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D.P：逃兵追缉令 第二季 · 全部短评
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全部原文 · 可能含剧透
面对还能挽回生命的士兵，「等待上级下达指令，原地待命」成了杀死他的最后一道催命符，就像那些孩子一样。离梦想只有一步之遥的妮娜，最终在悲歌中结束了生命，但大家的回答都是一声叹息，只有以「无奈」二字对应，究竟谁让他们来到此地？究竟谁在隐身于责任之后？
多希望妮娜可以飞走
全面降级，如果说第一季的优点是把社会片浓缩到四五十分的长度，那么第二季就完全相反，把一部电影体量的故事撑满了五集（第三集完全独立于第二季的主线故事，应该放到第一季）。作为流媒剧却按照传统韩剧的套路创作，正反人物对立太明确，工具人太多（两个女性角色几乎没有推动情节），为了矛盾牺牲了复杂性，故事只为解决问题，思考空间完全让位。/具教焕的故事没有深挖，人物浪费。
虽然还不至于到狗尾续貂的程度，但比起第一季真真是草率了，不像是酝酿、打磨了两年的作品。原班角色，每一位都不如第一季写得精彩，浪费了演员们的好演技。尤其是孙锡久，是因为解放日志和犯罪都市大爆了所以第二季戏份才那么多吗？这么多戏份属实没必要呀！林智燮这个角色在第二季中简直毫无魅力、寡淡无味。编剧像是在赶工过程中被突然加塞了“要多写点林智燮”的任务，不情不愿又不得不潦草地对他进行莫名其妙的展开（比如婚姻关系），导致整个人物形象远不如第一季（兼具复杂性和幽默感）。
“回民间之后要好好过生活。”——第１２集《明日》
这种窒息和压抑就是面对系统对人的异化这样的庞然大物前的沉默和无力。展现逃兵最惨的生活是去流水线工作……（发达国家真是太不懂苦了……）男澡堂韩影都拍drag queen了，有的地方…不说了。吴准尉太像李雪健了吧。
DP2的整体基调比DP1多了很多温暖，但是每一集都有种不够深入、彻底的感觉，可能第一季的悲剧性太沉重了，相比起来第二季有些轻巧。
第一部是讲述逃兵作为个体背后的故事，第二部则是拷问：造成个体悲剧的背后，谁应该负责？为什么要由安俊浩献祭个人揭露这件事？另外，感觉第二季每集之间的节奏差异变大了，第三集drag queen的故事反差最大，独唱的那段格外动人。回看自己两年前第一季的观后感，那个时候觉得Netflix和韩国影视的合作创意不断，两年后则是觉得，Netflix✖️韩国已经没有什么拍不出来的东西了。
期待丁海寅
每个角色都拿捏的很到位，真的很喜欢俊浩这种柔而刚，隐忍内敛却不软弱的感觉。
目前看了三集，还是很抓心。第二集中韩浩烈在车中，雨水通过车窗映照在脸上太有氛围感了。第三集中安俊浩的嗷呜嗷呜也是可爱到爆炸。
惯性的五星因为这口饭吃完我就没有了…不管他做成什么样我都要吃的…想到以后没得吃了我就想撞死…
为了第二季制作的第二季。剧情上和第一季比差很多。
真正写诉讼案的只有两集，这点体量根本撑不起这么大的事件，最后完全头重脚轻严重失真，好几个重要角色的转变都缺失铺垫以致于几乎莫名其妙。在还算不错的结尾后面居然还有结尾，真的还要往下拍吗……要不要控制一下……
潦草…剧情敷衍，bug 丛生，男主化身叶问，也不知道那架打得为了点什么，白期待这么久…
四星尽力了，最多是在丁海寅和孙锡久之间左右为难。最喜欢妮娜的故事，用尽全力，曙光就在眼前，欢愉却昙花一现。
想不到第二季也很精彩更引人深思，当大部分人对房间里的大象都视而不见的时候，我们更需要那些孤勇者挺身对抗。挺羡慕韩国对这类题材的深挖，至少能让人看到改变的曙光，再回头看看这里，最近齐齐哈尔的事件及后续的相关处理，应该让很多人都更能了解到我们其实一直在贵州的那辆巴士上，从来没有下来过。
虽然是分开拍摄，但实际上应该和第一部连成视同完整的16集韩剧，但分开拍摄让后半部有了更好的演员和视听打造成本，从前半部的个体遭遇呈现逐渐转向对整个体制的拷问，更丰富的个例串联起整体的溃烂，最后的法庭戏多段对话实在是振聋发聩，通过安俊浩的个人认知与经历，对霸凌现象的存在进行诘问与溯源，在保证观众情绪出口的情况下又没有呈现超脱现实的虚幻和解，更加强了创作者对两段结尾提供了不一样的震慑力，完美的作品
还有一年，没有俊浩的浩烈要怎么过