东京罪恶 第一季

作为看过原著纪实文学、熟悉日本yakuza文化的观众，及格分，但与原著相比有差距。对yakuza亚文化的刻画没有太多硬伤，尤其是饰演千原会系石田组组长的菅田俊，表演非常好。然而，这种把关西帮派刻画为大反派，把关东帮派明里暗里美化的手法，我作为一个比较了解现实中两个帮派原型是什么样子的观众，略有不适。但是，由于体量的限制，原著很多细节没有展示出来，不明就里的观众容易产生误解，或者一头雾水。剧情的节奏也有待提升。还是希望有第二季

迈克尔·曼粉和极道片迷双厨狂喜！开场安塞尔·艾尔高特和渡边谦的潜入行动瞬间穿越到84版《迈阿密风云》中执行任务的Don Johnson与Philip Michael Thomas，实际上这两部“Vice”在老曼作品谱系中的位置也极其类似，拍摄电视罪案剧集出道的他，时隔十一年后重回小荧屏，一种历经风云更迭后的“返乡”，从电视到电影，从胶片到数字，从电影院到流媒体，不变的是那忧郁而险恶的都市丛林，浓稠夜幕下的刺眼光源与深邃阴影，承受着宿命拷问的独行者之间彼此沉默中的友情，以及飞驰的追赶速度和更快的子弹与死亡。作为领航导演，第一集在老曼的自身水准与为接棒导演提供参照范例间取得了恰到好处的缓和与平衡，三集下来风格高度统一，酷范儿拿捏得准准的！

外籍记者，外籍陪酒女，外来黑帮。东京就像一颗高大的树，无数外来者攀附其上，小心翼翼的汲取成长然后枯萎死亡，最终落于树脚零落成泥与它彻底融为一体。而这其中的悲欢离合光明罪恶，却从未改变，不断循环。

警视厅说日本没有谋杀案，但并不意味着你不会被帮派刺倒在繁忙的涉谷全向交叉路口，或遭黑暗侵蚀殆尽的歌舞伎町背街后巷。一部西方深度探究和莫名崇拜日本社会、文化特性之作，亦是一部现代犯罪影视大师迈克尔·曼的真正复出之作。罪案记者碳素粉末飞溅的笔记本和报社的铅印油墨散发着《惊曝内幕》的味道；冷郁雨夜的霓虹东京散发着《迈阿密风云》的味道；警察与有组织犯罪团伙间无刀枪的非美式对峙散发着《盗火线》和《借刀杀人》的味道。曼镜头中的女人总像《东京罪恶》一样，只是爵士乐酒吧里淡雅红裙和淡抹红唇般的点缀，他只关注手工纹身下暴起的道道青筋、防弹衣下血汗混杂的革履西装和正邪交界处的惺惺相惜等工业都市男人们的极致、野性浪漫。Netflix受众是锈带碟片忠粉蓝领，TV+是硅谷新兴左翼小资，HBO是比弗利和上东区老中产。

迈克尔·曼指导的第一集非常惊艳，之后略有逊色但仍在水准之上。它最主要的问题是浮光掠影，不过不光是HBO，好莱坞跨文化故事都有这个通病。日本作为东方文化奇观，必然会被标签化和表面化。因为这是一个美剧，目标观众没兴趣深入了解日本文化，他们只需要文化奇观背景。

幸好没有错过这部优秀的剧集，直至最后一秒前都是屏住呼吸的状态！一边看一边惊叹扎实的叙事风格，以完全不同于普通美剧流水的故事节奏，使众多配角和支线融入剧情发展浑然一体。更不消说浓墨重彩的摄影与配乐风格完全击中我的喜好。无论是黑道生活的挣扎彷徨，还是行走在黑白之间警察的抉择，都让每个人都是有血有肉的个体，而不只是剧情的工具。这才是我理想中电视剧的状态，比电影更长叙事时间里才能容纳更加丰满的细节，在电影里只能三言两语带过的内容可以得到时间尽情阐述，最终描绘出广阔且复杂的黑道世界。 ps.佐藤的演出太有魅力了，复杂的脆弱感不时从冷峻的面具下流出，在众多出色的演员里依旧是全剧最佳

迈克尔曼给本剧开了一个非常漂亮的鼓噪人心的头，当他放下导筒退居监制之位后，本剧好像被抽干了灵魂一样华彩尽失，倒是很像西方人对东京这座繁城的一个祛魅的过程。相较于雅库扎们的最后辉煌和混乱，我更感兴趣的是白人陪酒女这种边缘人群之中的边缘人群选择在东京开展第二段人生的心路历程——可惜本片只对女主的过往做了一些零碎的展示，以及新闻伦理中的挣扎——自由报道揭示真相对维护权利系统稳定永远有抗争，也正是这种一点点撼动的抗争维系着脆弱的普通人的正义。男主非常普通地完成了他的任务，也就比山下智久强一点吧。希望下一季菊地凛子的戏份能多一点，如果这个剧还有下一季的话。3.5.

能看到日方主创的深度参与，“外人”的处境和微妙心理也非常到位。最绝的两段一是车里谈论后街，二是带老同学逛东京。世纪末的极道凋敝与全球化浪潮剧烈碰撞，日本的变与不变被赤裸展现出来。

杰克一季跑下来，就跑了个豆腐块出来，还是警察放的料。看着看着，就不明白在看啥了，主要是塞进去的直接视角太多。警界、黑社会、陪酒女……这些视角，本不是新闻视角直接可视的。但贵在各“界”都有人物立得住，无论“东京”还是“罪恶”，都拍出了生活的沉重与切肤之痛。