普通事故 · 全部短评

是欧洲三大最爱的那种高分作文

谁能够想到，在一部复仇电影中，杀死凶手和复活凶手可以同时发生。恨意每多一分，善意便以更汹涌的态势将其压倒。暴力的实施与中止在影片的首尾两端，而故事的转折总是从意外开始，却最终走向导演所坚信的必然。

贾法·帕纳西出狱后的首部作品，灵感结合了他自己的被捕经历和狱中听闻的大量囚犯故事——那些被国家机器压迫、被命运误伤的个体，最终化作这部电影中沉默却汹涌的底色。善与恶的面目，在质疑与谴责、怜悯与仇恨的反复中，变得模糊不清。 影片借助一连串的反转与巧合，揭示极权与体制之恶作用于各色底层人物身上的因果，善与恶相互反转，同情与仇恨的情绪转换推动剧情发展，底层相互撕咬，幕后的推手却始终隐身。它真正想探问的，是一个令人不安的问题：我们能否直视一个人的“纯粹之恶”？而面对曾经的伤痛，我们是选择处决、饶恕，还是冷漠遗忘？ 尽管影片在人物群像的塑造上仍略显刻板，对情绪反转的依赖也稍显程式化，但它的锋利和胆识依然令人警醒。正义无法简单定义，仇恨无法轻易释放，而“人性”本身，或许是最复杂、最不可靠的变量。

用耳朵听到义肢的嚣叫，用鼻子闻到汗液的恶臭，用双手摸到疤痕的狰狞，仍要用眼睛来确认。你们就像他开车撞死的野狗，他只会责怪这里没有路灯。受害人充当缺席的父亲，加害者化身墓坑里的幽灵。仇恨如同路人给新人祝福般微不足道，恐惧却可以是声音，是气味，是触感，是毁掉你一生却始终看不见的幽灵。

#Cannes78# 个人金棕榈。本年度最有力的政治宣言，高潮迭起的100分钟，混合了愤怒、勇气、真诚、人性的生命之歌，还有一个令人毛骨悚然的结尾。近些年的经历真的为帕纳西提供了无尽的新创作养料，为他祈祷，也为我们所有人祈祷。

一堆绑匪绑架了在狱中折磨他们的狱警。这些“绑匪”讲述的事，是伊朗真实发生的素材，贾法·帕纳西以公路片为框架，将它们装载起来，形成一种复调小说式的效果，并留下了口述史。当然，它喧哗、吵闹，从始至终带着愤怒的情绪，透露出伊朗人朴素的善良和天真，故事看起来有些单调，但从视听上看成本是极低的，简单的车尾灯就能打出悬疑效果，创作精神已经吊打了100%的国内创作者。向他们的制片人致敬。

过得最苦的民众最善良，拥有一点权利的机构或者个人都黑暗。政治以外，全是政治。结尾的背影加上木脚声音，鸡皮疙瘩都起来了。

看完出来觉得戛纳剩下来几天可以不用比了，散了吧，奖直接给Jafar

很喜欢，看到结尾离场后进到洗手间还是忍不住流泪。等待戈多等待的其实也许并不是报复，是等待创伤过后心理的释然和平静，但那真的会到来吗？暴力能够制止施暴吗？枯树旁的二人，被捆绑的罪人涕泪俱下的confession仿佛伯格曼的影像重现，但这样的悔意是出于歉意还是权力关系对调的恐惧。善意和非暴力真的可以唤起歉意阻止暴力的蔓延吗？还是只能迎来更可怖的报复？留下了很多很多的问号，就像结尾假肢沉重脚步声的余韵与恐惧，但即使这样还是选择了当下的善意，这就是我感受到的humanity.好有力量的一部作品。

对于帕纳西电影来说是一次退步，过于舞台剧的创作和表演方式导致影片一度像练习作业，但最后收尾僵硬的背影和回荡的脚步声所带来的颤栗又是如此挥之不去（年度电影瞬间的有力候选）

金棕榈来了！！！

我理解导演减法做成这样的用意和想突出的重点，可电影这样拍是迟早要完的。迷人的电影是充满丰富细节和文本的，不是一片纸一样的寓言。

戛纳No.40｜（剧透）其实影片开场的前10分钟就浓缩了整部电影的核心表达。行驶的车在黑暗中撞死了一只鹿，驾车的人要负什么样的责任？是两手一摊上帝旨意，还是至少为造成的一切有哪怕一丝悔恨？关于历史的责任，关于平庸之恶，关于什么才塑造了好人和坏人。影片接下来的全部时间就是通过极其扎实精巧的剧本完成了对以上一切的论述。看的时候也曾想这是不是一种对“温良”的歌颂，或者“鬼子来了”式的批判。我无法确定，但至少此刻觉得，好人就是挥刀时会在最后一刻停下的手，而我在里面看到的不是懦弱和悲凉，而是一种力量。

渐入佳境，不过感觉到独白认罪那一段有点垮下来，结尾处的音效又把情绪推了上去。客观评价的话，可能是这几天看过最好的电影。

3.5，状态不好影响了观看的感受，开头就没有被吸引，中途感觉不错，结尾又觉得太过刻意，更多像个公路喜剧片。前面花了那么多时间和力气去讲每个人的恨，末了每个人的离场放手都那么潦草。可能深仇大恨的终点都是惨淡收场吧，这的确是一个令人无言的结局。比起手刃恶魔、成为恶魔，还是做人更好，我喜欢它向善的立意。

这部电影的伊朗“禁片导演”贾法·帕纳西（Jafar Panahi）的名字，应该被世人们记住！他今年65岁，曾跟着大师阿巴斯做助手；他的电影《生命的圆圈》2000年获威尼斯金狮奖，《出租车》2015年获柏林金熊奖，这部《普通事故》2025年获戛纳金棕榈奖，是少有的（据说是第四位）三大节均夺冠之人。2010年他被政府监禁6年并禁止拍片20年，在秘密情况下和国际合作完成了本片，由法国送了奥斯卡，已被国际影片提名。这些社会、政治背景当然不能忽视。就影片本身讲，取材于自身被监禁、处罚时的经历和见闻的剧作，非常扎实，人物与细节撑起了这部小制作、低成本的“公路复仇篇”。结尾“13分钟”长镜头的“审训“一场的转折，升华了主题！在今天世界到处充满战乱、冲突的时代，片子表达的人性光辉非常重要！打五颗星以示赞杨！

论作品中的心机重重又巧妙遮掩，帕纳西的水平远超科长几个档次。看到一群受害人手忙脚乱送刽子手的老婆去医院生孩子，这片子在我脑子里就塌方了：为普通人戴上如此天真幼稚懦弱缺乏头脑的现实主义假面具，只是为了反衬那个站在对立面的怪兽是如何可以轻松碾压一切。那条在好与坏之间的分界线划得如此令人扎心的清晰，以至于所有观众都自然得出了结论，那邪恶是巨大的天外来客似的存在，被碾压的则是如此善良又无助的无辜者，看悲喜剧的无力伤感和对弱者的同情在影院里得到了无度的共情升华。这套为特定阶层人性涂抹无脑光辉的技巧始于阿巴斯，被帕纳西玩到至臻完美。只是所有人都忘了追问，那邪恶到底是从哪里来的，是谁把它托上了权力的巅峰。这是一部掩盖在朴实外表下被精湛技巧雕琢精美的废话片，其宣传意味远大于被矫饰出来的艺术价值。

泄愤式电影，艺术追求完全给政治表达让步，单从作品说能进主竞赛都勉强

电影不讲政治讲什么？受不了用电影讲政治只说明你自己没有政治可讲

【C+】从未对帕纳西如此失望。。没想到走出监狱的他居然是个如此正统的学院派，无穷无尽的正反打与大浅焦，完全依托于板正的长镜头，多到头痛的直白台词喊出浅显的政治宣言，到最后却又迅速草草收场，如同迫不及待完成一次任务——尽管完成度上还可以算得上一次优秀的作业（还是比无花果之流好的），但再回看此前被囚禁的帕纳西呢？在重重禁锢下他探索着崭新的语法和表达方式，游走在现实与虚构之间不着力地进行着深沉的控诉。肉身自由的时刻，他却成了自己的囚徒。