暴力史 · 全部短评

第一場戲比整個電影都精彩。柯南伯格知道，暴力的母親便是沉默。

7/10。柯南伯格的好莱坞作品恢复了对身体暴力的展现，在餐馆打斗戏的一段快速剪辑中，汤姆通过潜在性的身体暴力灵活地击杀暴徒，并以劫匪脑浆爆裂的特写收场，这预示着汤姆用理性强制压抑的野蛮本性暴露了，他的黑手党身份也对美国梦式的平静家庭生活构成威胁，以乔伊的二重身（暴力怪兽）回归家庭，最典型的就是汤姆那遭遇校园霸凌的儒弱儿子，继承了父亲的本性以暴力回应同学的挑衅，并开枪打死了要带走父亲的黑帮成员。回到妻子身上，虽然她自愿穿着性感撩人的啦啦队短裙，来诱惑她作为美国英雄的丈夫，但汤姆的黑暗身份揭示出来后，父权也能以强迫的方式在楼梯上和妻子完成性行为，这说明贤妻良母的身份是父权意志的改造对象，结尾胜利稳定秩序的汤姆将枪扔进湖面，重新被一同共进晚餐的家庭接纳，暗暗讽刺了美国梦的理想是建立在父辈的暴力掠夺上。

【A－】看完本片，愈发觉得柯南伯格功力之深厚，全片几乎没有一个废戏。开场一段长镜头，主要人物的登场，物件和背景在画框内的跳入和延展，以及画框外事件的发生，这一段的节奏把控简直完美。随后的第二段室内镜头跟随杀手，通过精妙的安排，我们发现了另一位被杀死在桌下的无辜者（这个镜头跟《血色将至》里那段石油公司内的合围有异曲同工之妙）。结尾的设计更是精彩，没有任何语言的存在，在暖色调的空间内，暴力最终被消解，在“爱”之下又重回正轨。

小伙子有大师苗头啊

3星半，《暴力史》开篇长镜头冷峻而强有力但在后面却没能保持。影片在探讨暴力产生的原因外还探讨了社会的不宽容性，以暴力来反对暴力，正应了那句老话“人在江湖身不由己”。相比柯南伯格往常的极端现代主义的邪典影像，《暴》克制得甚至有点伊斯特伍德。然而却因过于强调学院派四段式而缺乏创新

开头就是一场关于暴力的噩梦，接着是噩梦后相拥的家人，为了维持这干净的一幕，维果·莫滕森需要武装自己，成为另一片银幕里的艳舞男郎。从梦中的白昼再回到黑夜，一整场极速的穿梭，恰如眼泪突然的凝成。

这片真是绝了！一切看似正常的行为在柯南伯格的视角下全都冷酷起来，从开头潜意识里“妖怪”的暴力萌芽开始，暴力的形式不断进化繁衍，复仇，性，语言，神情，直到沉默。没有一句台词是敷衍过去的，没有一刻不让人紧张万分。两个孩子最终打破暴力的发展和循环，两个大人死死凝视对方。咝

看似是金盆洗手，浪子回头。 但实际在探讨：暴力的原罪能否用暴力的方式来洗刷？ 答案是什么？ 妻子没有来得及说出口，影片就结束了。 可是早在之前，当未成年的儿子拿起枪，杀了人，似乎答案已经揭晓。

果然是武侠的渊源

维果默特森和大卫柯南伯格的力作……两个人都很喜欢……狠喜欢

不是很喜欢

如果让我说我一生中看过的最棒的冷暴力电影，那就是它了。

8.8 太爽，足够优秀的剧本，更在柯南博格手中玩出了花样，前一秒大家还心平气和的聊聊天，后一秒就剑弩拔张，互相开枪了，维果叔太帅！（话说居然是漫改，去翻翻原著漫画）

【4.5】比之前看过的柯南伯格都要好。是不断运转的链条，时间（主人公的过往）与传承（儿子的举动）组成暴力之史。开场，暴力在别处；随着叙事行进，也在此处。

高概念电影，以暴力因子的传递为源动力，以“枪”等暴力符号为开关，以“性”和“爱”为消解暴力的抑制剂，描绘暴力的诞生与消亡；语言（台词）与电影语言都极克制，因为它们的任务是复原“日常”，而困于“日常之暴力”中的人们如同被梦魇缠身，赢得了一时的风平浪静，逃不开永久的宿命轮转

片名挺哄人的，结果虚张声势，老套的故事，动作场面更是一言难尽

本片改编自约翰·瓦格纳与文斯·洛克合著的同名漫画小说，《暴力史》与大卫·柯南伯格以往的作品全然不同，影片发展的动力更多的依赖于叙事。在某些层面上，本片颇具主流意识，但在故事的表述上却又是非常态的。为了与黑手党避嫌，柯南伯格与奥尔森特意将原著中黑帮分子的姓氏由意大利改为爱尔兰的。

为什么不知不觉就会联想到Alan Ball……

开了一枪还要给个面部毁容的特写，最让我感叹不愧是柯南伯格的一幕。

重看，不是最巅峰的Cronenberg，但仍然让人寒毛直竖。机械臂从车灯升至高空，再与车一同离开，这种暴力与机器的纠缠深入骨髓。