迷离劫

献给这世间所有的神秘。每个角色都是尔玛薇普，每个人都游离在身份记忆的边缘，至此阿萨亚斯所追逐的不再是单一模糊的主体形象，而是可以在任何情景复现的魔法，是每一次化作神奇极具纵深的日常瞬间，他终于意识到虚构不止是片场演绎的发生，电影也绝不止是生活经验的幻影，环绕在周围的幽灵也永不会被任何一方所禁锢，它们更不可能被短暂的几小时所定义，驻留在片段的坟墓。无法认清现实的轮廓，便渴求在远方的彼岸眺望自身，我们观看和进入真实的动作便是挣脱束缚的必然，这种一直以来对观看进入的质疑和爱欲也存在于每个影迷的心中，直到我们共同被银幕和现实的经历所唤醒。或许每一次的翻拍都是一种创作上的徒劳，但电影再也不会成为沉溺于过去的留恋不舍，而是化作城市上空的鬼魂，无边无际地自由穿梭在你我身边，成为任何时代任何人的「迷离劫」。

这部剧集彻底让我爱上阿萨亚斯！拍出了法国电影的气质——自由！而不是科恩兄弟的规矩。自由随性才是法国艺术电影的魅力所在。学习到两点:1是发掘演员的魅力而不100%执着于选角；2是发挥自由随性的想象力，100%的想象力，让自由发挥与情绪飘起来。

虽没有影版那样先锋前卫，但整体故事丰满了很多，看似散漫的情节却形成了三重戏中戏的套层(阿萨亚斯最擅长的)，增添的支线人物引出不少讽刺幽默的对话，探讨了如今电影市场的很多问题，在如此私人化的作品里也体现出阿萨亚斯精准的执导能力

（8.5/10）《迷离劫》从创作者的角度出发讨论“什么是电影”：模拟？幻象？投射？副本？阿萨亚斯向观众展现了电影拍摄过程中一地鸡毛的琐碎日常，看似是一种祛魅，实则越发体现出电影之美，或者说拍电影之美，而Irma Vep正是这种美的化身，一个无处不在又难以捉摸的幽灵，一个来自过去的鬼魂。26年前，阿萨亚斯曾尝试捕捉这种美，但最终失败了。26年后，他有了足够的自信重新发起挑战，也有了足够的勇气放下这份怀旧，面对梦醒后的现实。

美女好多！赏心悦目！ 原来只要谈话里透露两个女的有一腿，肢体动作再似有似无地那么勾勾搭搭，就能撩动老夫的少女心，甚至都不需要🚤戏！ 第5集的对话蛮有意思的。这个剧看到了第六集，感觉导演在疯狂叠buff表演套娃，给1915年费亚德的吸血鬼披上1996青涩独立电影的皮，再给1996套上2022的皮，一边看一边查了资料，还有一层皮是感情真实生活和他的电影世界的皮。豆瓣简介写的蛮好，剧里的人物在演戏的同时，现实和虚构的边界开始模糊，这个剧亦是如此，不知道导演看到镜头里演导演本身的人是什么感受。如果说洪尚秀的小说家的电影是在毫不掩饰地表明爱意，那么这个剧也是导演对自我的抚慰。啊哈~，始终忘不了那一段情，叫我如何不想她。

正如irma vep是本剧中他们拍摄Les Vampires时在片场上空挥之不去的幽灵，张曼玉则是萦绕于这部电视剧的精灵。元电影的集大成者（虽然这是一部电视剧）。。。历史的真实，虚构的电影，拍摄虚构电影的虚构电视剧，真实的当下，虚构的角色重新演绎的真实历史。。。无数层叙事和现实层叠交织。一方面是现实中阿萨亚斯的个人记忆在影片中的代入，而另一方面Irma vep的附体串起了不同世代的几位女演员，包括并没有参演此片的张曼玉。这部剧作为HBO美剧对普通的米国观众要求太高了，因为它是拍给欧洲艺术电影爱好者看的。剧中那些琐碎那些那些明星私生活什么的都不是重点，重点依然是电影的魔力本身。而电影史是就是魔法史，而这一次，阿萨亚斯决定用这种魔法治愈失去至爱的旧伤。

每一集都有华彩的段落，不是剧情上如何意外反转，而是创造了电影之美，飞扬的想象嵌入琐碎踉跄的日常，呈现另一种生活，如何做戏如何入戏，不是还原真相而是发现真实，在模糊之间