同情者 · 全部短评

第一集就很有趣了，期待后面的剧情！

工厂党人喜欢用一些激昂的词来演讲

02，好看，喜欢女鼓手的一定要冲！男主眼睛好好看啊，

封神。前部分讲的是身份认同，东亚性与“西方”现代性的媾和、交错、矛盾关系；最后一集三兄弟聚首，tricky地玩化了胡伯伯的🇻🇳国民精神语录—“没有什么”比独立与自由重要，并最后以船民作结，对近现代的越南以及宏大的人性思考作结：在任何伟大的乌托邦ideo背后，平民（人）都是这虚无主义过程的牺牲者。看完6.9立刻去河内亲自体验这浪漫化的苦难越南性。

！！！！！！！和《女鼓手》异曲同工，如果皮尤在通过表演抵达某种想象，那这边就是以表演在还原一种思乡，或者耻辱。我更好奇的是，朴是怎么深刻理解这种不仅仅简单是东西方文化的隔阂，差异，错位，共融，混血多语者的割裂和一体两面，而他作为一个南韩创作者肯定能体察另一方热战一线的意识形态对抗和文化冲突的，但如此精准地再现和表达，他是怎么做到的？不想捧一踩一，但是奉俊昊不行。

a｜韩国导演朴赞郁执导前两集。 E1：南北越，美利坚，法兰西，后面的机场逃亡部分很精彩。 E2：用生鱿鱼泻火的小男孩，成为了移民到美国的难民一员，东方文化被美国人看似尊重地“尊重”。 E3：面具之下的间谍身份如同那个卡在喉咙中的鸡蛋，虽有蛋壳保护，但离真相的暴露已岌岌可危，随时可能破碎。 E4：戏中戏，那场假借电影艺术之名而强加的强奸戏份，何尝不是另一种美国对越南的没有枪火的侮辱与践踏？ E5：滚动的越军头颅，被抹除信息的越南版《无间道》，秘密训练的秘密计划越南士兵，间谍的幽灵还能坚持多久。 E6：男主在极度重压之下，终于逐渐走向崩溃和自爆，甘愿成为一只扑向必亡火焰的小丑飞蛾，没有回头的余地。 E7：最为白色恐怖的收尾一集，极刑刺激记忆，检讨拼凑真相，到最后却仍是一个无法得到归属的孤魂异客。

罗伯特唐尼真是跟他演的恶心角色一样 浑然一体

很朴赞郁！

7/10。小说是一个越南人通过自我检讨讲述美国的故事，主角作为难民从西贡沦陷前的机场跑道辗转到加州傲慢的学术大厅，作为反攻突击队从美国到泰国再到越南的教育营，结尾再次流亡沦为船民的一员，展现了美国跨太平洋的文化渗透。加州议员不但将战争难民偷换概念为追求自由的移民来掩饰战争责任，还勾结南越流亡将军，打着南越老兵慈善基金会的帽子招兵买马、策划反攻越南。最讽刺的是主角作为文化顾问参与了电影《村庄》，尽管确保了群演方言和细节的真实，但它的主旨依然是越共穷凶疾恶、美国兵拯救越南女性，充斥着酷刑、强奸、轰炸的变态视觉愉悦，在拍摄炸毁公墓的场景时，险些让主角丧命的火药揭示了文化战争的杀伤力，美国就这样高效地进行文化侵略、收纳移民成为反共急先锋。剧中唐尼分饰的教授、议员、导演和情报人员，正是美国霸权的方方面面。

第一集西贡解放前在美援下的虚假繁荣和恐慌拍的很好，基辅现在也有这味了。 酷刑审讯方面为了娱乐性做了妥协和艺术化处理。 朴赞郁真是拍政治惊悚剧的一把好手，以后可以让他拍个俄乌背景下的谍战剧。 第二集比较拉跨，后面要都是这种黑色幽默风格我就不看了。

4 谍战部分也离《潜伏》这种谍战剧标杆相差太远了，但是在场面调度和视听语言上朴赞郁还是相当老辣的。

半岛导演拍南北越还是有一些感同身受的，第一集进度推的不错，视听语言和小幽默也在线：威胁不给五个位置就死给你看的同事被男主推了一把枪一盒子弹说给你隐私之后反而把糖罐的糖倒了满帽子顺走（贪小便宜立刻就立住了）“我迷恋它又恨它”“那就是爱了”大概率这名双面间谍最后将呼应他和RDJ的敬酒词“你眼中有血色”

朴导演还是更适合导演韩国片

调度和设计眼花缭乱，故事表达戏谑和残酷并存，每集都金句频出，整体水准即便在高手如云的剧圈，依旧鹤立鸡群。虽然是一部历史剧，但主题呼应我们这个时代的东西，战乱中的世界，没有归属感的人，彼此间无解的纷争和荒唐的敌意，对现实无解，人被迫“站边”，而对他人的苦难却置若罔闻，一切就是个虚无的笑话。

确实不太了解这段历史，看得云里雾里，主人公现实回忆穿插着，再加上小罗伯特唐尼扮演了七八个角色，过于油腻，看晕了。

这就是我看《女鼓手》时希望朴老师拿到的剧本！运镜与转场上依然优秀，最重要的是，相比《女鼓手》的渐入佳境，这一部是一上来就立住了一个裹挟在时代中进退两难、坚守自己信仰却最终被哪一边都无法接纳的人物，而后哪怕是展示他或戏谑或痛苦的日常，都能更具趣味。而他不断沉溺于回忆的挣扎，也给二度上提供了契机。尤其喜欢e4作为文化指导帮美国人拍越战电影这一段，讽刺感拉满。唐尼最终分饰五角，还经常多个角色同时出场，理解象征意味但似乎没有那么大的必要。

所有不能克服身上“小资产阶级摇摆性和软弱性”的朋友才会懂这本原著和这部剧的好！E01 沉迷原著，无法自拔，记得当时看完书在网上各种搜集同情者的相关资料，想不到剧集这么快就出了。E02 渐入佳境，朴赞郁的转场太绝了！E03 炫技的一集。我刚发现这里面出现的所有美国面孔都是罗伯特·唐尼一个人扮演的，导演用意很深，按理说抵制唐尼的更应该来看了哈哈。E04 没有了朴赞郁的剪辑魔力让这集显得平庸又冗长。E05、06 马克·穆登有在和朴赞郁的风格保持一致，这两集又行了，讽刺极佳。E07 重写、重温、重新开始，“没有什么”比独立和自由更加宝贵。

令人头皮发麻的好。next level的文本，next level的执行，真正的细糠，文学和影像创作的完美结合，我艹，绝了

因朴贊郁和道尼特別追了這部，7集看下來老朴執導的前3集敘事和鏡頭語言最出彩，花俏的轉場與場面調度依舊讓人愛不釋手，第4集片場風雲是全季最諷刺的一集，但也是視聽語言最平庸的一集，接手的導演無法延續朴贊郁的風格是一大落差，所幸最後3集接手的導演敘事有一定功力，雖然依舊不及老朴精明，但功力明顯比第4集的導演佳。以資本主義的外皮共產主義的思想在美國臥底的故事，以臥底身份探討了主角的身份認同拉扯、童年回憶、內心創傷，收尾昇華為民族的血淚史，讓一切歸零為虛無，以沒有什麼比獨立和自由更為可貴做結，兩種主義雙重臥底下的無間道，外加主角混血的身份，身份的抽離與迷失感極為強烈，共產主義與資本主義的相互矛盾，基本上已透過這部劇闡述的淋漓盡致，很喜歡它的收尾，既有濃厚的反戰意味，也形塑出了波瀾壯闊的移民血淚史。

或许间谍就是这么平淡无味，也许被国内谍战剧洗脑了吧，那不是谍战那是科幻。