难得一部纯粹的母女题材

作为原著粉，早在它有影视化消息的时候就比较期待了。毕竟国产剧女性题材稀少，就算有，聚焦的话题也在女性婚恋和女性职场上。但这个故事聚焦母女关系，还很大程度去除了一个母亲作为妻子的属性，强调了仅属于母女二人身体，情感，血缘传承的内核。

两位母亲在故事开头都是失去丈夫的，它弱化了父泉婚姻家庭的形式，而枷锁在故事里又无处不在，以两对母女互为对照组揭开。故事以秀芳的视角和陈若华的视角分明探究爱女的母亲和厌 女的母亲是如何对待女儿的。一个是将其视为天然的血缘传承，是心尖尖上的人儿，对女儿一切的投入既是愿她展翅翱翔，亦是对童年的自己一次再养育。另一个则是屈服于传统思想驯化，认为丈夫是天儿子是根，追生男，自己一生的追求就是依附于老公，儿子，直到她的梦破碎，才将目光转向唯一的剩下的那个不被重视的女儿陈若华。

母爱啊，一个泛化的主题，烂俗的主题，却在这剧的细节中具象化起来了。它不是那么的纯粹和无条件，是责任是付出是无数生活的琐碎和疲惫，亦是心甘情愿的，上刀山下火海也要一头扎进去，至少对秀芳来说是这样。而对秀丽，作为一个人生主题词是依附二字的人来说，她对儿子的爱是密不透风且功利的，对女儿是忽视打压的，她厌 女是出于自厌，是想爱孩子又爱无能。

秀芳不该是个只为女儿付出一切将自我健康置之不理的人，她刻苦减肥全力奔跑，在一次次濒死的奔跑中重新分娩自己一次，不只为做女儿的榜样，更是为自己重活一次。

秀丽不该将人生的希望全然寄托在子女身上，她像个秤砣又像个蚂蟥，给予陈若华重压，吸附着女儿的精神，将她牢牢绑在身边索取她的供养。

陈若华，一个被漠视的孩子懂事的孩子，付出的是对弟弟和母亲的责任，得到的却是退而求其次的苦求而不得的零星母爱。它在被忽视中习惯性自我压抑，又在被母亲一次次偏激控制中爆发。她渴望自由，渴望挣脱，渴望一份能托举她的母爱。她主动要求带着母亲上大学，因为放不下的人只能背负着行走。

程安心，她是敏感的虚荣的，又是内心极其有追求的女性，她的生活在她攀上巅峰时骤然滑落，予以灭顶之灾。她要在人生转折中获得再生，也在生活婚姻理想的变故中自我拷问，她是谁？是谁的女儿，谁的妻子，是谁的母亲？

前几日搜刮了剧的相关物料，发现这剧的选角很贴脸。许娣老师自带秀芳式的爽朗，乐观和坚强，陈小艺老师将一个尖酸刻薄又软弱可怜的母亲形象刻画的入木三分，钟楚曦是美丽又不服输的安心，最让我惊叹的是杨超越，在剧中全然融入陈若华这个压抑隐忍却心有反骨倔强不屈的角色里，几乎是浑然天成。让我感觉，她们都是角色本人。

和妈妈一起看了央八，让我很满意的是，故事节奏明快剧情饱满扎实，开头人物关系和各自的性格都交待的很清楚，故事讲述的很流畅，看的很舒服。说说剧中很打动我的一些表演细节。安心得知失去双腿后崩溃的指责母亲，秀芳妈妈自责愧疚的目光中夹杂着痛苦和受伤狠狠击中了我的心。钟楚曦美丽大方，好像是有舞蹈功底的演员，非常有姐姐的气质，正如她的名字一样，令人安心。许娣老师气质很开朗，将妈妈的感觉演的很到位。她要为这个角色每天要画特效妆，非常辛苦，非常敬业的演员。开头母女姐妹的拌嘴叫人啼笑皆非。

陈小艺饰演的秀丽妈妈，将角色的刻薄软弱刻画的很到位，举手投足间诚然就是一位崩溃失控甚至有些癫狂的母亲，她深受传统思想荼毒，冥顽不化，对女儿陈若华忽视冷待，又苦苦渴求。那一段儿子死后她质问姐姐的戏，魔怔了神经了疯癫了一般，直接击中我的心灵。她太抓戏了。儿子去世后在家里摆丈夫儿子的牌位，惊悚压抑的剧情氛围一下凸显起来。

重点想说一说陈若华这个极具艺术性的角色。陈若华原著的人物形象是暗淡的沉默的话不多的隐忍的，是被打压久了脊梁骨都有点软的形象。但是看的时候会发现杨超越挖掘了这个人物的内核，哪怕在自己不是镜头核心的地方也会赋予陈若华这个角色灵魂。杨超越做的很好，每一处的表演都牢牢立住这个人物，她是隐忍的又是鲜活的她是心软的又是带刺的。从一开始她骨子里就带着一份不甘的倔强，为她日后的反抗和挣脱铺垫了人物基础，合理圆上这个人物的前后逻辑。

很多片段都触动人心。比如和妈妈大姨一家在一起时，陈若华是话少的，像一团微弱却不灭的火，在自己的角落里无声燃烧。和大姨表姐在一起被欢乐包围时情不自禁的垂眸一笑，是压抑生活里偶尔绽放的一朵冷光烟花，来的快去的也快。后面和妈妈的争锋相对，对相亲安排的阴阳怪气，显然感受到这簇小火苗被生活加注了燃料后熊熊燃烧，逐渐成长成一团蓝光烈焰，看着冷，靠近了又能被她灼伤。可火焰也期待拥抱，哪怕妈妈的心是一块冰，能将她的渴求浇灭，她也能期待妈妈能够回头，给予一次为她融化的机会。还有在雨中渴求母亲回头时的苦苦哀求的那段戏，眼中的祈求绝望哀伤希冀，种种复杂的情绪逐渐汇聚，叫人哽咽。宿舍里妈妈感叹一句委屈你了，她瞬间破防。若华的心啊，是湿漉漉的海绵，妈妈轻轻一拧，就能挤出积攒二十年的苦水，委屈能淹没山海。

整篇故事聚焦了母女身份的联结和对立处境，进行何为自我的追问，掺杂代际矛盾，阶层差距和当代婚恋等尖锐话题，做了一场酣畅淋漓的探讨，引人深思。

想来故事开头设置的这场车祸，就是命运在push这四个女人完成自我身份的解构。所有人都需要暂时跳脱母亲和女儿的身份，对“我究竟是谁？”这个更古不变的哲学命题进行自我拷问。

直到完成这场身份的重构，母女关系互相缠绕的死结，相互禁锢的爱恨，才能真正轻盈舒适的流动起来。彼时的身份既是你和我，也是母亲和女儿，我们各自独立又相互联结，近时彼此扶持，远时遥遥相望。那才是母与女 身体、情感，根骨和血缘传承的最好意义。

我想陈若华和陈若华们迟早会醒悟，对失权母亲的拯救欲是为东亚女儿设置的圈套。她们既跟不上时代的步伐，缺乏物质的积累，又未经当代思想的洗礼，冥顽不化。唯有自己放下背负父母拯救父母的自恋情结，独立奔跑轻装上阵，母亲的目光自会追随你而去。

希望国产剧能多一些这样的品质剧，尤其是女性题材的品质剧，我们对于女性的成长困境女性的矛盾和挣扎，在文艺作品中实在是太缺乏了。

十分推荐观看《如果奔跑是我的人生》，继续追起！