香港人在说了自己来自香港后，丑版马达说了句：oh, China 然后杀了他。被饶过的三个美国白人吓得不行，我心说：日，我才应该被吓到行不行
美国内战 · 全部短评
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对于一个工作生活在DC，住17街的人来说，应该没有比大银幕上看17街巷战更魔幻的观影体验了……
前美末年分三国，烽火连天不休。拜登不啰嗦，一心想拿德州。用阴谋，阳谋，明说，暗夺，想骗川普的馍。
惊艳，不少评论抱怨这片怎么都没探讨战争的起因，这恰恰是此片最深刻的地方。战争的起因需要探讨吗，就像影片中与交战双方的多次短暂对话，冲突的原因常常是无意识的暴力，歧视，根深蒂固的偏见以及极左或极右立场。战争的荒谬就是这样在历史中不断重复上演。
B ｜无法引起共情的角色作死让这本该潜力爆表的背景设定变成了笑话；听觉强奸指数在IMAX格式下比信条更上一层楼，战争的残酷被降格为了单纯刺激生理的jump scare，倒是那颗承认了HK=China的子弹带来的喜剧效果太顶了，关你几个州再怎么分裂，连红脖子都知道一国两制嘞！
为什么我思来想去觉得是Jessie 把Lee杀了。
休斯顿Regal提前点映，德州本土观影氛围拉满，但是电影本身很失望。最后10分钟前观感微妙，最后10分钟极差。菜逼A24拍的什么几把，纯粹彻底的小布尔乔亚无病呻吟。世界第一大国打内战，战争名义含糊抽象，玩现实影射的胆子比大陆还小，战争场面的烈度规模则活活拍成治安战。看完体感1.美国人不会打仗 2.美国人不知道为什么要打仗 3. 美国人人均没有自理能力。乖乖拍小社区小圈子的奇幻烂裤裆吧A24，以前以为你美帝电影界良心，到最后还是不上台面小作坊。
跟我预期的完全不同，有落差，但主要是风格基调上。最大的问题是片名起得太大了，内容上实际主要是个公路片。它没有展示内战本身（“美帝崩裂”的原因），不提及原因和后果，而是围绕一群记者的视角展开，他们充当了这起全球事件个别场景的目击者。由于片名和想法的不匹配，故事并不协调，这反映在正发生的事件与行动上。从技术上能看，预算也跟片名的分量不符，大兵们像林肯时代一样战斗，主角陷入不同的愚蠢境地。唯一好的方面是导演在暴力戏中加插了摄影画面，配合音乐赋予一种悲情。新闻镜头捕捉到一张张可拿普利策奖的死者特写，以放大人类生命的最后一秒。
内战这么大一个背景那么好一个题材，加兰你居然给拍成了战地记者作死抢头条？全片只有几幕背景板和几个角色的台词在告诉你故事背景是美国内战，更多时候都是流于表面，根本没有深入展现，展现最多的反而是战地记者的工作日常和抢头条的决心，加兰既然只想拍记者有必要来浪费这个题材吗？有几幕的意境不错，但在全片成堆的bug和莫名其妙的喜剧桥段的衬托下，显得瑜不掩瑕
不要为萌新搭上自己的性命
其实完全可以在中国上映 力量在西方
这部电影最有趣的地方是： "where are you from?" “HK” "Oh,China" 砰！ 很多人似乎意识不到，“民族”是外部认知构成的内部共识，就像“中华民族””对应的是“洋人列强”，“汉人”对应的是“蛮夷”。 一个中华文化圈内的黄种人，在外人看来他就是中国人，不管他的政见是什么。
是分裂和内战的美国，是人人拥枪的美国，是丛林法则的美国，是逃避现实的美国，是听到中国人就击毙的美国，是新闻第四权神圣到最后一刻的美国......这样的电影不是反美，而是反美国例外论。它只是把美国一手炮制的利比亚版“阿拉伯之春”还施彼身，就达到了荒谬而震撼的废土效果。真正的现代美国启示录！
有些人急了，这下不得不打五星了捏
提醒了我两件事情：摄影是件美好又残酷的事情；记者永远（也应该）处在一个中立的状态。最喜欢的镜头是Kristen Dunst躺在草地上，她的眼睛就如相机一般，把焦点集中在了眼前的紫色小花上。短短几秒乱世中的宁静让人难忘。
现代版本的《现代启示录》，而且结尾更混沌了。相比于政治更关注的是战争怎样扭曲人，因为摄影机的侵犯性和伦理道德可能远比枪支更复杂
美国内战：我在前线玩胶片
纯纯浪费时间，加兰是使命召唤玩多了吗？他越是表现得要“反战”，越是在“美化”战争。
对《现代启示录》拙劣的东施效颦。Alex Garland对战争和记者是有什么误解么？一直到最后20分钟，甚至连一场能称得上是遭遇战的战斗都没有出现，而所有战地记者的行动都被拍得像是尼康/索尼的相机广告，各种音乐使用更是莫名其妙。最后20分钟终于有了点战争片的样，但结尾却简直让人觉得Alex Galand是在高级黑战地记者这个职业
某个名场面，白皮看了会笑，内地吃瓜群众看了也笑，呐，这就叫双赢 至于那些破防打低分的，Where are you from？🤣🤣