男主应该可以入选我近几年来最讨厌的男角色之一，多处的反应都让我不自觉崩出“活该”，即使中途多处解释了因由。
驯鹿宝贝 · 全部短评
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英国人是有些才华在的，有些男版伦敦生活的感觉。被性侵后的创伤，Stalker，跨性别者，不死心的创作梦想，名人光环的捷径诱惑……第六集在台上的坦白一刻他似乎的确把这一切都厘清了，似乎某时某刻就会迎来所谓的成功，尤其是父母也接纳，把跟踪者也送入了监狱。但是，对，那个始作俑者居然毫发无伤，那一刻他感到真正的无力与无用。当他走进另一间酒吧，像最初的玛莎那样点了一杯，却忘了带钱包，而酒保同情地看着他，说没关系，我请你。他突然像明白了玛莎。/虽然现实里，不是每一个跟踪狂都是玛莎这种类型，可怜与病态成分相当，而是绝对的可怕与可憎。也不是每一个被跟踪者都如男主般渴望被认可，甚至一再做出误导对方的行为，而是绝对的无辜。/总结下来，比起伦敦生活的菲比，男主即编剧的确如男主设定的谐星路线，戏剧性表面下，略软弱？
我们需要自我袒露到这种程度吗
超大型 anti comedy 。只有失败的喜剧演员才会塑造如此多的尴尬场景，喜欢尴尬的人有福了。这同样也是继fleabag 之后又一次对 self hating 的精细刻画，不过主角换成了男人。如果捞干的剧情，会触发很多关键字比如跟踪狂，性侵，变性人，而觉得「会不会太刻意」「会不会过于 drama」，但是就这样一个带着明显诱导你步步深入的 drama 陷阱却带你进入一个个敏感丰富又足够破碎的内心世界。恭喜英国搞出了又一个 Phoebe，自编自演的天才型 anti comedy 演员。第四集和第六集都可以拿奖
终究竟然是“女变态”扛下了一切，老哥你被强奸是男的的锅好吗，自己有扭曲的性欲望和幻想即使强加在自己的stalker身上也没办法合理化啊啊啊！无法共情
必须要明白的是，因为改编自真实事件，这剧的本质就是对主要人物的剥削，不管人物是否有行为道德问题。毫不意外同样嗜血的观众去挖原型事情逐渐失控还有原型现在跳出来作秀等等展开，呸，直接弃剧👌｜看到第三集失去继续看的动力且非常讨厌菜鸡男主。老实说是为了第六集的内容来的，但其他内容让我无所适从。一是我还是受不了这片浓厚的异性恋本位意味，二是女人好不容易做一次这种主体还要时不时保持共情和善良实在让我不适。我不如去重看《危情十日》、Jeffrey Dahmer和Dennis Nilsen等人的纪录片。
觉得全剧最好笑的地方是父亲对着玛莎的骚扰电话一顿硬气脏话输出后，眯着老花眼找挂断键的时候（一种平凡细节的幽默感）。巧妙的结局使人一下了理解了“一杯茶”为何让孤独的流放者如此沉迷，借用《欲望号街车》里Blanche的那句话："Whoever you are – I have always depended on the kindness of strangers."
莎士比亚是英国人，能把戏剧玩得那么溜的，还只能是英国人。 把英语推向世界的，还是英国人。 看剧的，最终还是得看回英剧。
演技是不错，看完了就感到 为什么我浪费了这么多时间看两个神经病…
我只觉得唐尼的喜剧表演带给观众的尴尬和玛莎带给他的惊扰是一样的，他们都在追求不属于自己的东西，即使碰壁碰到头破血流，还是会给点阳光就瞎灿烂，害人害己，执迷不悔。才开始期望挺高，看到最后挺失望的，风格不错，剧情太平。
不知道为什么扯上性少数，把trans和gay当边缘人背景板其实更显得这俩以异性恋为名的egomania才是社会毒瘤。
大胆预言今年最好的剧没有之一
什么鬼！为什么这么高分？如果不是看到这么高分，我肯定早就弃了，看到最后就这？男主从头到尾都行为都让人摸不到头脑…= = 提醒自己 ：以后碰到开头就不喜欢的剧，果断弃，真是浪费时间。一星给女主，演的是真不错
所以男主为什么会形成这种性格呢，他的父母很开明发生了事情后也很支持他，感觉原生家庭这方面跟男主因为急切地需要别人认同因此被诱奸这方面有点违和感，如果能穿插一点青少年成长经历来解释为什么会做出这种选择的话人物可能会更立体全面，现在些微有点脸谱化，但仍然很细腻的剖析了被性侵后的心理变化，还得是女导演
願意袒露自己到這種程度，我覺得不應該再用白男全是自我來批評，自我拆解到極致的創作令人佩服
为那段单口给五星。看了一些短评长评，本来想说的都不想说了，那些意识不到自己情绪健康也是一种特权的人，还是去看点别的吧，对大家都好。
劝勿入。作者像在一滩酸臭混着脓血的、自己的呕吐物里来回翻捡，回味；又像刀口舐蜜，为了取一口甜腥，而欲罢不能。观者看得既反胃又窒息又同情。是什么让一个人一次次重返受伤害的现场，或相似的痛苦处境，因为伤口如同侵入心灵的异形，等待黑暗能量的喂养，且十分善于发展下线，寻找新的宿主和血包。所以我一直觉得“双生火焰”这个词有点恐怖，实在很难说，玛莎是不是唐尼的“双生火焰”。
今天是飞往乌兹别克斯坦的日子，iPad里在追的是《权力的游戏》《翡冷翠十日谈》和《无耻之徒》，担心这些剧在旅途中突如其来的情爱画面不太妥，于是选择了这部听片名感觉很温暖的剧，没想到啊没想到，它的情节展开有过之而无不及，但我也没再管那么多，一口气就给看完了，于是本年度心中最佳就这么突然出现了。那些无法理解的背后，难以启齿的恻隐之心，卑微的虚荣接受，构成了我们很难说明白的人生。你明明很疯狂，你明明也快把我逼疯，但是你不在的日子里，我也疯了。
这个原生家庭能养成这种自我厌恶的性格完全没有说服力。
要如何才能捱过这充满伤害的一生？是如此激情而真诚的创作，即便这种激情来自难以言喻的创伤。所有“基于真实故事改编”的不可思议，在镜头对准Richard Gadd如同驯鹿般错乱而疲惫的双眼的刹那让人全然信服。从英国特色的羞辱文化，药物滥用与性侵犯，性/爱的迷茫，跨性别女性的亲密关系困境，到暴力的循环——可感的个人史牵扯出让我们至此境地的压迫性结构，而这仅仅是一个苏格兰中产白人男性不幸面临的失意而已。过多的旁白无损于精妙剧作，虽为个人史，Gadd拒绝轻易的和解（倒数第二集“我沉迷于自我憎恶”的舞台自白），而是在执着于伤害自己和自己伤害的人的关系的过程中重新认识他人和自我，底蕴比《怒呛人生》更加苦涩。