封神第一部：朝歌风云 · 全部短评

我能看这个片，首先在座所有宣发都有罪，其次我还是少刷社交媒体吧……真以为是啥好片，结果我宝贵的两小时就这样没了

男性炫耀肌肉和女凝关系不大，炫耀的不是漂亮而是力量，不是“你们可以尽管抚摸我”而是“我强大到没有人可以伤害我”，凝视是一种自上而下的行为，而女人在凝视男性的裸体时并不会产生掌控感，至于妲己摆脱红颜祸水的罪名也谈不上什么先锋，相当于用矮化的方式收回她莫须有的罪名，说什么导演配享太庙也太滑稽了。

首先片子不好看跟爹多不多没关系，就是单纯的不行。开篇旁白又独白，用台词说就是未战先怯。特效之虚假，台词之低级，情绪之廉价，人物之标签化，动机之不可信，价值之二元，情节推进之无逻辑，表演之割裂，整个传达之自我感动，难以置信…啥也没说明白全靠场外信息…戏里戏外大型mojodojocasahouse现身说法…大受震撼。如何处理商周之变伦理天命权力关乎整个王朝史乃至对当下的理解，创作者并非不明白，宣传也讲一些“创新”，比如否定红颜祸水酒池肉林，但实际片子仍旧陈腐拧巴狭隘，明代成书的原著其实是有反叛和突破的，是受到多元民族和民间力量影响的，但这个“改编”却将天地秩序狭隘成宗庙礼法，非常保守的君臣父子人伦歌颂，甚至谄媚。历来神话都是驭民之术，新编也没什么不同，要认对爹、要孝顺。另，侯雯元和小林太好了。

依然没能摆脱华语古装类型大片的四大通病：无实感、腔调乱、神经质、页游风。

看的过程中一度感慨，原来古人也会有这么多原生家庭的困扰，父亲出轨了，爸爸能否再爱我一次什么的，实在是太典了哈哈。这片子，我反正没太当什么奇幻大片去看，它完全是个借古写今的隐喻片啊！一方面展现了封建礼数对人的规训，君臣礼节伦理纲常什么的，这当然是那个背景下人的局限性，这种局限也导致了身份的扭曲，人是冷血残酷的，妖反而是知恩图报的。但同时，它在展现这些关系时视角又是很当代的。它充分展现了当君权和父权两者汇聚到一起时，一个人的野心可以膨胀到什么程度，而要想找到出路就必须要推翻这两座大山，实现自己的主体性，想想还挺细思恐极的。另外，“封神榜”在这里只是一个推动情节发展的麦高芬，顺便也给了更高一级的“神权”一个冷静的旁观视角，也让这种史诗质感下的群像有了宿命的悲怆意味。反正我还挺期待下一部的。

一如芭比所说，父权制的故事，就是男人和马。

是非常古典的，是不是经典也需要三部连起来一起看。封神演义之所以不是四大名著，私心以为核心仍是明君贤将、伦理朝纲，不是英雄排座次，二是天地定秩序。剧本其实做得很厚重，在弑父上来回摩擦，做自己也有现代性，比起来还是动画片“姜子牙”走得远和猛，宏大世界观且等后续吧。票房有的时候讨论的是个流行性，流行也未必现代，因为现代和当代也不是一回事。苦拙之力做的事，放在更长时间里去评价吧。最后，看片尾表，瑞思拜。

二刷IMAX达成，美术和视效得到了最大检视。第一部主要是人间战争，还原了想象中的“封神”，众角色从书页上走出来。在保留中国传统美学特色的同时，对这一国民神话进行了更适合现代语境的莎剧式改编。巧用“质子”这个点，让姬发夹在两名父亲中间，还与殷郊成为可做参照的两种父子体系的镜面。男性成长必须经过与父亲（精神或生理上的）对抗这一关，这种对决得站在自身的立足点上，被父权矮化的下一代并非上一代的牵线木偶，成长等同于个体化，它是确立自我，这个断裂会用弑父去表达。妲己改成了狐狸报恩这种动物本生的设定，从而淡化了红颜祸水的思想，而把恶归咎为人性本身，我也认为是符合现实逻辑的通俗化改编。

不是烂片，但观感极奇怪。 抖音狂轰乱炸地宣传，剧组拍摄有多认真和考究，乌尔善甚至关心牛粪的粘稠度，但对于人物的塑造、剧情的推进却粗糙得惊人。 请命下凡时，哪吒杨戬二人呆立在旁已经有不好的预感，之后为何快递都是二人送?难道不能推敲一下更好的姜子牙呈现方式? 对于纣王更是纸片人一样的存在，完全看不到人物黑化过程，莫名其妙就杀了一个人试验封神榜?就这么肆无忌惮? 剧本剧本，一剧之本，不是不不鼓励特效存在，忘了初心，舍本逐末，怎么得始终?

天下不是商王一人的天下，而是天下人的天下。古人尚有廉耻敬畏之心……PS：看到雷震子怀抱姬昌飞起来的那一刻，童年的幻想成了真。电影造梦，太浪漫了。

杨戬和哪吒乃货拉拉快递员，往返于朝歌和昆仑山。

不太想参与关于电影本身的讨论，只想借题发挥，等待一场天谴。

幸亏没去电影院，否则要不睡一小时要不提前离场。中国电影现在给我最大的感觉就是像是时尚的网红博主，涂着厚重的粉底穿着名牌一举一动都是在摆拍，但是真的肚子里没东西，说不出有意义的话也没有任何深究的点。一个电影如果连基本的说故事能力都没有，那再多的包装都是累赘。基本的节奏、剪辑都没有，全用特效来充场面，这种假大空的电影就是中国电影的现状。

最喜欢的设定：苏妲己没有红颜祸水！你们男人的野心自己背！（以及结尾的字幕没有任何动物受伤太暖心了）

别说还蛮好看的，而且别的电影最多只有3D，这部却有36D

修仙是求道，是纵向课题；封神拉那些有法力的人做神职、去干活，是应用导向，是横向课题。元始天尊看姜子牙资质不够，做纵向也做不成院士，不如做做横向，换个活法。

坐在大陆的电影院内看着拿了龙标的电影里面的角色说“你看到的都是他想让你看到的”，感觉是比里面的特效还要超现实

三句不离父与爹，所谓创造可能在于拍了个天地人三界的“爹的多重宇宙”吧！疯狂雄竞杀戮“爹爹不休”，弑父但要维护纲常，反父权但臣节不可破。片方苦心宣传不是“红颜祸水”，纣王是利用狐妖来实现权力野心，那沿用到电影上，也是如此。古往今来、历朝历代，神话传说都是统治者用来巩固统治的驭民之术，所以就不用期待当朝的神话新编会有何不同表达，如何演绎恐由不得任何人。电影像用商朝治国理政完成新时代家风传承宣传，要认好爹、要孝顺。但如今是个诸爹黄昏、诸神祛魅的时代了，莎翁式拿腔拿调威权塑造，只会显得滑稽；反父权却不反权力结构，就是在开玩笑。摧毁秩序重建，失权失序对某些人犹如抽筋剥骨，这种表面打着“推陈出新”工业化进步斥重金巨制，实则价值观保守陈腐的父权大电影，明知会被时代抛弃，但眼睁睁看着淘汰，还是不一样的残忍。

怎么又好看又难看的

认真地做过时的事，每处都差一口气：以弑父为核心，找到现代戏剧内核，却因结局而改变；做了大量文化考证，镜头却赶情节，不作停留；姬发旁白无意义，一个片子掉两次悬崖，编剧缺少想象力；现代的、毫无特点的配乐暴露了审美很土的本质；老戏骨舞台剧演法，新演员风格与之错位，姬发没演出层次，殷郊捆绑那段台词尴尬，以后电影表演真没必要模仿戏剧。 叙事太old school了，人物架构像指环王，马上戏像宾虚，质子旅有点斯巴达的意思，悬念设计和配乐像星战和侏罗纪，复读上世纪好莱坞。叙事未崩，两处很好：第一，“你爹是谁不重要，你是谁才重要”，弑父，崇尚个人价值，在近年国产片里是没有的；第二，传统文化符号多是二维的，本片费力做了对殷商和神话的三维想象，这种科学精神也是其他国产片没有的。