第11号站 · 全部短评

非末世求生/非惊悚/非恐怖，带着悬疑色彩，伪奇幻的娓娓道来的幸存者赞歌。编剧水平时高时低，导致剧情质量飘忽不定。也就，不需要续集了，如此甚好。

第二集直接像换了个剧…

生命是场奇遇 我们相聚又分离

看了前五集先打个分。原作是我最爱的小说之一，非常诗化的小说，听说要改剧时我非常不乐观，但没想到能改到这个水平。最好的是第二集，哈姆雷特的台词与柯尔斯顿的互文实在太好了，配乐也好。米兰达在原作基本就是作者个人的投射，带着艺术家特有的对外界敏感到疼痛的脆弱，在这里的改动我很喜欢，但听到亚瑟死讯和在海岸边等待死亡的场景是原作中最美的段落之一，这里没有真是太可惜了

一部情节缓慢而慢热的末日题材剧集，有着中心的两条线的情节展开，中心是阿瑟·利亚德和那本《第11号站》图像小说，两条线分别是克莉丝汀和吉凡，泰勒、伊丽莎白和克拉克，过去与现在的情节经常交织在一起，推动故事情节的发展。一开始情节的缓慢程度估计劝退一些观众，但此后支线不断汇和，主要谜团的揭示产生了吸引力，尤其是主要人物之间的关联丝线渐渐浮现，才觉得剧情的架构有其合理之处。最后一集，克莉丝汀与吉凡相互认出后拥抱在一起，让故事达到了高潮，没有理由不为这一幕所感动。

有被深深的抚慰到，即将末日也没什么，被爱和被伤害的都终将回家。艺术和心灵的文艺复兴，献给人类的情诗。音乐优雅又充满惊喜~（其实不太喜欢结尾通话机长的改编）3、7、10yyds，好像要那本漫画，，，

继把我的2021年度剧颁给《迪亚特洛夫事件》之后，2022年的也歪打正着地被选出来了。这俩剧以较为一致的叙事结构遥相呼应，证明即便是作为消遣娱乐的欧美电视剧，同样有能力融入现代主义的创造潮流，难能可贵的是，欧美的观众有足够的美育基础去欣赏这类利用心理与潜意识去讲述故事的作品。 比起《怪奇物语》的后现代拼贴，显然利用文本与莎翁剧间互文与转述的《11号站》的底层逻辑更牢靠。把《李尔王》与《哈姆雷特》并置于后疫情时代（注：中国尚在疫情时代）的语境之中，不去争论疫情的爆发与传播，也不去一味歌颂当下的抗争或责罚政〇的怠惰，而是将内叙述者的潜意识与回忆结合框架分层结构当中，产生了三层彼此互文的叙事线索——《11号站》漫画 作为演出的《哈姆雷特》 众生末世求生录。

原作出版于2014，于2015获得阿瑟克拉克奖，拍摄于2020年1月的芝加哥并因疫情而暂停...这个关于大流行的后末日故事讲得极其完美，比最后美国人的内核要更深沉更伟大。他轻轻的推着我把三年来用麻木掩盖的悲伤都挖出来狠狠哭了一遍，但又在最后温暖的托住了我，是疫后创伤的某种治疗，建议大家好好细品，毕竟在这样的时代既有太空奥德赛的孤独又有ST的乐观精神的科幻片是非常少见的。

被超市采购那段吸引过来看，本来以为是末日大叔带着听话的小女孩儿生存的故事，没想到跟这完全没有关系。可以看的出来导演是挺有想法的，但是奈何实力不允许，剪辑剪了个稀碎，并没有西部世界那种多重时间叙事的能力，反而极度影响故事的完整性。

巨尼玛沙壁，现在的欧美作品都赶不上沙雕动画了…

太难看了，一点气氛都没有。为什么要这么拍东西

虚幻与现实 理想与现实 艺术与现实 泰勒利用小孩搞自杀式炸弹袭击这和人设不搭啊。

看到第三集确实看不下去了😂

Survive is not enough~~

以为是末世剧，后来变了很多类型

20220206-0213 离散-相聚-离散 莎翁的嵌套实在牵强 被奉为核心“教旨”的书中文字也实在无甚美感与解读空间 最动人的当然还是离别 "I love you - why didn't you call?" my death note

太理想化了看不下去

一首蹩脚的诗。

太散太直白。现在的评分结构也不正常。

最佳