总体来说，该剧可以打6.5分

我先讲一下该剧的缺点： 1. 头重脚轻，按照时间线来说不够均衡，总共40集，如果需要讲述1927年自四一五反革命政变开始到1935年1月的遵义会议，也就是8年，，那么应该可以说每年应该平均5集。 但是，你会发现，1927-1929年，这2年的事情就用了32集，而后面6年的事情，只用了8集，剧情简直快的飞起，如果你历史不够好的人，可以说看的云里雾里的。。

其实我个人觉得，这部剧第32集就已经剧终了，后面8集的剧情显得有点画蛇添足，因为1930年-1935年 这五年的历史是属于苏区斗争史，是另外一个大话题，不是简单的8集能讲清楚的。 1927年8月到1929年12月，这两年是中国共产党人为独立自主的建立人民军队进行的一系列探索。 应该总体规划40集，这样规划比较合理：

第1-5集：只讲1927年自四一五反革命政变 ，马日事变，夏斗寅叛变，共产党人逐渐觉醒，最后在汪精卫七一五事变后彻底觉醒，结束了党内长期的“右倾机会主义”错误，开始了武装反抗国民党的决心，，用5集的篇幅把这个“觉醒”过程讲清楚，告诉现在的年轻人，共产党人是被迫起来反抗的。 第6-10集：主要讲三大武装起义(南昌起义、秋收起义、广州起义)和八七会议，从此开始了武装反抗国民党反动派的历史斗争。 第11-15集：主要讲述各路起义部队，由于各种原因相继失败，但是共产党人没有灰心，在血与火的征程中探索出一条属于自己的革命道路--->开创井冈山农村革命根据地，同时结束了自八七会议以来的左倾盲动主义错误。 第15-27集：主要讲述自井冈山会师以来为保卫井冈山根据地进行的艰苦卓绝的斗争。(1928年4月-1929年1月，，大概10个月的故事) 第28-35集：为转移敌人对井冈山的围剿，红四军主力突围，转战赣南闽西，相继取得大柏地、长汀、龙岩战斗的胜利。 第36-40集： 在转战赣南闽西的过程中，红四军内部出现了 重军事轻政治、流寇主义、军阀主义、前委与军委之争等各种问题，经过了共产党人的不断探索，最终经过了一段时期的分歧和争论，进行了思想和政治整军，把红四军彻底改造成了一支人民的军队。

2. 该剧画面中有太多不符合战场实际情况的画面，比如说，经常是毛主席拿枪、朱德、林彪、陈树湘等高级将领开枪扫射，带头冲锋，这是不符合实际的。。前期他们当连长、队长的时候倒是勉强说的过去，后期都当军长、军团长、师长了，作为高级指挥员，这是不可以的。 该剧经常是我军指战员带头冲锋时冲锋枪和机枪用的飞起，都不带换子弹的，确实有点假。 而且本剧有些战争戏看起来太假了，是不是去过 井冈山、瑞金 、古田取景？可能这样拍摄起来，确实成本太高，但是我觉得这种题材，是无可避免的，也是值得的，有意义的。 而且该剧，有大量《古田军号》《血战湘江》电影的素材直接搬过来用，我们观众看起来还是有点出戏的。。 3. 如果说42岁的王仁君饰演34岁的毛泽东通过化妆啥的勉强可以接受，但是该剧的有些演员与实际相差太大了，。58岁的侯勇饰演31岁的贺龙、60岁的王志飞41岁的朱德、49岁的保剑锋饰演22岁的陈树湘、49岁的陈龙饰演29岁的周恩来、 42岁的宫哲出演18岁的贺子珍 。 虽然这些都是老戏骨，但是演技再好也弥补不了年龄差带来的违和感，这不是演技能解决的问题。”

---------------------------------------------- 我再来讲一下该剧的优点： 1. 该剧的家庭叙事则聚焦于整个家庭或家族对中国革命所做的奉献与牺牲。 将家庭叙事嵌入革命叙事的大框架中，让宏观历史通过微观情感得以具象化。这种处理既避免了革命题材常有的说教感，又为理想主义找到了人性化的表达路径。该剧继续了这一探索。当观众为陈氏父子、徐氏父子的命运唏嘘时，他们记住的不仅是那一段革命史，更是一个永恒的关于信仰、亲情与成长的艺术母题。

在毛泽东的家族中，不仅妻子杨开慧，弟弟毛泽民、毛泽覃，堂妹毛泽建先后为革命牺牲，几个幼小的孩子也因此流离失所，有的甚至夭折。在剧中另一个重点表现的林氏家族中，父亲林育才，四个儿子林有田、林有国、林有家、林有书和两个儿媳赖文英、赖兰英也都为革命血染沙场，母亲陈菊岭悲痛却坚强，带领剩下的亲人牢牢守住革命的大后方，具象化地诠释了本剧在“党的建军路线”之外的又一个主题“人民就是江山”。 2. 该剧以群像叙事、史诗手法再现了一段波澜壮阔的革命历程，与之相匹配的是电影级的视听表达。主旋律剧过去常因过于直白的意识形态表达而被诟病，而该剧则在视听语言上进行了电影化的提升，将“说教感”转变为“沉浸感”，让历史故事更具艺术感染力。 如：电视剧中画面中经常使用低调照明，让油灯、火把、月光成为主要光源，人脸半明半暗，营造出一种具有历史厚重感的油画风格。 在剪辑上，大量使用闪回式的心理蒙太奇手法，在人物的讲述中不时插入被讲述的时空片段，并将其渲染成暗黄色调，既达到与以青灰为主调的主线时空相区别的效果，也与前述的低照度油画风格保持一致。 在声音制作上也是颇为用心，剧中有大量的客家山歌、打铁号子、竹林风声，力求真实还原苏区生活的同时也兼顾了闽西非遗文化的再现。