美国内战 · 全部短评

记者的夙愿、国家的灭亡。制造一个虚空的历史临场来终结一切，实在是太美的电影。即便是这样极富戏剧化的设定也依旧能看到其人文史观的些许痕迹。自开场后愈来愈多的疑问都随着打破寂静的枪声烟消云散，恒定的政治张力混淆躲藏在视听中，从而造就了如此令人精神衰弱的荒诞神经，一如当下此刻——这是Jessie手中镜头与混沌现实的战争，即便我们从未真正了解到真相，但我们却时刻感知着来自真相的恐惧，这就更接近历来A24惊悚片的核心。从立项诞生之时就已注定被误读的宿命，加兰完全并不在乎法西斯总统的结局，也不呼喊镇压的血腥屠杀，甚至更不屑讲述战争的起源和延续，他只在乎被媒介裹挟漂泊的个体在崩裂版图上试图力挽狂澜的无力，大多数人也只能作为看客和受害者被置于边缘，用眼睛和镜头见证捕获，作为加兰的谢幕电影来说简直不能更合适。

主角团置身事外又参与其中的感觉很有意思，举着相机混在枪战里让我想起桑塔格说相机就像枪支和汽车，是幻想机器，用起来会上瘾，相机是枪支的升华，拍摄某人也是一种升华式的谋杀。以及两女主意外挺好嗑。

加兰创作生涯中作者性最弱的一部，最终效果竟然很维伦纽瓦。以摄影记者从纽约驾车前往华盛顿特区的公路片形式展现战争的残酷与混沌，涉及美国战地记者对职业伦理的反思——闪回女主Lee前往“海外”拍摄战争的影像，自以为能够为美国带去警示却徒劳一场。内战和联盟的起因不予交代、密集的枪战戏乃至最后半小时堪称感官压制的华盛顿巷战，服务于追求形式之纯粹的目的性过于明显，以至于题材介入现实/近未来政治的潜力就此被埋没（《使女的故事》的阴影犹在）。虽然镜头正反打时常将观众置于被拍摄的位置，但观看本身没有任何“不安全”之处（在加拿大看更是如此，300 Canadians引发全场大笑后很难再代入美国人的suffering），比较意外的是两个亚裔记者被处决的戏达到了惊悚程度的高潮——白人至上主义者看到黄人可不会在乎你来自香港还是其他任何地方。

两种经典创作方向的拆分重组，以戏谑口吻描摹战争状态下个体的闲适和愚蠢，以及半嘲讽半写实地聚焦第四权利“专业素养”（按快门和扣扳机的对位太典了）；问题是，即便文不对题的片名“内战”指的是一篇新闻特稿，我们也难以寻找到Garland相对明确的立场或表达，他当然无意赞扬任何一方，可然后呢？通篇没有得到塑造的角色的死亡或异化无法带来任何有效的情绪反馈，若真说媒介影响作用于战争状态下的实质性作用，反而是走出影院后，用搜索引擎接收针对本片的争论，并让这些立场碰撞与现实地缘政治进行交互，这么看来，电影本体当真是一部没有完成的作品

建议是陈凯歌张艺谋徐克郑保瑞可以把版权买下来，翻拍1949中国内战，结尾击毙常凯申在南京总统府，赢麻了。

看这个电影有一种很神奇的心态，一开始觉得儿戏还能有多离谱，后来觉得this isn’t really fucking happening, 到后来觉得omg please don’t let this happen I can’t take it anymore，到最后的麻木不知道怎么反应。祈祷和平。（好爱女主哦！一个穿着普通衣服，坚强的，冷静的，壮硕的阿姨。战地记者真的太了不起了。）

不看IMAX版会损失过半体验。这是擅长打造文艺与商业复合电影厂商A24的产品，尽管仅5千万美元的制作成本大部分都投在了最后炮打白宫的20分钟里，但完全复刻《使命召唤：现代战争2》等于背离品牌初衷。战争和政治本就是“语焉不详”的，加兰的架空内战爆发缘由和美国政治撕裂影射是藏在寥寥几句台词中的，视点是窥视而非全景，碎片化、分岐化的公众舆论也本是战前政治撕裂即战争爆发的诱因之一。所以在民用通信被军事管制的全面战争状态下，不会再有拿着TikTok直播火箭弹洗地等观众刷火箭的“新媒体”记者，本片的主角——经典的凯夫拉配胶片机形象的传统媒体记者才能登场，并以扣动扳机的速度按下快门，带着AT4轰击林肯纪念堂、阿帕奇链炮扫射第17街、M1坦克撞开白宫大门、联军特战围剿总统等几乎按真实战地影像设计的“底片”，“曝光”于大银幕前。

试图掩饰自己毫无内涵，于是故作严肃，既缺乏类型美德又缺乏社会思考的剥削片。地上有很多尸体——所以你应该觉得恐惧，无需思考这是一场什么样的战争；有把枪指着人物的脑门——所以你应该担心他们，无需讨论为何会有这场危机。 本以为加兰只是习惯了不把人物当人写，没想到现在的他连概念都懒得管了，甩出一个“加元比美元值钱”就草草收工，我怀疑现在的他是否还分得清“荒诞”和“荒谬”。至于gen z初学者拿着一台古董胶片机，只带一种胶片、一枚镜头就当上战地记者，还能随时搞到显影液这种离谱细节，who cares？反正加兰不care，电影中比这还假的场面可多着呢。

太精彩了！希望下辈子能做一个美国人！

即使过程很矛盾但渐感到内心还是喜欢的，分歧在于如何看待和定义本片，个人认为与其预判进而努力找寻政治性，不如暂且放下猜疑而单纯试着去“经历”这趟旅途，如同几位主角，嘉兰执着于营造的纯净中病态、迷人中危险、神秘中失常的“秘境”式沉浸影像的领地在本片中由某方隔绝的场域拓展为整个美国本土，但似乎叙事野心反而变小了，看似迎合时下的“内战”或仅是噱头，重现某种历史经验并推演开来才是根本——美利坚究竟如何而为何，当然嘉兰并未能给出答案，话语悄悄转交给了记者的相机，如持枪的士兵般冲锋陷阵，又时刻记录着种种现象背后的乱象，巧妙拉开距离摆出一副客观记录的立场，实则还是难为自己的演绎下一个确切的结论而让位给简单的家庭式寓言和职业成长，尤其最终邓斯特老套的牺牲更是泄气，作为嘉兰自称的最后一部导演作品，实在太多遗憾。

《美国内战》是一部非常怪异的电影，怪在它以纪实的手法展现了超现实的美国分裂图景，战争频发、政治动乱、各州分立、到处伤亡，同时为这些残酷的场面搭配了富有实验色彩的先锋性音乐（可能是朋克或摇滚），打造一种画面和音乐完全不协调的、诡谲而荒谬的魔幻气息。这是一种观感上类似于《1984》的魔幻现实风。身处其中的人们，要么麻木地活下去（如年轻记者那样从恐惧尸体到机械般地记录一切死亡），要么清醒地痛苦着（如温斯顿在屈从于老大哥的虚幻信仰和写日记反抗思想警察之间不止不休地纠结着）。

对于向往战争奇观的人来说，战地记者是距离“奇观”最近的人，他们所接触到的远不是一张照片或者一段文字，而是人间炼狱特写：因为一些微不足道或者看似合理的借口，我们自相残杀。渴望看见《使命召唤》的人注定会大失所望，因为加兰拍的是《最后生还者》，以战地记者的身份走进一场去除意识形态包装的战争，刻意模糊立场，无限放大恐惧，尸横遍野，火光四溅，一时间分不清什么是恶。任何带有政治立场的人在本片中都能找到自己的归宿，无非是杀人或者被杀，然后拉着所有人一起陪葬。恐惧情绪犹如孢子病毒一般不断蔓延，从视觉听觉直至渗透大脑，突如其来的枪声与炮火，猝不及防的告别与死亡，极致逼真的感官体验所带来的震撼甚至超越很多好莱坞战争大片（美式拯救主义大片的反向拍法）。真正的战争里根本没有什么民族英雄，只有尸山血海，只有你死我活。

这拍法，让我觉得A24想搞内战宇宙，可能马上就出一部前传，叫“内战：第一天”之类的。出乎意料，竟然不是政治片，而是公路片+行业片。看看人家的媒体待遇是谁酸了🥲【我要一句Quote】真是懂自懂。感觉这是加兰心血来潮的一个梦，他自己也没想多延展，但他随便弄弄也很有特色了，看了不亏，会去影院再看。（小女主演技真的不行

有人举起取景框凝视世界，有人举起瞄准镜征服美国。有人悬吊在加油站血肉模糊，有人聚集在露营地打牌下棋。有人跌落尸坑蹭一身石灰，有人待在小镇喊欢迎光临。有人戴红色目镜筛选敌友，有人披摄影马甲抵挡子弹。圣诞老人成了狙击手的靶子，林肯纪念堂成了炮手的玩具。战地仍有小花，国旗却只剩两颗星。

我不懂为什么这么低分，它是我这几天看完反复琢磨的一部电影。其中很多段落都值得回味。邓斯特演得太好了。且，她是如此真实不惧衰老的一个女明星，我看着看着就不由心生佩服。从年轻时表演甜妞到现在无所畏惧地站在持枪歹徒前，平静地说：我能给你照张相吗？我当时真的想在电影院里站起来给她鼓掌！

加兰导演生涯中的最佳！我非常喜欢。影院看沉浸感极强，音效让你身临其境（特别喜欢开车穿越着火的森林那段低角度跟拍，美而且惊悚）。不是在影院看的评价此片我认为都差点意思。一个荒诞黑色的末世故事，设定虽然有现实指向性但都推到了背景中，主线故事以摄影师这样的观察者视角展开，非常聪明，而且我觉得恰恰特别适合《美国内战》这样的大标题，真正做到了以小见大。如果真拍成内战对轰、百姓逃难的群戏大叙事视角，那会多空洞多无聊啊——当然不少国内观众可能就喜欢这个调调。两位女主发挥得都非常好，带给我们身处前线的恐慌不安又兴奋感，一种观察者的无力与悲悯。唯一的不满足是结尾过于顺溜，一切都已注定，少了点黑色。

用AI写的剧本会遭遇批评甚至会被抵制，那直接用时政话题造势自己的电影是“鸡贼”还是“赶在风口”？而这背后恰好是由一位成熟、有资历的导演，一间履历不错过往十年间勤勤恳恳积累的公司以及几位拥有不俗实力的演员齐力完成的，就简直是像2024年才会发生的事。舍去更多背景铺垫试图用化繁为简的方式直接切入时代想象，然而更多保留的是风格上的凌厉，个中讲述仍然感觉琐碎？它像一场很任性、不想再重温的邪恶游戏，也像草稿纸上的寥寥几笔。稀罕在大银幕看到那个Logo，也就成了为数不多的意义。

最后华盛顿DC和白宫攻防战的临场感我挺喜欢的，一帧帧照片对想象中的历史进行了诗意的定格，定格本身透露着锐利的思想。虽然这是一部假的伤痕电影，还是对真的美国走到今时今日有一定的思考，哀悼现实的氛围亦浓厚。这是谁的美国？疑问在公路的每个停留点盘旋。四人组一老一小一成年男一成年女，又是中产阶级家庭的缩写，中产阶级的价值观、人道主义、爱和新教精神才是真正定义此地的建国精神。

勉强三星。A24依然是选题和包装的神，这个普通的公路片故事可以发生在任何一部动乱电影中，只能看出点战地记者的工作日常（甚至太过作死也导致共情减分），“美国内战”这个这么有趣能发散的背景却几乎没被开掘，更别提什么“乱世群像”了。此外战争场面也屈指可数，并碍于预算无甚惊喜。唯一亮点来自于末段攻占白宫、击毙总统的猎奇感，这样的话起《内战》这个名字最后一定会被观众调高的预期反噬。

hk,oh,china! 红脖子和黄脖子在意识与精神上达成了有史以来从未有过的一致。