电视剧版漫谈及结合小说版比较分析

全篇分为几部分：

1）看到15集的剧评

2）看到21集的剧评

3）看到25集的剧评

4）看到27集的剧评

5）看到30集的剧评

6）剧版结局小评

7）小说浅析及和电视剧版的比较

看到15集的剧评

最近入了这戏的坑，就冲这戏充了优酷一个月的会员（优酷你赢了），喜欢长安也喜欢公子。反正只要后面不狗血不烂尾，基本会追完吧。我觉得看完后我估计没有耐心和时间写太多，所以干脆乘戏还没完，热度还在，先写点评论。后续随剧集发展补上。

这戏，不要较真，抱着娱乐的心态来看，是好看的。

目前看来，剧情紧凑。这是我最近看tvb片发现的。如果剧情不怎么样，但是很紧凑，也能让人稍微看下去。那些烂国产剧，实在是剧情狗血，还很拖沓。即使拖沓专业户如文艺大片，也是吃了拖沓的亏。所以，紧凑是王道。《功夫》里早说了，天下武功，唯快不破。如果剧情不够有力，至少流畅且紧凑吧。

人设讨喜。主要角色人设都讨喜。女主是走大女主路线的，虽然前期还是会傻白甜一下，而且有时嘴功偏多，但是还是能看出，不是纯傻白甜，有点脑子的。两个男主，都是武功高强，学识渊博。一个稳重且忠心不二，一个腹黑但内心深情。

演员演技合格。这片难得配角的演技都全体在线，多难得。演员方面唯一容易让我出戏的是李一桐，还是稍微演得傻白甜了一点，还有就是媚气基本没感受到。我设想过哪些同年龄的小花有可能比她演绎更好，但是至少，她的演绎及格算是有了。要求不要太高，流量脸瘫当道的天下，这样一部小成本网剧，可以了。

演员方面的惊喜其实在于男一和男二。都是漫画风的人设，很容易演浮夸掉，一旦浮夸掉，就是邪魅狂狷，人物脸谱化甚至僵尸化。难得两位男演员的分寸感都非常好，笑得刚刚好，不至于油腻；严肃地刚刚好，不至于面瘫。

这年头，要帅哥能够笑得刚好，严肃地刚好，我觉得真是太难了。有的太在意自己的颜值，表情都不知道怎么做了；有的太自信自己的颜值，自以为一笑倾城，除了粉丝，大概观众看得是油腻恶心。外在的容貌，都是内在风骨的体现。例如演长安的屈楚萧，我一直觉得和三生三世里的迷谷甚是相似，长相也有点黄轩的味道。都是细长的眼睛，五官轮廓清晰类型。但是这三个人的风格，非常不同。个人觉得屈man一点，黄轩雅，迷谷的演员本身感觉是阳光大男孩。这些不是角色本身的味道，是演员本身气质透过角色体现出来的。而不管他们演绎什么角色，这些个人特质基本上会一直淡淡存在。很少有能够完全抹去自己个人气质的变色龙型演员。所以一个演员如果内在缺乏讨人喜欢的特质，或者不敢敞开给别人看，一直收着，刻画角色会非常困难。那些所谓有气质或有气场的演员，无非是有独特内在世界，加上对演技有很好的理解和呈现，最终观众欣赏。

有时候我们说导演太会选演员，就是能够选择到本身气质契合角色的演员，一定程度的本色出演，成就演员也成就彼此，这就是导演的功力。

男演员部分写这么多，实在是因为我被流量们的表情折磨够呛，满屏幕都是莫名其妙的塑料表情，满屏都是恶心人的邪魅一笑，突然看见两个表情到位有分寸的年轻演员，真是希望以后的路走好，不要糊掉。更不要去走流量路线。就这样踏实地走下去。观众是多变的，流量是不长久的，第一批流量已经开始尝试演员路线，埋头拍戏了，所以说，天道轮回，何苦来哉。

我看这种古装戏不多。这种漫画化的角色，基本两个结果，演活了，角色的火爆，会给演员带来火爆。演死了，晓明哥在前头等你。我是看着日漫长大的，漫画里的男主嘴角浅笑很好看，不代表真人浅笑同样动人。所以，让我看到真人能够做到百分之七八十的效果，都激动死了。简直是梦想成真一样。很多帅哥演员为什么喜欢歪着嘴角邪魅一笑，因为当年的漫画里很多角色都是这么笑的。但是，二维切换到三维，你们以为有那么容易么？

戏里长安暗暗地笑，淡淡地笑，被晚媚问住时的腼腆，是很容易被演油腻，被演呆傻的，但是都被演出了不同效果，且情绪到位。我当时暗暗猜测，屈楚萧该不会是中戏的吧？结果真是。中戏选学生，脸不一定是倾国倾城，但都面相端正，宜古宜今，适合各种扮相，演绎角色有层次，有细节。屈楚萧的长相，未必符合当下一部分大众的审美。确是一张很有东方气质的脸，尖下巴又增加一丝时尚气质。同时配合情绪，面部表现力好，被说高级脸，我也能理解一二。这张脸摆出去可以和国际帅哥pk，因为有东方特色。当下东方人尤其国人，喜欢混血儿长相，但这种混血儿的颜放到西方世界，可以说没有任何颜值优势，因为人家都是深邃眼，欧式双眼皮，高鼻梁，深轮廓。而西方人却喜欢东方人就是要有东方人的特色。个人比较认同西方人的这种审美。接受并发扬自己本来就有的优点挺好，为什么非要去追求自己无论如何都得不到的特点呢。民族的就是世界的。多元化才是美的定义。

这剧还有一个优点，主要角色原声出演。虽然演员的原声可能没有配音演员那么完美，但是我就喜欢听原声。原声出演对演员要求更高，也可以帮助演员更好地入戏。

打戏精彩。这部戏的打戏总体比较像样，能看到角色动作来去，而不是很抽象地各种特效或飞来飞去。结果看介绍，武打是洪家班的人做的，那自然是没话说了。

戏里没有广告植入。是的，没看到什么明显的赞助商广告植入。

接下来，讨论剧情走向。

我是看了某知名影视公号推荐来看这剧的，说是大女主取向，且女主全屏一己之力通关。看到目前，并不觉得。男一男二全部技能满分且开挂，而且关键时刻都帮了女主很多。所以，目前看起来，更像是披着大女主的外衣，走着言情剧的老路。当然后面怎么样，就不知道了。

说说我理解的大女主戏应该是怎么样的，以剧中几个关键情节点来说。

故事的主线是围绕三个主角各自的目的，缠绕在一起展开。晚媚要通关做任务，在姽婳城存活；公子要争夺王位；长安要为谢家复仇。这样三个各存目的的人，纠结在一起，目前似乎也出现了点三角关系了。

1. 初期完成任务

女主目前完成了两个任务。第一个医生不忍心下手，拿了要的东西留了人性命；第二个韩修靠的是对方良心发现自尽。也就是说，杀人的任务女主一个没完成。第一个任务基本是靠长安完成；第二个任务靠事主的良心发现。以第二个任务为例讨论一下。

先说韩修的良心发现。以人性常规，不是没有良心发现的可能，但是从韩修的做法来看，只有百分之三十的概率，不大。一个可以骗自己这么多年的人，可能早就潜意识修改了记忆，回不去了。更有可能安慰自己，今天的成功是芍药当年的牺牲换来的，更要努力活下去。如果我是作者我就这么写，合情合理，顺便可以帮女主开杀戒，这也才符合大女主向，而不是永远靠男主完事。

另外，大概是经费问题，女主和长安之间的相处和生情有点仓促。若我是作者，至少安排完成少则三个，多则五个任务，再生情。完成任务中一开始是不合，矛盾，后来越来越契合默契。我后来看了小说，发现作者小说里就是这样写的。电视剧里略快了点。以长安的出身和性格，不太可能因为同情怜悯一个人，而喜欢。更有可能因这个人身世，命运与己相似，且同样一心向目的前进，而爱上对方。这种感情有基础，也容易深刻，才能让后面的相爱相虐产生更好地代入感。现在的设置，就像长安后面自己说的，走偏了，不是一开始要走得路（这算官方吐槽嘛）。

根据电视剧里长安的背景设定，这是一个从小无家的流浪儿，后来被谢家收为义子，传授谢家武功心法，但在谢家一直身份低微，是个马夫。但其实谢家老爷小姐，对其身份都心知肚明，暗暗照顾。这个人可以说既经历过社会最残酷的一面，也体会过人与人之间的温情。这种人大抵心境比较成熟，内心有爱也能担当。所以谢家被灭门时，老爷才会将复兴的希望寄托于他，他也能毅然担下复仇和照顾小姐的重担。这样一个人，仅仅因为一个女孩子天性善良，不幸落入杀手城，但依然不愿杀人，而内心恻隐，是有可能的；一路保护助其完成任务，也是有可能的；但要爱上，还三番五次表示我定不负你，速度过快，频率过高。不但爱上了，连自己的初心也抛弃了，就更过了。这样一个隐忍坚定的人，是没有那么容易轻易动心的。目前看来的三番五次表白，也是为了后来被误会时能不断回放，加强效果。像长安这样的人，基本上口头不多，直接行动。所以，这些安排，实在是有点折损角色魅力了。好在，演员演绎地很克制，挽回了一些。

我写到这里突然想到《这个杀手不太冷》。里面的杀手一开始就是因为可怜小女孩而将其收留，最后拗不过只能答应训练女孩助其复仇。最后却因为仇人突然来袭，而被迫应敌，赔上性命。杀手将女孩放进通道时，女孩儿说，i love u。女孩被救出来后，说he is my lover。这部片之美丽在于，你永远没办法给这两个人的感情定性，这是一种说不清道不明的感情。人与人之间相互取暖所产生的羁绊，难以定性，但有时候比爱情更暖，更美，难以言说。所以，前15集里，若能停留在这种状态，可谓美极。慢慢来。

回到话题，在长安一路忠心护主的同时，剧情安排女主做了什么？圣母，既要完成杀人的任务，又可以不杀人，说白了，普渡终生。这看似完美的操作，是很符合小朋友的审美，但是真的很幼稚。杀手不杀人，跟唐僧似的叨叨念，或者装神扮鬼糊弄人。现在的古偶剧里，大话王并不少见。《九州牧云记》就出产了一个野生牛皮大王的男主。爱说大话，有远大的目标，是少年人甚至青年人的特征，本无过，但没有行动，就是荒唐幻想。要不是周一围硬生生用演技撑着，这个角色我真是无法接受。这种趋势一点不值得赞颂，更不值得在影视剧中反复表现。

要想普渡众生，没有非凡的本领和能力，就是妄想；圣母心泛滥而没有能力做到，就是傻缺。三个主角里，公子目前三观最坚定，但是也挡不住女主光环啊。高贵的身份愣是要参一脚三角恋。说实话，这样一个筹谋已久，腹黑高冷，目标感极强的人，更是不大可能被一个圣母给影响掉的。

这里就又涉及到一个普遍价值观：我很傻缺，但我很善良，我就值得被爱。如果这样的人值得被爱，我只能说，女孩子们的girl power实在是太弱了。有句歌词叫：男人久不见莲花，开始觉得牡丹美。改成：男人久不见真女人，开始觉得圣母美。女人，不是只有善良就够的。善良却智商欠费，那和婴儿有什么区别。所以一味宣传女人只要善良就很美好了，实在是鼓励女性退化成婴儿。当女性全体退化成婴儿，男人就需要技能满分且开挂，否则两个人在一起能干嘛，抢奶喝？男人技能满分，女人善良单纯，这不就是封建社会的男女完美形象？

善良是美德，大美德；单纯也是美德，和朴实差不多。但是，要有实力支撑，要自己有保全自己善良单纯的能力。真实的世界里，有几个女孩可以既有终极大boss不断给你开外挂，身边又跟着个技能满分的忠犬男友，时刻准备为你生为你死？

2. 男女主互相误会，第一个虐心点出现

因为女主的单纯而欠智商，所以前十五集出现了一个虐点。长安为就谢家大小姐，而暂时顾不上女主，致使女主掉下楼落水里，进而万念俱灰，一心求死。

这里我先跑个题，想吐槽，现在的影视剧里，人都太神仙。怎么打，怎么折磨，都不死。搞得现在的小朋友都很不惜命。我最受不了的就是看到影视剧里主角身中20多枪，依然跳起来杀敌。这不是枪战片，是僵尸片。生命是很脆弱的，可能汽车撞一个，撞破个器官，就完蛋了。所以都叫奇幻剧，不可当真。

女主的万念俱灰，实在是智商欠费的结果。

首先，自己掉下水里，没看到长安来救，就判定，长安要谢家小姐不要自己。这里其实有个广大女同胞都容易犯的天大错误：自己爱上的男人，而自己对他的人品，完全没了解，也没一点点信心。你爱上的男人，危机关头，他会不会放你到priority list，你心里没数的啊？没数你还舍生忘死地爱他，还要死要活的，这是哪出戏啊？既然你觉得他会这样轻易放弃你，说明你内心里就觉得，自己对他是可有可无的。也就是说，一直以来，你都不知道自己在他心里的分量，甚至潜意识里，觉得自己在他心里没多少价值，这样自轻自贱，这谈的是哪门子恋爱，这又是和谁在谈恋爱？这样的戏码，很多很虐的连续剧里都有，看多了被洗脑了，思维模式自然就变成那样了。这锅，大众传媒该背。

不过话说回来，少不经事尤其初涉爱河的女孩子，大多会犯此错误：在爱情里，仰望一个人，自己却低到尘埃里。张爱玲尚且如此。但我还是希望大众传媒不要总是传达这种初级价值观。尤其是这样的剧本身目标观众设定可能本来就包括十几岁的青少年，能不能适当导入一些正确的恋爱观。尤其告诉女孩子们，爱一个人，低到尘埃里，实际上是自己人格不够成熟的问题，这是每个人青春期都会遇到的问题，女孩会，男孩也会。我重点应该放在如何成长上，而不是美化这种误会，借以传颂爱情的美好。这个问题青春期不解决好，一旦出现在成年女人身上，那就是非常可怕的。

其实，只要自己没有亲眼看到长安拒绝来救，就不可妄下定论。你可以假设，人家要谢小姐不要你了，但是你不能把假设当成事实。而事实，是需要去验证的。我又假设我是作者了。晚媚对长安有怨恨，可以理解。但要切记，自己没有看到事实，只有一个假设。所以如果很爱这个男人，下一步要做的，不是去求死，而是去验证事实真相：他是不是，真的不打算救我。如果是，那么趁早看清这个男人的情，及早斩断情丝，及早止损，是幸事。若不是，如此情深义重的情郎，误会他，虐他，这是傻缺才爱演得戏码，反正我是不舍得的。

若我是作者，晚媚在受刑时，不是一意求死，而是抱着一定要活下去寻找真相的心，想办法周旋，活下来，逃出去。这样，当公子来救时，才可以和公子里应外合，找到逃出去的机会，说不定就不用破相，也不用月影霸气劫狱了。后面也不用虐长安了。不过，有些观众就喜欢看这种误会，就喜欢这样虐。

情深被辜负却不瞎猜，身陷牢狱却里应外合，顽强求生的晚媚，才更像姽婳城未来的主人，也更符合被公子爱上的条件。而李一桐受刑时爆发的演技，如果配上内心的隐忍和深情，才会更打动人心，也和长安的特质更加相配。而不是一味婴儿耍无赖，你不要我了，我要去死。

也许有人会说，晚媚还是一个小姑娘，不会有这么成熟的想法。其实这哪里是什么成熟的想法，不过是这个社会根本不鼓励女人有理智，女人有逻辑。西方掀起的He for She女性主义活动，有一个基本口号：解放女性，其实是解放男性。就拿这剧来说，如果晚媚的思维不是这么婴儿，后面长安要受那么多苦吗？有人担心，虐心戏没了，不好看了。智商上线就不能虐心了？看看夏洛克和艾琳的高智商互撩。现在有些人根本没法看西部世界之类的复杂烧脑剧情戏，除了大量背景常识缺乏之外，实在是思维模式长期习惯低幼化的结果，一切行为被情绪引领，完全枉顾事实真相。所以戏里所有的问题都是两个男主在解决，男性角色因此更有魅力，靠得是女性角色魅力的丧失来完成的。这真的好吗？

看到21集的剧评

15集以后，我一度以为这剧没办法看下去了，忍不住想知道剧情，就去看小说了。看完，整个人都不好了，身心不适。我不知道作者当年为什么要写这么“暗黑激荡”的东西，是想用极黑暗来衬托晚媚和小三爱情的纯白吗？小说文笔精简有力，情节紧凑流利，行文节奏适中，高潮低转环环相扣，人设鲜明有特点，马伯庸会推荐，也是有道理的。想看的要做好心理准备，兄妹虐恋，不能人事而内心变态的男子，多人轮奸，人兽交......反正只有你想不到。感觉，这么黄暴如果能拍出来，全球十大禁片，中国可以有一部了。想当年我也是阅恐怖片无数的人，当年恐怖恶心镜头确实看了不少，结果还是被作者的文字描述给恶心到了，不知道是作者笔力太好呢，还是我心理承受能力太差。

看完小说，我突然有点理解作者为什么要这样改编电视剧了。剧版的剧情比小说亮堂了不是一度，是好几度。小说里的晚媚和小三，非一般的年轻人。小说里的晚媚聪明而情绪丰富，性格坚定果断，求生欲强，爱恨分明，泼辣敢为，心狠手辣。小三看似一直低眉顺眼、任人摆布、身不由己，事实上，内心虽善良，但心机又极深沉（完全不在公子之下），善于把握时机，以非自由之身，操纵人性，玩弄众人于股掌。小说就是两个腹黑之人的相恋。这种恋爱更趋向人格成熟的成年人的恋爱。势均力敌，我懂你的黑暗，也懂你的光明。所以不太会有狗血的误会，你一个眼神，我知道你在想什么；用一个萤火虫，就能传达千言万语。小说里两人的虐，从来不来自恋情内部，从来都来自外部。来自小三身负的血海深仇，来自姹萝对他们恋情的羡慕和嫉妒。而电视剧里的虐，虽有外部因素，但是内部因素也占据很大份额，男女主的成熟度都有提高的潜力。

关于小说和剧版的差异，等全剧播完我会写个比较，这里暂时不细说。这里简单讲讲已经播完的16-21集。

终于，女主智商回来了。在解决了血莲教，回到姽婳城后，女主承认了自己的不成熟，并且表明两个人之间的沟通很重要，不该生造误会，给予男主解释机会。此处我是在内心为编剧鼓掌的。本来就是应该这样，否则现在不分手，以后早晚也要分手，太能作。

但是虐性很大的原作者即编剧，下定决心要虐啊。所以谢小姐搬出全村被屠，谢家被虐这样的理由来绑架长安，迫使长安无奈只能接手，直截了当，不给任何理由地就把女主拒绝掉了。任凭女主质疑，一口咬定我负你了，我以前说错的话，做错的事，都是我的错，我们的主仆情分到此为止。剧没看完，不做评价，我只想知道长安李氏宗亲这个梗，作者后面怎么使用到位，才能不辜负此刻的虐。

此外，只是根据角色性格推理，个人觉得凭长安的本事，化解误会，重归于好，并不是什么难事，关键在于其想不想。所以在为晚媚治疗脸伤时，他不怕点醒情敌。因为这段关系里，他从从头到尾掌握着这段关系的走向。（写这段的时候，25集还没放。看完25集我觉得，这戏的人物真的是在成长的。从25集开始，女主进一步成长，开始尝试掌握关系的走向。这才是所谓势均力敌的关系。）所以，现在的拒绝，主要目的还是保护晚媚，不使其卷入纷争。再加上屈老师演绎出来的隐忍多于伤心的表情，我一点都不觉得这是在分手，就觉得这是长安在下定决心保护晚媚。

所以，后来一个人的春药激情戏码，编剧认为这是糖，同意，但觉得得这有点上帝视角，毕竟观众现在就想早点看到误会化解。这里的镜头语言，其实是有点不同的。晚媚每次想到长安，场景都发散一种失去的美好找不回来的感觉；而长安的门外注视，求药治脸，药性发作时的心理活动，却都散发着一种迷之甜蜜。试想，如果真的要和一个人断了，无论男女，首先想的是忘了这个人，就像晚媚这种。即使难得见到，心里难过，仍然坚决赶走，这里每一寸土地都不欢迎你。而不是像长安那样仍然关切，将之放在心里最重要的地方藏好。这哪里是要跟你分手，这是要护你安好。所以，如果决定分手，就快刀斩断麻，不要藕断丝连。可惜现实生活中，明明告诉你我们结束了，但却又藕断丝连，甚至照旧关切的男生，大多不是长安这种不得已，只不过是骑驴看唱本，走着瞧。拯救天下苍生，真是一个超级好的理由，解决了多少男主们做着现实中渣男的标准行为，却仍然不渣，反而越发情圣的难题。我们的编剧们，能不能创创新。言情剧的目的不该仅仅是虐得观众死去活来心绞痛，更应该引导观众拥有正确的恋爱观，价值观。

最后稍微谈一下小言爱情套路。我看这类戏不多，但看个一两部，也看出套路了：第一步，先甜死；第二步，男方因不得已且非常崇高的原因义正言辞地拒绝女主；第三步，男方走口嫌体正直路线；第四步，男女主又在一起了，可是并非真正在一起，而是虐恋升级。上一次看东华帝君和白凤九，也是这样。怎么看，怎么像是PUA用来撩妹的经典套路！

总而言之，这6集是一个爆点，女主第一次实现了人设大翻身。这里有一个点赞，另有一个点认为可以进一步加强。首先讲点赞的点。小说里，每个任务的设置，对于推动剧情或人物性格，都是有价值的。电视剧里大概也是如此。杀姹妩这场戏，在小说里的功能是成功分开小三和晚媚。而在电视剧里，这场的功能发生了变化，变成强化晚媚的人设，同时为晚媚找了一个职场助手，晚香。我倒是为这个设计点赞的。人在职场漂，怎么可能单靠有个技能满分的男友罩着呢。自己的实力，合作的伙伴，都很重要。既然走女性向，那么女人不能光只有有男人和爱情，也要有同伴。所以这个改编，很不错。

另一个可以进一步加强的，就是女主在洞内修炼心法。既然心法里有一个生死劫，那么为何不好好表现女主在生死劫关口是如何度过来的？女主是如何思考人生的？是如何转念的？这本来可以成为非常有营养的一个部分，却偏偏一带而过，我是有点失望的。这里设计好了，后面的操控萤蛊场面会更加感人。这一段实际上是人物性格蜕变新生的段落，一如《天龙八部》里扫地僧化解两大武林高手宿世恩怨那一场戏。这部戏打着女性向的大旗，女一号的戏份也是最多，但实际上，看完小说，我只觉得，作者实际上还是在传统男权视角下写作的。现在这样的改编，已比小说在女性主义角度上，有了一层提高了。

看预告，噬心蛊终于要上场了。我等待屈老师演绎完中春药后，再演绎中情蛊后激情四射的演技。同时坐等编剧的脑洞。另，我自信满满地觉得，这部关于杀手的戏，里面所有的被杀对象，都是会自杀的。姽婳城，一个神奇的杀手城啊。

看到25集的剧评

我觉得25集晚媚和长安在秋千边的对话，又是一个爆点，女主人设出现第二次提升。这场戏里，李一桐的感情戏处理得很好，情绪饱满，不过不失，台词表现也在线。这段对话也充分显示了晚媚的成长和日趋成熟。这场对话分三个阶段：

第一阶段：晚媚陈述公子的答复，问长安如何解释。虽然之前晚媚亲眼所见公子被禁军带走，谢小姐却放了长安；此外，公子的解释对长安非常不利；但是，晚媚的智商终于在线了，或者说人物是真的成长了。她懂得了眼见也不一定为实，耳听也不一定为真的道理，她懂得给对方一个沟通、解释的机会，是多么重要。其实她也诚实面对了自己的内心，即使长安做出的每一个承诺，至今都没有兑现，她的内心，依然还是倾向于他。编剧在之前已经借由长安和月影之口，说出过人最难的是看懂自己的心这样的话。这个情节不是白白设计的。这里晚媚的做法，不是上帝视角，也不算傻。她是真正在诚实面对自己的心。爱一个人而不懂得，等于不爱。而若懂这个人，他的难言，他的苦衷，他的言不由衷，是不可能一点都体会不出来的。你的意识不知道，但你的潜意识其实都知道。

第二阶段：晚媚点出了造成至今误会重重局面的问题：我把我完全托付给你，而你却对我有所保留，没有像我一样，把自己完全托付给我。这句话直白说就是，我毫无保留地信任你，而你却似乎没那么信任我，对我有所保留。媚者无疆的主题之一就是：信任。这也是所有关系的基本要素，信任。没有信任，关系不存。信任很美好，之前的种种发糖，我不负你，也都看见了。信任也很残酷，难免遭受考验，背叛或被背叛是最痛苦的经历。虽然目前不知道长。真贞烈。安到底有什么死鸭子嘴硬的理由，但是长安随后抽出剑愿被晚媚扎一剑的做法，是用行动证明我问心无愧。

这一段，两个人其实有点鸡同鸭讲，因为表达方式不一样，理解也不一样，讲不到一起去。晚媚希望长安能够同样信任她，给她一个解释。而长安则用行为表示，我确实没有负你，但是我现在给不了你任何解释。晚媚要的，是长安给她信任。长安表达的，是要晚媚信任他。两个人都要对于给予自己信任，又都给不了对方信任，这就是个死局，也是误会产生的原因。

第三阶段：晚媚进一步点明自己的需求：我想要的是和你同生共死，要你的眼里只有我。这话翻译过来，就是我希望你把我放在No 1最重要的位置，剩下的，你人生的一切，我都愿意与你共同担负。不得不说，晚媚确实是很勇敢的了，对自己诚实，对爱人诚实，勇敢表达内心需求。只不过，更成熟的相处境界，是留有余地。既然长安死活不说，却又不惜剜心明志，晚媚此时可以做的，只有也只能是，再相信他一次。如果还有勇气爱，再相信一次。

不少人在这里看得心急，替男主急，你就不能说实话啊，一定要憋死嘛。这是观众的想法。长安的直男思维一直都是，因为爱你，所以一定要保护你，就算被你误会重重，要用剜心明志，只希望你相信我。他要的只是爱人的信任，毫无条件的信任。说实话，这要求确实非常非常高，尤其是在你前面所有的诺言全部没有实现的情况下，凭什么，再次无条件的相信你一次？虽然我非常喜欢长安这个角色，但是也不得不承认，长安其实没有那么设身处地为晚媚着想，更多还是站在自己的立场来思考问题。晚媚的一句要你心里只有我，其实是希望长安能够站在她的立场，替她考虑一下。而长安的一句我的心里确实只有你，是站在自己的立场出发，并没有领悟晚媚的意思。无法设身处地，就是还不够懂。不过这也很正常，没有两个相爱的人，是一开始就很懂对方的。所谓的懂，都是后来相处磨合出来的。

此处对照一下小说，小说里的小三，就是比剧版里的长安要成熟一点。我从来都用小三，长安，并不认为这两个角色就是同一个人，他们其实是有点不同的。小说里，小三一直是把杀姹萝复仇放在首位，虽然和晚媚相约不负，虽然一直也很忠诚，但是仍然是爱而不够懂。一直到小三成为姹萝的仆人，借机打算刺杀姹萝之时，看到另一对双胞胎兄弟的惨状，他才突然想到，如果自己就这样死了，晚媚会不会疯掉。就是这样一个念想，小三暂停复仇之举。这看似软弱的行为，背后却是真正懂得爱的人才会做出的事情。会站在爱人的角度，替对方想一想，而不只是一厢情愿按照自己的意愿去爱。有句话怎么说的：喜欢就是放肆，但爱就是克制。

不知道后续会设置什么情节，来体现两个人的共同成长，尤其是长安的人物成长。这部片作为言情剧，其实还是有新意的。至少女主的人格是在一步步成长的，感情中会出现的问题，也有所表现，只不过情节比较激烈，不贴近生活。

这几集最大的问题，就是噬心蛊未显示明显作用。小说中噬心蛊的发作，也是加速剧情发展，推动高潮到来的重要工具，当然，也很虐。在剧版，显然推动情节的功能丧失了，所以噬心蛊也干脆和疫苗一样，失效了。这真是，不该虐时死命虐，该虐时偏不虐。

另外简单谈一谈公子。我现在认为这部戏是双男主设置。前10集，长安很圈粉；中间10集，公子很圈粉。25集开始，公子要黑化了。对于这样的设计，我实在很不理解。哪有这样，辛辛苦苦让角色圈粉了，一转头，立刻让你掉粉。这剧干脆改名叫做《男人都是大猪蹄子》好了。汪铎和屈楚萧可以一起开个直播一起烧个猪脚饭好了。什么神操作。

其实按照小说来分析，公子的黑化绝对不是因为爱而不得。我估计公子本来是第二卷的终极大boss，他的目的一直是江山。美人也许是他成功路上想要的，但最终还是江山。而现在电视剧镜头语言的表现，似乎是公子爱而不得，而开始陷害长安，拆散二人。总之这样做，实在是降低这个人物的境界。我宁愿接受这个人物黑化，是因为他本来就黑，他也有他不得不完成的事，争夺天下，为母报仇；他也有他化不开的心结，俄狄浦斯情节。这是小说本来就有的设置，这也是一个非常复杂而丰富的形象。让我想到《告白》里那个同样有着俄狄浦斯情节的孤独天才小孩。为了得到母亲的认可和爱，几乎可以不要命，不懂得爱，也不会爱。他卡在他的俄狄浦斯情节上，始终不曾走出来。

此外，设置公子的人设是爱而求回报，我觉得也有点勉强。但凡做大事的人，都明白一个基本规律，付出不一定会有对等回报。所以强行让公子以付出怎么可以没有回报来黑化，实在不太符合人物性格。况且，公子宁死也不杀晚媚拿回九命，这本来就是付出不求回报的行为。所以这里其实是矛盾的。从公子的人物性格出发，真要黑化，合适的理由其实很多，例如嫉妒，凭什么我不如一个长安？例如占有欲，我看上的女人只能是我的。从不让主要人物形象崩塌的角度考虑，我目前倾向于这番要回报的理论，是公子口头说给月影听得，免得月影又BB。但如果编剧真的不惜毁了这个贯穿全剧的人物，观众也没话好说不是。

看到27集的剧评

27集，这里又有一个逻辑bug。这一集里，长安对晚媚又多打开了一点内心，替自己辩解，将公子交给阮娘是一个约定，并非自己背叛。后来又对晚媚表示自己欠别人一条人命，很快要离开姽婳城。这个时候还是晚媚主动表示，你带我离开吧。然后长按说了句，我回到你身边，就等你这句话。

这里看起来长安终于开始解释了，人设有点好转，实则上，最后这句“就等你这句话”，制造了一个逻辑bug。既然长安的目的就是想让晚媚和他一起走，为什么上一次秋千架前，就是什么都不说呢？。反而要一直误会误会，眼见两人快要越走越远？这其实让角色的性格前后矛盾。看完前十集，长安是一个非常沉稳老练又隐忍的人。这种男人大多数也是目标导向。这样性格的一个角色，即使人设是从未谈过恋爱，但他的稳重还是会一以贯之。单看几个片段，长安清楚看出公子对晚媚的心，并点醒；长安听到公子当着他的面说晚媚是我看上的女人，仍然喜怒不形于色，都说明这个角色是个泰山压于前也能不乱的性格，这种稳重其实来自于内心强大，目标坚定。这样的人，他一定有办法让自己的爱人理解自己的苦衷，或者表达自己的苦衷，而不是现在这样误会重重，硬是靠女主的个性成长，才藕断丝连。

我大概已经体会出编剧的野心，她想在这样一个奇幻武侠的外壳下，讲述一个具有女性主义色彩的爱情理想。女主是不同于以往常见的玛丽苏本苏，男主也不是一味的大男人，男女主都更具备现代意识，想要打造一段共同成长的，势均力敌的爱情关系。这个故事的境界比她小说版本的还要高。可惜，因为种种原因，目前展现出来的效果并不理想。例如长安是一个人格已经成长得相当好的角色，后期即使要再成长，也是能力进一步提升，而不是去犯性格上的低级错误，目标感不明确，有想法不跟爱人沟通，硬生生制造误会，这不是人格成长，是人格退行。

另外，根据花絮，演员访谈，结合原著，我基本上可以推断出后续的剧情和结局。后面的故事线大致是，晚媚和长安一起离开了。但是晚媚因为某个原因又打算回去姽婳城，长安决定放弃自己的计划陪她一起回去。回去后，流光不知因何死去，邢风对姹萝失望，由于某个原因，晚媚挑战姹萝，长安被刑罚。等到晚媚打败姹萝的时候，邢风已经将受刑的长安送出去，并安排好后续，留下线索，等待晚媚去找。公子应该一直是孤家寡人，至于是死了，还是在暗处继续谋算，未知。我标明原因的地方要看编者怎么编，原因目前难以预测，可能会和原著不同。

结局，应该是个开放式的。很可能给一个长安在另一个地方活着的结局。以作者的虐性，观众会知道二人皆活着，但尚未见到，而晚媚看到了扇子上的凉州安定字眼。

看到30集的剧评

30集结尾，嗯，看哭了。不是因为晚媚和长安的分离，而是长安最后离开之时的放鞭炮，最后给晚媚一个改变心意的机会时，晚媚不可自制地奔跑过去，公子转过头几句：优柔寡断，反反复复，不知道自己真正要的是什么，总是在浪费别人的时间。我更宁愿认为，天光尽不是因为绝望到死，而是因为在绝望中，看到了人生更高远的格局，更大的可能。在绝望中寻找希望，在天光尽时撕裂天际，自己成为那道光。心有缺，如同月也有缺，人是因为能够包容残缺才开始强大起来的。

我也不想去追究为什么不可以让晚媚和长安一起去打天下了。因为好像可以，不可以，都有理由。长安的光复天下计划，凶险万分。而此时的晚媚，有能力去助其一臂之力吗？没有。无论是在长安这里，还是在公子这里，晚媚充其量都只能发挥一枚被动的棋子功能，并不具备主动助他人攻城夺寨的能力。既非女诸葛，又非女战神。其实长安的护你周全也好，公子的尽管利用你但却尽全力保你全身而退也好，都在揭示一个残酷现实：你不行。我不想比较两位男主的做法谁更好，这已经不是重点了。自己都没有能力护自己周全，却对尽力护着你的人责备求全，难道不是本末倒置吗？

想起鲁豫有约有一集采访赌王四太梁安琪，鲁豫在节目最后的总结。她看过这样的女性还有好几位，都是先生有一盘很大很大的棋要下，而她爱他，想要他眼里有自己，只有主动去参与他的棋局，在他的棋局里证明自己的能力，获得自己的立足之地，才有和对方并肩的资格。否则，你只能成为被保护的那个，却没有资格参与。不要怪谁，只怪自己没有能力。深受男权文化影响的女性，会渴望一生得一男子，如长安般为你着想，护你周全。但若能有一点真正的女性主义思维，就会希望自己先有能力护自己周全。一个火力全开的女主，和一个情深义重的影子，想想这戏是不是能够更加精彩。

其实，看过原著后，我感觉作者在写小说的时候，其实是个不自知的男权拥护者，但有女权的意识。我也是看了这片，深入地思考了一下自己对于两性平等的观念，发现，其实很多以前有的观点，最终都是在拥护男权。喊着女性主义，却默默按照男权套路思维行事。小说里女人是主子，男人是影子，这是男权社会下的意淫。小说里的女主看似杀伐果断，但其实一直在小三和公子的权谋里穿行，身不由己，被利用却也无力摆脱。但是同样的身份，甚至更低微，小三却能杀出一条血路，完成自己的复仇，即使代价是功力尽失和双腿残疾。同一个文本里，男性角色和女性角色可以完成的事情，终归是不一样。究其本质，还是男权的。天下是男人的，权谋是男人的。而在剧版，终于从男权文化中找到了一条女性可能的成长道路。尽管有些情节设置看起来不够合理，例如强行拆散女男主，让女主去夺城主之位，男主去光复天下的怪异设定，但是冲着作者的野心，不较真了。

看剧到这里，我只觉得似乎有一个遗憾，作者着墨公子太多，而写长安太少。全程长安的心理转变不太明显。从遇到谢莹，被谢莹以欠一条人命而不得不开始光复天下计划开始，其实长安的性格也开始成长。以长安的性格，一定会选报恩尝还人命，去光复天下。同时，他也会考虑自己和晚媚的未来。结果我们看到他憋屈了10多集，无论是光复天下，还是晚安CP的未来，都没有看见他有什么直接明显的做法。这是第一男主啊，要这么隐晦吗？倒是公子的所有谋略算计交代得清清楚楚。其实，完全可以留点空间来描绘长安的内心状态和他的想法转变。毕竟，长安从放不下晚媚，不愿意光复天下，到想明白爱一个人不是占有，而是放手让她成为自己，这样的心理转变过程，实在交代得太不明显了。包括长安是如何从想杀姹萝到决定杀越轻涯，虽有交代，但是也太一闪而过。这10集里，长安像一个道具，主要功能是虐晚媚。实际上这是一对一起在成长的CP啊。

另，我觉得谢莹的逼迫太多余，去掉这个人物的逼迫，只让长安自己去选择光复天下还是晚媚，似乎更有看头。作者大概是太爱长安，生怕让他自己选择光复天下，放下爱人会影响人物形象罢。但是，以长安的性格，即使没有谢莹的逼迫，单是知道这么多人为护他而死，他也是会去选择报仇的。原著有一句话，很多事物不是非黑即白，而是灰色的。让人物的矛盾和复杂展现在观众眼前，可能会更精彩。观众不会因为角色的不完美而抹煞这个角色，只会因为真实而为之更加动容。

剧版结局小评

结局就跟我猜测的一样，就是原来第一卷的结尾，想尽一切办法把长安送进刑堂。大家之所以对HE深怀期待，是因为作者说填坑了。结果是，仅仅只是把公子从暗线翻到明线而已，大坑还是那个大坑。的确如作者所说，神还原不神，但尽力了。是你们不懂后妈虐性，一厢情愿而已。

剧版的结局，补充说明了小说里一笔带过的邢风为什么和小三打赌，也进一步说明了邢风最后为什么默默相助晚媚杀姹萝。

邢风最后为什么默默相助长安晚媚杀姹萝？小说里的逻辑是流光死了，碧烟也死了，眼看着在鬼门有恩于邢风姹萝的同辈们一个个离去，邢风心冷了，对姹萝失望了。这个理由，其实略有点牵强。故人的离去确实会让邢风心寒，但是纵容姹萝那么多年的邢风，因为爱而从不干涉她，已经温水煮青蛙，积恶成习，并不会因为几个故人的离去，而轻易被撬动。电视剧里，长安首先指出邢风内心的犹豫，你犹豫地是她活成这样值不值得。几个离去的故人，所牵扯带来的，无非是邢风和姹萝曾经相知相恋相守的美好时光。对故人痛下杀手的姹萝，就如同亲手抹煞了两人过去一般，给邢风重重一击。电视剧里用流光和另一个故人被砍手，来取代小说里这一段。这一切都发生的时候，邢风确实内心受重击，失望无比，但是口上仍然是我不会负她。

然后，长安进一步攻心，也指出邢风与其打赌的原因，你看到我，犹如看到曾经的你自己。一路陪姹萝疯魔至此，你也后悔。长安更进一步指出，赌得不仅仅是邢风能否遵守和自己的约定，对主子生死不负，就给他们一条活路；更是赌邢堂主是否心怀姽婳城，不再希望看到姹萝杀人无数，姽婳城血流成河的一幕。

果不其然，下一集，邢风就问姹萝了，你现在开心吗？姹萝的回复让邢风绝望了，快乐是什么？的确，真正能够动摇邢风的，只有姹萝本人。

电视剧的改编，更加具体凸显了邢风内心变化的一个过程，比小说里更有说服力。小说里对于邢风内心变化的描写比较隐晦，更多通过间接描写，需要读者自己脑补。小说里，邢风在碧烟死后，内心难过，第一次忘记了给姹萝调压制蛊王的蛊粉，直接导致姹萝受蛊王反噬功力大幅下降。此外，在邢风给小三敲腿骨的时候，他已经知道这是他最后一晚了，大概他也已经知道姹萝必死，而自己不会独活，必将随她而去。这里没有明确交代的是，邢风非常清楚，最知道姹萝弱点的只有自己，正如姹妩所言。所以如果姹萝会死，只有一个人能真正害死她，那就是邢风。所以当小说番外淡淡一句，邢风知道这是自己最后一夜，其实蕴含巨大信息量。邢风彼时已经确定，自己会助小三晚媚杀了姹萝，也会放他们一条生路，更会随姹萝而去，他什么都想明白了。

小说里，告诉小三输内力给晚媚的是邢风，看似淡淡一句感慨，却直接葬送了姹萝的命。所以姹萝死时大喊，打败我的不是你们，是邢风。这一对的相爱相杀，可以说非常隐晦了。

小说里小三和晚媚赌的也是邢风，但是这个赌局设计的更长，从小三挑拨流光开始，已经在暗暗布局。后来更是和晚媚两人合力设局，赌邢风的心寒，赌邢风内心对姹萝的失望和绝望。电视剧里把加强了邢风内心的描写，这一点我觉得很好，本来看小说，我对于邢风为什么要和小三赌你若对你的主子不变心，我便放你一条生路，其实一直不是特别理解。这大概是邢风内心的一个执念。他想不负姹萝，但是不负意味着违背内心，和姹萝一同坠入魔道；而负了姹萝，他又没有这个勇气去真正做到。小三和晚媚的出现，让他仿佛看到曾经的自己和姹萝，曾经的美好让他心生向往，也第一次心生悔意。小说里他和小三打赌的时候，他其实已经知道姹萝在打什么算盘，他和小三打赌，其实是给自己一个放过他们的机会，也是给自己一点点亲手毁灭姹萝的勇气。他自豪于自己的死生不负，他也懊悔于自己的死生不负。所以，他知道小三和晚媚前途艰险，他希望小三能将自己自豪的那部分不负坚持下去，只要如此，即便自己和姹萝都覆亡了，但是那份坚定的感情仿佛能永生一样。

邢风爱到最后，迷恋地仿佛更多是自己对爱的执着，而不仅仅是姹萝这个人。就因为如此，他看不到爱人已经不复曾经，也看不到自己也不复曾经。所以他也成了魔，随姹萝一起作恶无数。是小三和晚媚的出现， 才让他依稀看到了爱最初出现时的样子。爱的初心。狂然大悟。终于能够在修罗道上迷途知返。这一对的爱，也是真的悲剧。悲惨的过往啊，命运的折磨啊，我觉得这些都不是一个人可以安然报复社会，还奢望享受爱情的理由。外界的悲惨遭遇，只是压垮内心的一根根稻草而已。内心的爱不够，便承受不了多久。恨比爱容易。但有多恨这个世界，只不过是想要得到更多的爱的变相表达。只不过，爱从来不是外求来的，本自具足，人人皆有佛性。要唤醒爱只有勇敢去爱，不惧风雨。不要卖惨，你惨你就该被爱吗？那是弱者的方式。

小说里的小三为什么最后得到所有人的相助，因为他其实是最可以卖惨的那一个，但他也是最勇敢的那一个。从来都奋不顾身，无所畏惧。

这也是我在电视剧里讨厌公子的原因。很赞赏汪铎的演技。但是真的到后来，越来越不喜欢公子这个角色。你身世凄惨，你命在旦夕却不愿杀女主取九命，你没有退路只有夺取帝位去为母复仇，确确实实是非常非常惨了。但这些都不构成女主必须喜欢你的原因。我不知道，编剧把公子的身世设置得这么凄惨，是不是因为如此，观众才不会因为他的古怪行事而讨厌他。虽然我比较认可晚安CP，对于公子背地里做很多事情来拆散这对CP，我并无异议。但在明明知道女主很喜欢长安的情况下，你要抢过来，就要知道她会喜欢什么样的人。而不是任意妄为，以自己认为了不起的方式去追求人家。最后还不是得到一句，他会平等待我，从来不是高高在上。以及，你与他，从来不同。说亲妈写了这么多公子，是太爱公子了。其实晚媚的这两句话，句句戳穿公子的真实行为。他倒是更像一个爱情反面教材。

病娇公子的形象其实和琅琊榜里的梅长苏挺类似。但是梅长苏很少感叹我多惨啊，这一生甚是苦之类。对爱情也是淡淡处之，毕竟大仇未报，自身命不久矣，爱一个人应该为她考虑一下。即使靖王有时候因为不知缘由而不待见梅长苏，他也不哭惨。反而是这样，戏外观众哭惨了。

小说浅析及小说版剧版比较

看完电视剧了，可以比较两者的异同了，先来看看小说原著。

小说共有4条线，两条明线，两条暗线。

明线一是晚媚从一个普通女子到鬼门城主的一路成长；明线二是晚媚和小三的生死不负、齐心协力的感情线。而暗线一是小三隐藏在暗的复仇线；暗线二是公子的夺取王位、为母复仇线。

一般小说三要素是人物、情节、环境。其中人物是核心，小说的环境和情节都是为人物刻画服务的，而人物的刻画是为了表达中心思想，同时还能反应一定的社会生活状态。到网络文学层面，人物往往有一个人设，其实也算是角色刻板印象。例如剧里长安就是忠犬人设，公子就是腹黑人设。人设更便于写作者确定人物性格基调，但同时，也会影响作者创新角色形象。像公子的人设，腹黑、病娇、深情，套路太明显了。

故事情节，往往是由角色性格推动的。用通俗地话来说，就是性格决定命运。当一个角色在作者心里真正成形，真正活起来，有了前世今生，角色自己的性格就会推动情节发展。也就是当作者设置一个戏剧冲突的时候，一个角色，他必然只会做出某个选择。例如我之前写以长安的性格，必然会去选择报血海深仇，即使代价是和爱人暂时分开。这就是角色本身性格决定。

电视剧中，观众对于剧情后来发展的愤怒就在于，这个本来性格被设定为忠义两全的人，在最后女主和恩人之间，毫不犹豫选择了女主，这和角色性格矛盾。以长安的性格来分析，他的不负，并不是爱情中的专属性格。没有人会因为爱情而生出一种自己从来不具备的性格，不要神话爱情。你只能给你有的，爱情最多催化一下。长安的不负，是他本身的性格，只要他可以，他在乎的人和事，他都不想负。所以对于谢家，他不想负；对于曾经庇护过他的流光，他也不想负；对晚媚，他更不想负。当一个人遇到多重困境的时候，要么面对，要么逃避。长安这个角色的第一次崩塌就来自于作者没有安排让这个人去勇敢面对问题，去找一个两全之策，既保护了感情，又不负于恩人。我想如果作者安排长安去找解决方案，即使这个解决方案最后出现问题，导致角色死亡，观众大概也不会如现在一样撕心裂肺了。但我们现在看到的是角色中间10多集，一直在姽婳城打酱油，似乎没有任何解决问题的行动。角色似乎恋爱脑上身，观众也只能用恋爱大过天来自欺欺人了。

回到小说三要素。情节的推动，既然是由人物性格决定的，那么不难理解，一个故事的情节应该由谁来推动？当然是主角的性格了。现在粉丝里面有各种争论，到底长安是男一，还是公子是男一。这部剧的很多情节故事都是公子背后谋划的，而一次次做出选择，决定剧情走向的，其实是晚媚。所以根据剧情走向来看，晚媚女一毫无疑问。而公子设定大局，同时又从幕后转到幕前，戏多盖主，非常难免。如果没有公子的复仇计划，咱看到的戏，就没现在这么惊心动魄了。从结构上来说，要避免公子戏多盖主，只有一个办法，只能隐身幕后。另一方面，剧版晚媚性格相较于小说，有了天翻地覆地变化，简直如同换了一个人，所以很多情节肯定不能如小说一样发展了。主要人物性格发生变化，上帝视角型配角明线化，如果要三个主角都出彩，三角关系将会非常复杂，同时也考验编剧功力。

回到小说版。我看的是最早的黄暴污版本。小说里的公子这条暗线，是用来布所有的局。也就是说，所有的情节，都是公子设计出来，并在他的计划里进行的。即使两个主角似乎做出了自己的选择，最后的结果依然不出其右。正如小说最后公子对晚媚的说的，小三就是用来成就你的。不要说电视剧版，即使小说版里，公子依然是绝对主角，一切都是他设计的。但是为什么小说版里公子不显眼，或者不觉得抢主角戏份，因为一切阴谋都是暗搓搓进行的。作者既未告知了公子设计了什么，也没让公子亲自出面解释阴谋是什么，为达什么目的，一切都在暗，需要读者自己推理。有时候会有公子神情或只言片语的表述，提示读者，这些都是公子设计的。

其实这样的设计，很妙。幕后大boss就应该隐在幕后，保持神秘感，同时能增加剧集的烧脑感。而且，一个充满神秘感的美型腹黑男，其实留给观众的想象空间更大。乍一看，很神秘，再一想，原来都设计好了。

小说版里另一条暗线是小三的复仇线。这条要比公子计谋线稍微明显一点。小三的复仇想法和行动，作者都交代得更明显。这样的设计本身很好，实际上呈现了一明一暗两条双计谋，加上各种其他计谋，整个小说，大格局的朝堂权谋虽算不上，但是小格局的权谋是绰绰有余了。可以说，非常精于算计了，所有计谋的安排顺应时机，且环环相扣。

而现在剧版，把隐藏最深的一条阴谋线，直接摆到了光天化日下，公子时而心机深沉、时而阴阳怪气地解释自己的阴谋，唯恐观众智商有限看不懂似的，同时还要深情款款地不停表白、等死、落泪、心碎，业务实在是太繁忙了吧。

这里针对小说，谈谈我了解的公子的性格。公子本身是个有俄狄浦斯情节的人，恋母。母亲以自身性命胁迫，要求其尽快完成复仇计划，实现登基。公子最最深爱的人，是母亲蓝禾。公子本身城府极深，能忍人所不能忍。

小说里，在杀掉苏轻涯，拔掉血莲教后，公子对晚媚已经暗生情愫。但是依然坦然自若地利用之。当姹萝赏给晚媚姹妩的血蛊后，晚媚不明姹萝行事逻辑，求教公子。公子深知姹萝诡计，却不告知，替晚媚种下血蛊。姹萝的阴谋是给小三种下噬心蛊，逼迫晚媚急火攻心。又送血蛊给晚媚增加功力，诱晚媚提前来挑战，而姹萝自己实际上隐藏了真实实力。对这场高潮阶段的阴谋，公子心知肚明，将计就计。他知道姹萝诱晚媚来挑战自己，他也等待晚媚尽早去挑战姹萝，借机除掉姹萝。但是彼时晚媚和姹萝的功力仍有巨大差异，公子未必不知。他胜算的赌注压在小三身上。他比谁都确信，小三会助晚媚取得胜利，至于方法是什么，代价是什么，这个他不关心。他只在乎结局，晚媚最后赢了。在他的计算里，晚媚赢了姹萝，小三可能因此丧命，这是最好，一举两得。没有小三碍眼，自己也可以顺利抱得美人归。

也许你会说公子的想法太过幼稚，小三死了，晚媚怎么还活得下去。如果让晚媚知道公子也助推了一把，怎么还可能爱上他。但是公子那种缺爱又野心膨胀的小孩，他就是有这种自信。他不懂得爱，他一直也不懂得晚媚，或者说，他没想过去懂。他只认为成王败寇，母亲蓝禾从小给他灌输的思维模式就是，你必须成功，等到你成功了，母爱就能得到了。所以对他而言，只要成功了，女人也是早晚会有的。公子是很精于算计，也很懂得算计人心，但在亲密关系上的幼稚程度，也是很吓人的。非常得不懂女人，甚至是没把女人当人。

没把女人当人，在很多文艺作品里都有。就说小李飞刀里那个深情的李寻欢。爱林诗音爱得死去胡来。但是，为了所谓的兄弟情谊，为了自己的忠义形象，甘心让出心爱的女人。这种男人被自己的伟大和深情感动地不能自已，却从来没有想过，一个女人和自己不喜欢的人过一辈子，是比单身一人孤独度日更加恐怖的现实。这种男人实在不配得到深情这个称号。一个人不忠于自己的内心，看不见爱人的内心，天天关注呈现给大众看的所谓侠肝义胆，这不是虚伪还是什么。

我很难说，现实生活里有没有公子这样的人。当一个人懂得谋划人心的时候，即使一直是母胎solo，也不大可能看不懂爱人的心。最多是看到了不愿意去理会。霸道地认为女人总是喜欢成功男人的，只要我成功了，你自然会喜欢我。这种人内心大多是极其孤寂的。感情观也比较变态。女生们最好不要被他腹黑霸道美形傲娇的外在所迷惑，这种人是真的魔。除非你比他更魔鬼，互相伤害互相折磨，不疯魔不成活，否则，一般女孩根本对付不了这种人，自身能不被毁灭就很好了，根本不可能去拯救。

而电视剧里，公子的性格也如长安一般，有时会自相矛盾。公子在小说中的性格，几乎全盘不动地搬到了电视剧里。而且，加强了感情线的描写。而就是这感情线的描写，把人物性格崩了。我前面分析过公子是什么样的人，懂得算计人心的人，大多懂得人心，既然懂得人心，难道看不透晚媚对自己的心意？需要隔三差五表白试探？而且公子每每设计了晚媚或长安后，总要试探一番，表白一番。我只觉得这个操作像个顽劣小孩一样。你那算计人心的本事，难道一分一毫都没用到恋爱里来吗？长安是恋爱脑上身智商就下线，公子看来也逃不过。戏里长安无端端飞来的太平后人身份，好像就是为了制造误会，作为外力来分开二人的。而片子开头的一颗九命，是帮公子强行洗白，装惨惹人怜的。

电视剧确实是有点想表达的太多，哪个角色亲妈都舍不得放下，都想写全写到位，结果可想而知。艺术本身就关乎取舍，懂得留白永远好过满当当。

讲完最大的一条暗线公子，先来看看两条明线，晚媚自身的成长和晚媚小三的感情发展。小说在未到达高潮前，几乎一直在铺垫两个人感情的形成，发展，深化，高潮到来时，几乎是天翻地覆一般。

我将从所有任务的角度出发来阐述这段关系。晚媚的发展几乎一直在这条感情线里。所以，小说是看起来大女主戏，其实还是言情戏。好像大女主戏，都逃不过以爱情为主线，这是目前国内的情况，大概也是观众爱看。国外影视剧里早不是如此了。大女主们早和大男主们一样，踏上了自己英雄之旅，爱情只是顺手摘的果实，不是最终目的。什么是平权，就是彼此不需要再为性别角色限制，男人一定要保家卫国啦，否则就不是男人；女人一定要贤妻良母啦，否则就嫁不出去。这就是性别刻板印象。男人也可以做家庭煮夫的，女人也可以号令天下的，而且都可以看起来毫不违和。但有些人容易跑到另一个极端，认为两性平权，会让男性失去男子气概，女性失去女人魅力。其实真正的性别魅力，当每个人都活成自己的时候，就会自然展现。一棵树从来不会担心自己不够挺拔，一朵花从来不用担心自己不够娇媚，只有人类会担心，所以要强硬规定可为不可为，来限制自己。性别的社会分工，最早是为了社会合作而生，最后竟然成为美学上的禁锢，也算是难以避免的弊端。

阶段一：一~七章 相识--相爱--齐心

第一章 鬼门

男主女初相见，小三调教晚媚，二人矛盾初步形成。至小三寒蛊发作出现第一个关系高潮。晚媚在故意折磨小三后将寒蛊解药给了小三，意味着二人关系第一次有进展。人和人的关系么，不打不相识。相爱相杀，其实都是在深化关系。所以不怕吵架，就怕怎么吵。

第二章 刺杀

标题刺杀是双重含义。明里是晚媚得到第一个任务，刺杀庞德；暗里是小三设计接刺杀庞德的任务，以得到破魂剑。在这里，作者又埋了一个矛盾，刺杀庞德的任务是小三故意设计让晚媚接的，目的是得到谢家的破魂剑。这个矛盾将在第三章激化。这一章表面上是晚媚第一次外出执行任务，且影子不得跟随。实际上暗含信息量极大。小三的身份，和破魂剑的关系，其在鬼门的关系网，他来鬼门的目的，几乎都在这一章节初初显现。

小三的影子身份，其实也有双重含义。表面上，他的确是晚媚的影子。而暗地里，他的确像条影子，暗暗策划着自己的复仇大计，从未停止。仔细体味，实在可以感受到这个角色的坚毅，远超乎常人。而智慧和谋略也非一般人可比。这些特质，正是第二卷里小三可以和公子匹敌的基本条件。而且从人格上来说，小三不似公子那般缺爱，他是真正内心有爱的人。他可以敏锐地在觉察到爱人即将陷入修罗道时，及时坚定地出来制止。可以说，如果邢风有小三一般的坚定和勇敢，姹萝就不会成为修罗。很多人不敢在爱人步入歧途时加以阻止，或无意识，或怕那样的自己不再被爱，结果只能同堕修罗道。如果晚媚没有小三，早就魔化成另一个姹萝。小三才是黑暗中唯一的一束光亮，有没有晚媚，有没有爱情，都不影响。还是那句话，爱情不过是催化剂。

虽然小说里作者并未给小三安上一个宗室王亲后代的身份，但是可以推测，小三在谢家遭到了很好的照顾。谢老爷让他和小姐一起习武，甚至他的功夫都在谢小姐之上。对于一个马夫，不但收为义子，而且家传武学倾囊相授，谢老爷对小三确实不一般。这不一般是小三日后拼死报仇的缘由，但我猜测作者本身的设计里，小三的身份也许也是不一般的。谢老爷对小三的恩典，也是他内心爱的源泉。只有被好好爱过的人，才懂得如何去爱别人。

这是小三，和公子最大的不同。公子有生身母亲，但是母子关系畸形，用现在流行的话来说，有个极其糟糕的原生家庭。而小三虽然无父无母，但所幸成长环境有爱有关怀。就像电视剧里晚媚跟公子说的，你与他，从来不同。

这样一个内心有爱，坚定勇敢，智谋过人的角色，到了电视剧里，给我变成了智商有时下线，恋爱脑有时上线，有问题不积极解决，就一直闷在那里闷出内伤的角色，我真的不知道作者是怎么想的。如果不是找了演技派小生，而是流量派面瘫，那后果想想就......小说里小三和公子是双生花一般的存在，一明一暗，一白一黑，是宿命一般注定要纠缠争斗的两个人。看清楚这两人，就知道其实没晚媚什么事。晚媚虽聪明也有心机，但比起这两人仍是差远了，只能注定辗转在两人的对招中，除非自身疯狂成长。现在电视剧里晚媚变成绝对大女主，两个男性角色如果还这么强大可怕，那这戏最后怕是要变成大男主权谋戏，所以，男主只能智商不时下个线。公子是，长安亦是。

第三章 媚杀

小三设计助晚媚被公子选中。晚媚知道刺杀庞德任务是小三故意替换，怀疑小三有加害自己的意图，在第二次小三寒蛊发作时，倒了解药。这一次，是两人的第二次矛盾冲突。三天三夜的两相折磨后，晚媚流露出悔意，于是出现了经典情节：小三做面。

而在这一章里，晚媚两次觉察到小三的过人之处。

二人两次的正面冲突，可以看见晚媚对小三态度的逐渐转变，从认为对方一直羞辱折磨自己，到认识到对方只是性子不温顺，但严格调教也只是为自己好。从认为对方想要陷害自己，到开始意识到对方并没有自己看到的简单。这为后面晚媚调查小三背景奠定了基础。

第四章 芍药

芍药是任务中涉及的一个人物名，也是晚媚与小三爱情的意象象征。

第二个任务：刺杀韩修。这个任务的功能之一是引出芍药这个意向。作者后来一直用黑暗里的白色芍药来比喻小三和晚媚的爱情。功能之二是韩修和芍药的爱情让晚媚联想到了自己。她第一次对小三表明心意，但却被小三回以鬼门主仆不可恋爱。

第五章 破魂

破魂一指破魂剑，二指打破表象，看尽灵魂深处。

公子引导晚媚看到了其对爱情既渴望又担心的内心潜意识。晚媚暗暗找鬼门里小三的好兄弟打听到了小三的身份和身世。小三得破魂后欲刺杀姹萝未果，晚媚为其掩饰，同时拆穿小三的真实身份。这一次，二人终于彼此点明心意，结成约定，帮助彼此完成心愿。

第六章 齐心

齐心既是任务中一个人物之名，也暗指主仆二人终得齐心。

第三个任务：杀齐威。这个任务也比较变态，功能之一是引出“齐心”一词。齐威之义子死前咒晚媚，姑娘心机深沉，愿能有人能与你齐心。戳到晚媚痛处。于是引出了经典情节：荡秋千约定不负。

这个环节我觉得电视剧版改编得挺好。尤其是萤蛊。小说里萤蛊只是停在晚媚胸前，而电视剧里萤蛊停在了长安指间。萤蛊是用意念控制的，这个回应，我觉得比小说更秒。

第七章 争艳

第四个任务：杀沈墨拿挂剑草

这个任务剧版基本上努力还原了，情节相似度很高。只不过在剧版，这个任务是为了让长安知道晚媚对其用心。而小说里，这是主仆二人真正约定齐心之后第一次出任务。小三的舍命助主人完成任务，是二人感情的深化。可以说同一个故事情节，作用已经完全不同了。

这一章还出现了天杀争夺之战，晚媚舍天杀保住小三，电视剧里也有这一情节还原，只不过天杀位置变成了地杀。

个人感觉还是小说原先的情节线安排较好。小三舍命助主完成任务，和晚媚为报小三放弃天杀位，对应的正是两人的默契。强化了上一章节，二人齐心，其利断金。很多言情剧好像不明白，男女主之间的默契，实在比男女主之间的误会，要好看多了。琼瑶奶奶的误会梗，到底什么时候才能消失在言情界？

阶段二：分离--姹萝设计--主仆种上噬心蛊后重逢

第八章 琉璃灯

琉璃灯，既指嫣子风和妹妹的感情证物，也暗指晚媚小三的感情如琉璃般流光溢彩但同时易碎。

第五个任务：阻止姹妩完成任务。如果说前四个任务是为了交代小三的身份，完成主仆二人感情线的铺垫，那么第五个任务就是要转换剧情了。后妈写小言吗，就是要不停拆散有情人。

那么前四个任务和暗线里的公子有什么关系？挂剑草是公子要的，齐威是大将军，估计是公子欲除去之人。韩修之弟韩玥在第二卷似乎是个关键人物。几乎就是所有的案子，都经过公子之手的设计。

这一章里姹妩要完成的任务是嫣子风，此人与其妹有一段禁断之恋。两人约定相恋而不乱天伦。这个任务引出晚媚和小三爱情里的另一个主题：要在心底里留一块干净的地方。通俗说，就是要在心里留一块出淤泥而不染之地。这块地，其实就是内心爱之所在。当内心的爱被完全蒙蔽，封锁，人很容易落入歧途而不自知。电视剧里作者努力想要强调的女主黑化不一定就是变坏，不被环境改变才是最重要的，其实也是在阐释这个概念。保留内心所爱和不被环境改变，其实后者境界更高，难度更大。小说里，保留内心洁净之地的方法，作者给的答案是爱情，又在神化爱情。而电视剧里，女主是在面临爱情前途未卜的情况下，独自做出的决定。所以说，境界确实是电视剧里要高一点，是更成熟的想法。只是，用来表达的方式和情节，实在是没法和小说比。属于意境被情节坑了系列。

此外，这个任务也成功实现了剧情的转换，小三因任务完成不符要求，被调离晚媚身边，成为姹萝仆人。后妈一直这风格，刚刚好上，好不容易发了一次糖，立马一把玻璃渣子塞过来。此处其实出现了一个逻辑问题。小三这么周到的人，难道不知道没把姹妩带回去，私自打落悬崖会受罚吗？这难道是爱情使人智商低下的事故吗？后妈的写作习惯这里就体现出来了。为了制造分离的虐，就让角色性格自相矛盾一下，智商下线一下。当你大多数都写得很流畅时，读者滤镜可以帮助自动忽略一下。但是太多了，让人身心不适了，滤镜太厚带不住。

第九章 神隐

神隐既指晚媚的武器神隐，也指小三从此开始一段神隐。

任务六：刺杀秦雨桑嫁祸方歌。这个任务电视剧里有还原，不多说。这个任务一看就是公子布置的。

这一章，晚媚和小三开始各自努力，同时两人的关系暗中又进了一层。晚媚获公子指点，努力接任务证明自身实力，并用萤蛊向小三明心意。小三欲再次行刺姹萝，却在关键时刻触景生情，不忍晚媚独自孤苦，而暂时放弃复仇机会。

小说里，对小三的刻画确实多一点。尤其这一笔心里刻画，非常关键。小三如电视剧里的长安一样，选择晚媚和放弃复仇。但是小三是暂时放弃，而促使他放弃的原因是，他看到两兄弟因为其中一个惨死，另一个难忍悲痛也惨死。他心有戚戚焉。他想到了晚媚，他担心自己若报仇后身亡，晚媚景况凄凉。

这样一个心境的转换，合情合理，而且更加显得小三有爱有担当。而电视剧里没有给长安这么好的解释。长安从知道自己是太平后人，知道这么多人惨死，似乎就不太愿意复仇，但又不得不去复仇。不知道电视剧为什么要这么拍啊，这样人物性格太崩了吧。为什么不可按照小说，设置长安第一时间坚定地要去报仇，但是因为某些原因触景伤情，想到晚媚，而延缓了复仇大计，从长计划呢？这样，即使让人物打个10几集酱油，观众也能理解，甚至会自动脑补，你在谋划大计了。

第十章 灰

灰指方歌的处事方式，也寓意着剧情进入折磨人而看不到尽头的灰暗境地

这里公子终于走上明线，第一次和晚媚一起出任务。刺杀黄瑜，嫁祸方歌。

姹萝铲除晚媚和小三计划开始。她让邢风给小三种色戒，被邢风拒绝。最后邢风为小三种了噬心蛊，并跟小三约定，你若一直忠心对主子，就放你们一条生路。这里其实也有一个和后面情节矛盾的逻辑bug。后面姹萝自己说给小三种噬心蛊是为了引诱晚媚来挑战自己。但是最初姹萝想种的是色戒，而蛊王无法压制色戒。要不是邢风拒绝，当然邢风本身可能也没有色戒，小三可能就被种上色戒了。同理，这个逻辑bug不严重，可以忽视。

其实看到这里的时候，我心里一直有个疑问，邢风为何要跟小三打这个赌，你能一直对主子忠心。而答案在电视剧的36集出现了。因为邢风看到小三，如同看到年轻时的自己。邢风彼时已对姹萝的凶残，而有了一丝介意。心里大概，也有了一丝悔意。后悔自己没能及时制止姹萝滑向修罗道。这是很好的一笔添加。

其实编剧有时候也有她的取舍。她害怕观众看不明白，把暗线拉到明处，冒着牺牲剧本悬疑性的奉献。她怕背后的逻辑你们不理解，也不会去理解，所以把有些话说得明明白白，以致于有时候角色有嘴炮太多之嫌疑，或者有明明利用人却点播太明白之嫌。

第十一章 流光

流光溢彩，是流光之死，也预告高潮将至

小三怂恿流光试探姹萝内力，流光挑战姹萝失败被杀，邢风对姹萝失望加大。小三为晚媚种噬心蛊引虫。

阶段三：高潮--结尾

因为是故事高潮，所以不再分章论述。

从十二章开始到十六章，故事高潮。

公子布的局，对外公子想要得到方歌，同时搅乱武林局势；对内，公子刺激姹萝视晚媚为眼中钉，加速晚媚对决姹萝的时间，只待姹萝大败，鬼门完全为公子掌控。这盘棋，算得甚是精妙，以致于公子都无心去辨认一下他对晚媚的心意，这样是对的，一个人哪里分得了心做得了那么多事。

第八个任务：杀蓝若。蓝若除，则血莲教根基不稳，剩下要对付的就只有苏轻涯了。蓝若是这个小说里，除了小三之外的第二抹亮光。深蓝若海，功力深厚擅长幻术的蓝若，也是一个内心有爱亦有担当的人。

蓝若对于爱情和信仰，选择两者都要，即使代价是献出自己的性命。小三何尝不是如此呢。不知道为什么，小说里想得明明白白的作者，就是一定要让电视剧里的长安去面临二择一的选择。但人生很多时候，看似有很多自由的选择，其实那都是设计者早就设计好扔给你的备选项而已。甚至在设计时，早就已经确认你不会选A，一定会选B。拥有自由意志不是很会做选择题，而是能够时时站在不同角度来思考，不要轻易被外界环境影响，不要轻易被洗脑，拥有看穿本质的能力。当看穿拥有的选项早被设计好的时候，有勇气听从内心的声音，即使遗世独立，即使鱼死网破，至少去尝试，我觉得都是勇士。蓝若就是这样的一个人。看起来温和，却深沉有力。小三也是，看起来卑微，却风骨傲然。

我多希望电视剧里的长安，不要受困于命运。我多希望他能跳出命运困局，想点办法，保全爱情的同时，报血海深仇。为什么光复皇室和爱情不可以同时进行呢？为什么最后不带一些武功高强的侍卫去，而要自己硬闯，用最蠢的办法，去赌邢风的一个后悔呢？可如果那样，就没有那个凄美绝望的结局了。

小说里小三被送刑堂是因为风竹的临时背叛，而小三只有晚媚，只有自己，除此之外无可依靠，他才只能牺牲自己，去赌邢堂主的一个失望。那一刻，他听见命运的风刮过脸庞。他曾经的计划里，大概没想过自己要走到这一步。既然来了，他只能面对，静待翻盘时机。我想但凡有别的办法，他都不会这样做。他是真的被逼到山穷水尽了，只有自己。一如从社会底层困顿挣扎上来的人，没有人可以依靠，只有自己，也许拼到了自己想要，但是自己也已经破碎不堪。

悲剧就是把你在乎的毁灭给你看。所谓虐，无非是把辛苦塑造，引发共鸣的角色，亲手毁灭给读者看。辛弃疾写过“ 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。”

我多希望作者不只是挖坑狠虐，而是给一点希望，给一点启发。然而都没有，小三就这样孤身一人，成全晚媚，赌赢邢风，终身致残。我为什么说小说本身其实深受男权文化影响而不自知，因为最后还是英雄救美，不是么？作者这里又写得很深刻，当小三将全身真气都渡给晚媚后，邢风问他，你不怕后悔，你不怕她将来步步高升，再也看不上你，你也配不上她?小三回答地很决绝：人都要死，不还是努力活。说白了，就是活在当下就好，你控制不了命运。即使将来那一天真的来临，我也不后悔当下的选择。爱过一场足够了。这个概念其实在电视剧版被对应到了公子身上，为你任性过一次，足够了。可惜公子始终没有小三这般决然和洒脱。这些很简单的台词，电视剧里都没留下，真觉得可惜。

小说里的小三，形象非常丰满。从一开始的学不会温顺，到倔强地不服输，却用行动表达内心温情。从约定不负后，就只要和她有关的，我都要承担下来。从设计除掉姹萝，到被风竹背叛后的拼死一搏，背水一战。在爱情上，他的形象也很丰满。从最初的和晚媚倔强对抗，到接受晚媚的心意，他的爱很少说出口，一直都默默用行动表示。从最初的一心只想着报仇，而忘记考虑爱人的感受，到能够替所爱之人考虑一下。当晚媚险些坠入魔道，成为另一个姹萝之时，他勇敢指出来，不怕爱人生气，不怕感情生变，他从来都明白自己要的是什么。所以到最后一搏，他知道他要的是什么，要的是晚媚的胜利，要的是姹萝之死，大仇得报，为此他只能牺牲自己，他不会后悔。他不是邢风。

我写到此处，已经不想比较连续剧了，因为剧里剧情太散，给长安的戏份太有限，残念。现在我想想，如果把长安的这些戏份都详细写进去，给他一个情感上的综合展现，而不是一直表现他对晚媚的忠贞，更不要给他设置什么太平后人的身份，不要让他陷于这莫名其妙的矛盾中，以屈楚萧的演绎，这个长安不知道会有多感人，剧方昨晚收获的眼泪和刀片，估计还能多好多吨呢。现在剧里只重点表现长安为爱人的考虑，不以自己的意志去强迫对方。这个创意是不错，但我总觉得，怎么有点步邢风后尘的赶脚？

其实千怪万怪，要怪晚媚的人设改了，人抛开别人的教导，自己领悟，自己开挂成长了。这点我是非常赞许的。看到35集晚媚决心设计和姹萝同归于尽的时候，我还小兴奋了一下，难道我们要出现真正能够做到美人救英雄的女性角色了？结果.......我知道亲妈虐性不会改，剧方也不会让她改，那可是痛点营销。

我都头痛，两个人都这样了，为什么不好一起商量，齐心合力？两个人都争相去自找死，让对方活着，这境界根本比不上小说中途小三的一个顿悟，若我死，她独活，会不会很痛苦？有时候，两个人在一起，别老想着怎么讨好对方，更要多想想，我这样做，对方会不会心里难受。男人们要是都有这个觉悟，女人们哪还有什么守寡式婚姻丧偶式育儿？女人也要对男人多点体谅，有时候他真的人在江湖身不由己，赚钱并不容易。双方都多些对彼此难处的理解，有时间高质量陪伴一下，我们还需要看那么多言情剧找补？

高潮处还有一个蛇蔓的戏码是非常好看的，太妖异了。我不知道为什么电视剧里难道不能拍吗？人家隔壁盗墓都千奇百怪的妖魔鬼怪出来，咱这里还不能来条蛇？蛇本身其实也和这部作品阴暗的氛围相契合。

一部网剧，分析这么多，是不是有点过分。苛责也好，偏见也好，褒扬也好，感谢整个主创团队带来的这场感动和这场虐。在一众的玛丽苏言情里，我看到主创们的诚意，包括编剧的野心，就是要让女主不靠任何人，在人生的一个个挫折中跌倒爬起来，自己领悟成长起来。所以好几个瞬间，女主的成长，简直让人欣喜。可惜，再怎么成长，也改变不了英雄救美的结局。

8102年了，什么时候，我们可以有一部真正意义上的女性主义作品，不要披着女性外衣行玛丽苏之实，也不要打着女权的口号翻身当家做主人，这些都不是女性主义。女性主义，又称性别平权主义，但女性主义不是要去反向压迫男性，将曾经男权社会放置在女性身上的枷锁全面还之男性，这还是压迫。当代的女性主义也呼吁男性参与，要求男性辅助女性摆脱蒙昧和压制。 两性平权，也许会让男性丧失一些由权利带来的好处，例如me too活动的受害者肯定会减少。但也会让男性的人格更加丰富多元，情感流动更加顺畅。当下社会，我们呼唤暖男，不就是希望更多的男性能够流露感情。为什么那么多女性观众喜欢长安，因为他该坚强时铁骨铮铮，该柔软时也温柔体贴，懂得设身处地为爱人着想。虽然本剧离真正的女性主义作品尚有一段距离，但已经开始初露女性觉醒的意识，虽剧本漏洞多多，但是值得鼓励。

演员遇到角色是缘分，观众亦是。一个暑假这么多热剧，偏偏我常看的公号就推荐了这部，只能说是缘分。好在这戏也的确引发我思考了很多，当然也被狠狠虐了一下，这都是命。同时，这戏也让我认识了几位颇有潜力的青年演员。个人更偏爱屈楚萧一些，少年来日可期，等着他带来更有深度更富质感的角色演绎。

最后，我始终觉得，作品即人品。好的文艺作品，除了有激发观者痛点的能力，也要有抚慰创伤的能力。让观众带着被揭开的伤疤嗷嗷入睡，略残忍。观众所要不多，一棵杏树，一个背影，却都不肯给。或者，给一个晚媚在冬日轻抚扇面，凉州安定四个字上的赤蛊闪闪发光就好。

可编剧呢，就是这么心狠，虽然给了三个暗示，曹格的《一》是长安专属曲，凉州安定用过于直白的方式硬生生告诉你在哪里，一棵杏树，只是两人依然生死不知。而公子谋划了36集，颗粒无收，也太荒唐了，和月影生离。佛说人生六苦，爱别离是其中一个。越是深深投入剧情，感同深受了角色的观众，花了时间耗了感情，到最后，只剩相思和苦楚，这大概也是刀片满天飞的原因吧。

这一届观众都蛮不容易的，生活焦虑不断，亚历山大；看个戏如今却都流行爱别离，男二翻身做男一。所以，你对准我的痛点狠虐，我们插你满身刀片，也算是有来有往互不相欠。戏内戏外都是一出好戏。

完结。

最后一首歌，送各位：徐佳莹--言不由衷

ps：我希望有人能剪出一个晚安cut，把晚媚所有的成长都放进这条线。喜欢公子的专门剪一条公子线，这样也许会看得更清楚一点。