伪装成精品

1.开场独白交代人物基础身世，预叙接下来的行动线索。

以本剧的叙述方式：“我两岁随父母下南洋……”而论，最好一开始就告诉观众他自己的名字。因为名字是一个人最重要的符号，自述身世时，不说不行。

当然也存在特殊情况，比如剧中人要与观众玩“猜谜”游戏，邀请我们去猜他的身份，以此营造悬念，故意不说。这是合理的。

但本剧显然不在这种情况之内，因为紧接着，那两个人的对话，就从侧面告诉了我们，这段独白属于徐天。

而且，这种独白常见于小说叙事（回忆体）。直接搬用到电视剧里，至少得像《我的前半生》里那样，成功营造出戏剧情境，帮助到剧本叙事才可以。

《欢颜》里徐天的独白提到的“北上”，“将信仰付诸实践”，“去见从未谋面的爱人”，“老孙是第一个人让我对自己失望的人”，“之后还有四个”，“搞得我一生不得安宁”。则有非常大的问题，不仅没有帮助到剧本叙事，反而造成了极大的破坏：

一个是一次性交代的信息量过多。

一个是信息本身过于空泛，不够具体，指向性模糊。

一个是过早告诉观众接下来的行动有可能失败；“失望”“一生不得安宁”等负面词语，不应该这样说出来。用具体的情节表现出来即可。

（失望这句可以，因为老孙马上就出场。但“之后还有四个”，“一生不得安宁”这样的盖棺定论式的、指向过于遥远的用语不可以在电视剧开头就告诉观众）

2.廖凡和印小天站桩式对话的戏非常死板，难看。非常地笨拙，没水平。

还有镜头也乱七八糟，看得人头晕。

进一步交代徐天的身世和行动任务，提出人和金条哪个更重要的问题。……这些统统不需要在这里这样交代！后面有的是机会交代。

这场戏，直接删掉就可以。

3.寻常土匪打劫都要蒙面。你军人客串的土匪居然敢不蒙面，心真大。

我知道编剧是这么想的：既然任务包括护送金条，那就安排土匪打劫，制造危机呗。但你不能拍得如此随意，简陋。

首先，一上来就拍土匪拿枪对准制服男。这个进度太快！你连必要的渲染危险紧张氛围的戏都没有！观众怎么入戏，进而为主人公担心呐！（后面倒是有土匪抢钱的细节，但先后顺序不对，效果就没有了）

而且，整段戏写得观众根本搞不清楚，这些由军人客串的土匪到底是跟火车上的安保沟通好了，还是没沟通好。

其次，人物不该这么写。见义勇为写得不像见义勇为，土匪写得不像土匪。愣头青写得不像愣头青，像弱智。对中国普通人，则有不合分寸的恶意。

（2那场戏，删删改改，挪到火车站送别时分用更合适）

其实火车遇劫属于比较大的情节了：土匪怎么带武器上车的，怎么控制住安保，主人公怎么脱困，怎么节外生枝等等。（编剧尽可以创新，但层次感，铺垫和必要的戏不能少。）

得分出很多层次。要设计好几场戏才能写清楚。本剧这么写则过于潦草，不可信了。

感觉编剧就是想着，需要这么一场戏，让金条和皮夹丢失，就随意安排几个土匪火车上抢钱。却完全没有考虑到，这是一个很大的行动，土匪也需要提前计划的。土匪有计划，行动才有层次，分步骤。主人公的应对才能有针对性。这样写出来的人物才真实，可信。

像本剧这么处理，显然就是只奔着戏剧目的去，完全不考虑过程。过于偷懒了，一丁点说服力都没有。（类似的毛病一再出现）

而且，说实话，这种戏在动作片里，看到太多了。你好好写都不一定好看，何况你还不好好写。

4.徐天和老孙在火车上聊到皮夹，带出未曾谋面的爱人，不就重复交代了前头的一则信息了嘛。

所以说，前面根本不应该说，要去见未曾谋面的爱人。等皮夹丢了，徐天执意要找回来。老孙问原因，就可以把这个信息交代出来啊。

（写剧本，新信息得一层一层地交代，这样不断累积，才能给观众惊喜和期待，构成新的悬念；不要一股脑倒出来，这样很不专业。）

5.土匪去当铺，遇到黑吃黑。（缺戏。难道这些土匪是第一次打劫？去黑店销赃怎么不去合作愉快的那家？）

6.徐天和老孙在药店和当铺的戏，非常地乱。这样把两个人物都写失败了。我感觉他们不像成年人。

7.那个路人男可以见财起意，但得有铺垫啊。你既然想这么写，何不一开始让他在火车上看见老孙的金条，然后回去，什么也没说，老是用眼角的余光打量老孙身上。下火车，一路尾随。这样不就把他的用意写明白了吗。

现在这样处理，非常地随意，潦草。想一出是一出。莫名其妙。

总而言之，戏写得非常乱，不准确。没有层次感。还老有一些自作聪明，其实很蠢的地方。

不是这里缺戏，就是那里缺戏。

人物也莫名其妙，让人看不懂他们的性格。

看得心烦，不看了！

防杠声明:请注意，文中举例说明修改方向的作用，是指明哪里缺戏，缺什么样的戏。不是说按这个拍就万事大吉了。真正好的修改方案，要花时间想的。戏都已经拍成这个样子了，木已成舟；又没有人给我发工资，我没有多余的精力给出完美的修改建议。