春夜

风格太强烈，安畔锡可以说是电视剧界的洪尚秀了。长相清浅的选角、油油的镜头打光、吃吃喝喝的日常生活、暗藏机锋的台词，以及不经意间流露出的“爱可以不问对错至少要喜悦感动”的主题。

个人风格这件事真的难以言喻，汽车的声音、巴士的声音，脚步声，人行道红绿灯的滴滴声，药店自动门打开的滑动声音，这其中的节奏深深印上了安畔锡导演的印记。 太过相似，以至于即使对着韩志旼的脸，我都差点认成孙艺珍。 那个被突然问到问题的停顿都与之前的停顿一模一样。 韩志旼在出租车上跟朋友说“钱包......药......”又说“算了，算了，没什么”。和孙艺珍在《请吃饭的姐姐》里与京善讲话时的遮遮掩掩如出一辙。 这些语句按照一个相同的鼓点，哒哒地蹦了出来。提醒了我，在背后讲话的，其实是导演和编剧。 #春夜#今日首播 我只是来花痴我的丁海寅 정해인정해인정해인

有点像2000年前后出品的韩国爱情电影，女主的短发与气息让人想起《春逝》中的李英爱，当然她没有那么美，只是非常真实而自然。丁海寅药剂师的脾气也类似《八月照相馆》的韩石圭，人设又有点像《男与女》中的孔侑，把一个有些帅的男人抛入有点可怜的境地，性格又温柔，会非常吸引女观众。这剧有一种脱离时代的气质，镜头有一种黏腻感，路灯下女主的皮肤油光锃亮，因此加重了那种烟火气，完全脱离偶像韩剧香车美衣的套路，请吃饭的姐姐至少还可作服装搭配指南，但是这个剧，人物非常普通朴素，吃吃喝喝的，或在夜晚走路，绕来绕去的情绪，可以说，有洪尚秀的外壳，许秦豪的内在。

比轻喜剧范儿的《饭姐》好太多，更大胆、更写实。安导越拍越轻盈、越动人了。他太懂得怎么去呈现人在情感中的悸动，那忽明忽暗的手机屏幕，篮球场动静两端的四目相对，不就是心跳。道具的运用（筷子、纸杯）也更加纯熟，融入到生活里没有痕迹。“春夜”是个好名字，时间短暂，欲望绵长。

这才像成年人的爱情，无法紧跟着自己的心意走，随时停下来计算利弊得失，跳出舒适圈前的每一步都小心翼翼，瞻前顾后，反复衡量。遇见的那个人也不具有让你的世界天崩地裂的力量，而只是在你渐渐麻木的心上撬出一个小缝隙，淅淅沥沥的雨下进来，和煦的风吹进来，温暖的阳光照进来，让你有一种，从长久的、循规蹈矩的生活中，大梦初醒的感觉。

这么说吧，单纯用“角色三观”评价文艺作品很荒谬。故事主人公的价值观并不等同于创作者价值观。创作者态度，多数时候暗暗隐藏于作品之中，却未必能被观众正确解读。“有瑕疵的主人公”是韩剧又一进步。《春夜》比《漂亮姐姐》更现实主义。后者中途接不上气的主要原因是，开篇过于浪漫，在逐步划入现实主义的过程，影响初始基调，剧情走向先上扬再下降，自然不为观众所喜；《春夜》基调稳定，此外，“有瑕疵的主人公”能否引起共鸣，可判断它是否具备好作品潜质之一。女主的矛盾与挣扎是可信的，男二的优缺点同样立体，这一对关系，完全可以对照现实，所有“力度”皆对话中显现。男女主的发展基于“一见钟情”设定，虽然偷懒，互动还算具有说服力（可能因为长得好看？）。目前节奏挺好，但愿不烂尾。

之前看过一次，看到第二集就弃剧了。真的需要一个特别平和的心情来看，或者说导演的温柔会把人的皱褶履平。最喜欢的是楼道的设计，一开始还觉得怎么这么浪费时间在拍摄上楼下楼，后来发现这透明的楼道是人和人关系的变化、情感的联结，再到后面每一次看到拍上楼下楼都变得非常期待。里面对于亲密关系的刻画是非常细腻温柔的。以及任何权力严重不对等的亲密关系终将衰败。真的太喜欢这部剧了。

安畔锡真的太会拍感情戏了。前期的“偷情”他没有去拍刺激和热烈，而是去拍了试探和心酸，车里那场“偷偷看你不让你知道”的戏好到我失语；中间感情确定的时候，他没有拍吻戏床戏，而是拍他们站在楼下看卧室亮起的灯，看路边的樱花，拍因为迫不及待而奔跑到家却停下按密码锁的手，改去按了门铃；而后面无可避免的争吵，他也永远都是让主角们用成熟的办法去和解。因为过于甜蜜我从头到尾哭到不行，饭姐的遗憾全在这里补齐了。看成熟的人恋爱真好，看普通正常的恋爱真好，看细腻的导演拍恋爱的戏真的太好了。

我好疯，周六除了睡觉一口气看完了这部。太喜欢了，好温柔好细腻，台词都意味深长，镜头都暗藏玄机，完全经得起反复的推敲回味。我好开心，文学在影视剧中得到了重塑！而不只是文学性，东亚社会观念的固执与前进也在故事里焕发出新的生命力，我原本习惯性地想抱怨「你们儒教文化圈好烦」，但竟然在看完这部剧之后，逐渐平和下来，有瞬间甚至在想，幸好我出生在东亚，才能对这种复杂性有一份感同身受的理解。