地下铁道 · 全部短评

这个题材注定国人不会有兴趣，甚至会有人直接给低分。是我看过的AMAZON出品里最好的。

原作的精髓是将"白人对黑人的压迫"进一步剖析至"那些棕色男人、白色男人对女人的压迫"，从个沉重的落点里可以读懂Cora警惕一切的受惊目光从何而来：那是人类文明以来食物链最底层的困兽之斗。巴里詹金斯在月光男孩里不奏效的那一套在这里刚刚好，第一幕在洞中缓慢跌落的场景实在太美了，回收得也无比巧妙，慢镜头甚至想到了拉斯冯，且没有因为视听的美和浪漫而消解主题的沉重，反而有一种动人的朝圣般的坚定（与宗教无关）。看多了黑人苦难叙事，但在这里看到"摩西劈海"般的壮阔，这是最打动我的地方。

华盛顿邮报的评论说这是一部traumatic, unflinching and relentless的作品，从第一集开始就让人陷入一种悲伤愤怒的情绪，如果喜欢讲述奴隶制时代的故事的话可以沉下心来慢慢看。我个人是比较喜欢这一类关于追求自由和公民权利的故事的，尤其这个过程里他们遭受了太多非人的创伤羞辱和虐待。相比起真实发生过的苦难，我觉得任何的表现形式都是不多余不刻意的。而且脑袋里知道这是Barry Jenkins拍的，看的时候就会嗯，确实是他的风格

某集只有19分钟，又有些单集接近70分钟形同一部小电影；许多时候不加入任何台词，定格于某个残酷的暴行画面或是棉花田的特写，Barry Jenkins被充分赋予了自由来执行他想要的表达。Cora的旅程在这些“任性”的呈现下，惊心动魄、苦痛、神奇…尽收镜头里，生动也充满力量。不确定它真正完全还原了原著的所有风味，但在着力聚焦Cora之外，Joel Edgerton的精湛演出与“Ridgeway”突破单一脸谱的角色建构，也成了不可磨灭的亮点；彼此的追逐中，揭开了这个历史章节的一点点- - 不仅是这里可能没有的，也是仍然存在与发生着的。【Lily Rabe SLAY】

目前个人的年度最佳剧集，强烈推荐，童叟无欺。虽然还没能有幸读过原著小说，但透过巴里·詹金斯富有艺术性和“浪漫感”的改编演绎，呈现出的史诗的恢弘跟历史的悲怆超出我的预期。“黑人王家卫”当然只是一种打趣的噱头，但他对视听的理解跟掌控的确颇有风格，完全给这部剧集赋予了一种艺术电影的质感。我很少给分到四星以上，这部剧真的很喜欢。

Couldn't be more painful to (be) watch(ed). 对于观众来说，一次性放出的模式显然过于overwhelming，但也许确实只有流媒体才能给巴里·詹金斯这样自由的创作空间。没有任何娱乐性可言，观看《地下铁道》的体验几乎是一次苦行，准确来说是观众不断被剧中的人物观看/凝视，甚至是通过被火刑的濒死黑奴的眼睛。最短的第七集只有19分钟，而印第安纳之秋冬两集却可以单独拿出来组成一部电影，尽管视听保持了高度稳定，詹金斯还是尝试了多种叙事风格，并奇妙地实现了人物命运的闭环。群戏注定是年度最佳，从没有太多表演经验的Thuso Mbedu到客串的Peter Mullan和Lily Rabe，创伤、情欲和信仰在举手投足间被絮絮诉说。没有时候比此刻的世界更需要这样的故事。

广州人适可而止哈！

在第一集里隐隐看到了《血色将至》和《大师》的影子。从《月光男孩》的浪漫转向类似中期pta的强力影像。导演功力非常深厚

第一次下载到有HDR认证的美剧，很奇怪的是电视剧的第一集就把小说的故事全讲完了。

评论有点吹过头了，都把PTA拉出来比了。故事高开低走，越到后面导演有点越沉不住气。外景几乎选在中午或者下午太阳在头顶出来拍，有太阳肯定要来个大逆光镜头，用太多了，这些都是小问题，问题是总共十集，整体每集安排要讲的东西都没安排好，其中还有一集19分钟就讲了个蓬头女孩逃出来就没了？浪费集数嘛，改编体量没设计好。

前两集惊艳，第三集以后就不怎么好看了。最大的问题是三分之一放在Ridgeway身上的笔墨没啥意义，极力营造的反派立体性看不到效果，反而有种拧巴的刻意感。第七集Grace的结果和最后一集Mable都让人感到莫名其妙。镜头是好的，但是缓慢的推拉和逆光看多了，也就渐渐无感了。以及，前两集最带感的黑人小哥这么快就领便当了，害……

全部按照大片规格配置，而且确实做得不错。可最大的硬伤在于，所有黑人的眼神和表情都带着觉醒的光，找不到丝毫来自灵魂深处的畏惧。导演用白人视角来创作就已然失败了。

今年最佳剧集 E05《行过死荫之地》

相比于小说，删掉了一些情节，但人物性格也更饱满一些，比如Ridgeway的刻画比小说中更让人印象深刻。导演的构图还是很厉害的，音乐也好贴切。小说中得结尾是Cora一人搭着车西行，一种无力的迷茫感，而剧中却是带着Molly一起，总给我一种还有希望的感觉。

绝对是Barry Jenkins继Beale Street扑街后的诚意之作，明年颁奖季肯定会有不少收获。不但将其前两部的电影美学发扬光大，而且得益于原著的厚重感，整体看下来犹如一部华美而悲壮的史诗。有点遗憾的是叙事方面，对于没有看过原著的人而言，中间部分可能会有点云里雾里。另外，有些场景拍得恍如Beyonce的MV…

詹金斯和亚马逊的这次文学影像化探索，电视剧工业的娱乐配方消失了，每集时长不一，视听占据感官而文本台词退位。梦游般意识流的画面将观者拽入与苦难同频呼吸的撕扯体验，呓语式闪回的特写画像又让无数被抹煞的黑人脸孔穿透屏幕在善恶角力中战胜死亡和遗忘的屠刀。不同的叙事风格和观看视角尽显其用，母亲与女儿，逃离的和失散的，圣徒与女巫，猎手与奴隶，未来与昨日，情绪声场地下若即若离的轨道镜像排布角色的命运，种子超脱脐带的羁绊播撒自由愿力，恶魔被邪恶信仰自缚垂死在漆黑深渊。地下铁道通往的新世界光辉全数被黑暗绞杀，无论逃往何处，远方除了沉默应答一片荒原寂静。奴隶制时代的血泪史诗于当下却有寓言般的恐怖回音，历史的凄厉尖叫仍在撕扯着末日木筏。美国梦是个古老的灿烂骗局，当她展示遍体鞭痕，整个族群受难的耻辱地图如灯塔升起。

巴里·詹金斯的影像美学大放异彩，黑人的苦难与血泪史诗。

如果说《小斧子》是去年最耀眼的黑人题材影片，那今年的桂冠应该要颁给詹金斯的《地下铁道》了。同样是电视剧集的结构形式，却跟常见的美剧大相径庭。在诗意的镜头画面与魔幻现实的情节里自由徜徉，其间还嵌入一幕幕惨不忍睹的暴力虐待刻画。这绝对是詹金斯至今为止的最大胆的创作实验，在风格上继承了《月光男孩》《比尔街》的细腻诗意，却没有过分沉溺于风格炫耀，反而将其融入到这个黑历史的题材里，使观众不断陷入对美国黑人问题的思考。某几集具有喷薄而出的电影观感，没能像去年《小斧子》那样入围戛纳，实在有点遗憾。

年度最佳，巴里詹金斯展现了强大的控场能力，镜头语言运用纯熟，摄影如油画般细腻精美，情感表达上收放自如，也许配乐稍稍过多，但是与叙事本身完美融合，以前始终觉得创作者到了亚马逊就会忘乎所以，但是感谢Barry表现了完美的节制。

作为电视剧看确实太闷了。。能够感觉到导演有意将每一个人物抽象为某种理念的缩影，情节概念化到，如果你不理解，你就确实是不能理解的地步。出埃及后去向哪里。这也恐怕是文化移民的天问。