合伙人》三人组设置与本片如出一辙，桃园三结义到分崩离析彼此反目的背后是资本对人的异化和时代历史的裹挟。 上层的棋局游戏是虚伪和算计，底层的愚忠被沦为牺牲品，处于中间层的精英们则是迎合上而利用下而达到自我上位的目的，仁义道德兄弟情义在大局面前都是牺牲品。在某种程度上来说，我们看到了一段被简化了的阶层图景。最终是，政治只是一场权力的游戏，无所谓天下苍生，一切皆为利往，一切以权为重，此之谓“大局为重”。