摩加迪沙 · 全部短评

看来精装书的hardcover也不是一无是处。

《特工》变体，去意识形态化的“主旋律”同时，不忘建立民族主体性（美中都不足倚靠）。三重对峙：作为背景的索马里内战到南北对峙；作为视觉的书装甲（文明）和武装者（暴力）对峙；作为文本的两个安企部参赞对峙，共同隐喻统一道路的异常艰险，但和平统一仍然是不二选择。完成度很高，跟《逃离德黑兰》打个平手不在话下，这是真正能输出到全世界的商业电影啊，只能说佩服。

电影在不断消解左右对立的意识形态，包括但不限于不避讳南韩用政治献金拉拢政府军入联的背景、善良友好的当地人转身成了叛军带路党、镇压叛乱犹如光州重演、南北阵营领袖自顾不暇。在乱战的文明尽头，语言的互通，乡味的联觉，同根同脉的于心不忍，甚至以谎言来维护异见者的信仰与人格，是上升到了超越民族大同而求生之尊严的高度。所以参赞背后所指涉的武官作为意识形态的最后坚守，也必然会被安排“牺牲”。但这反过来也是文政府的意识形态输出，13年的柏林到了21年就是摩加迪沙了，柳晟菀就是一行活导演，商业元素的考量上看出了借鉴疯麦四和边境杀手。撇开这些，跟赵寅成对戏，具教焕赢了。等波米讲这片。

承平时扬我国威，患难时守望相助，这不矛盾，也本不该成为矛盾。

70/100，南北关系的回溯与探讨俨然成为韩国的主旋律元素，索马里的分裂促成半岛短暂的愿景般的“合”，纯真的孩童才能袒露情感。在韩国影人最为擅长的政治惊悚类型内，此番又融汇灾难动作片创作法。叙事节奏顺畅，又有几场精彩的调度（MAD MAX既视感！），作为商业片确实是合格产品，至于韩式煽情早习惯啦。

今年目前为止整体最满意的一部韩影。到头来，还是得各回各家，各找各妈。

这深不见底的苦难啊。下飞机那一幕哭了，“下去了要装作不认识，有什么告别的话就在这里说吧。”赵寅成太帅了，全程就怕他出事。

技术层面很优秀，但看的时候让我内心毫无波澜，这就无解了。

处理南北题材来已经臻入化境，好在影片疫情前就已摄制完成，外景实拍戏占比惊人，后疫情时代的制片环境很难呈现出同等效果。John Wick说书能杀人，外交官说书能救人，一段疯狂的麦克斯一段无声的告别构成文武戏两重亮点，不输《特工》。

个人年度最佳政治片。最开始是因为听闻男神赵寅成有了久违的新电影而哭晕了，结果为了朝韩两国人民的本是同根生，相煎何太急又哭晕了（真哭，哇哇哭的那种哭，电影结束了我还坐在那一直哭）。三个男主都是影帝级演技，太细腻太真实了，索马里内战横尸遍野，朝韩两国驻索大使的博弈和互助显得更珍贵，就像一条河被人为地分成了两条支流，而后在远方，重新交融。血脉相连同生共死的际遇，却因政治立场不同而各奔东西，就连最后的匆匆一别，都无法回头看对方一眼。政治的割裂性，在朝鲜半岛体现的淋漓尽致，说是悲哀，反而更像宿命，说是宿命，却更加悲哀了。最后两个人沉默的背影，有点《共同警备区》的味道。

拍商业类型大片就像搞装修，枪战飞车暴力是毛坯房，细节是软包，单靠毛坯房留不住观众，高手会在软包上多下功夫，而这恰恰真正考验技艺高低。

中国拍就是红色，棒子拍就是好片，这剧情不就是战狼吗。顺便还能归化一下北面。

不是每一个国家都有战狼

我特别喜欢本片视角，它也没有刻意褒贬朝韩哪一方，彼此都是在维护各自的国家意志，双方在他国内战混乱时上演一种基于人道主义的出索马里记，而最后的离别之殇，更是彼此无言胜过万语。某种程度上似乎在反思，那些所谓的国家意识形态只是上层捣鼓出来的政治玩偶，但同文同宗同种的血脉兄弟情是实实在在的，相煎何太急呢？调度很棒，节奏紧凑，大部分的街头枪战是写实风格，中间有一段夜逃的长镜头调度，后面四部车包裹书大逃亡堪为高潮，但最醒目的莫过于那些手持AK的儿童赫然站立。7.9

摩加迪沙的使馆区是世界的微缩版本，是充满界限概念的Patchwork，放大了冷战后期弥漫全球的不安气氛，如同《特工》乃至陈木胜《我是谁》等影片类似·，柳昇完导演在某一特定时间将人物置于一个异域空间，重新展开对半岛国族身份的界定，然而作为一部商业片，《摩》终归需要寻求一个童话，重写了朝韩两国同时加入联合国这段在不断润饰中重构的佳话，令历史事实成为全片最大的彩蛋。必须要指出的是《摩加迪沙》与其说是关于普世人性，不如说是一部福音电影，更准确地说是没有摩西的《出埃及记》，人物身上选民性的“We are Korea.”之身份神学建立了一个民族国家神话，取代作为全然超越者的上帝。

统战类型大片，有这样一段非洲经历真是没白活。故事直来直去，立意没有《兹山鱼谱》高，但技术更出色，有个从车里到车外再到车里的镜头挺漂亮，矛盾起伏设置流畅，朝鲜大人捂小孩眼睛两次神来之笔，结尾煽情浑然天成比尹钟彬《特工》更胜一筹，桥段还算合理，枪林弹雨开车有点假，意大利大使馆路标配法国国旗不应该。小孩耍枪和《廷布克图》小孩踢球有一拼。贿赂政府、停电停水、政变封国、点蚊香被蚊子咬、差点断粮，我在几内亚都经历过了，万幸没经历叛军冲进驻地抢劫。索马里小孩拦住意欲图谋不轨的同伙然后说自己不欠朝鲜人，这段戏剧化处理我理解，但长时期的蒙昧、缺乏现代文明底蕴的非洲人实际上不懂知恩图报，你对他好他只会索要更多。为什么朝鲜人说话要配韩语字幕？

5。韩国版《万里归途》。就是说还不如《万里归途》。市场向的商业娱乐类型片里，身份意识形态内容都被当成了造梗的春药，创作者不一定比观众更正经了，何必真太投入。

我太吃赵寅成的颜了！！ 【A-】拍的有些好莱坞了，用宏大的音乐堆砌起来的物哀感，也正好反映了时代的悲剧。真正强大的不是一个国家或者依靠的支撑，应该强大的是有一颗平常的心。

韩国的《逃离德黑兰》，更珍贵的还是南北情谊，韩国是真的放不下北边，我们对台湾的心态又是如何呢。片子的氛围可以想到很多类似题材的电影《共同警备区》《铁雨》，世界上本没有这么多仇恨和裂隙的，诶……

最后一刻才找到魂魄的、独属于半岛的南北题材。片尾出现一个戴茶色眼镜的大背头胖子，使我想起豆瓣小组里有人把那个地方称为“只有一个胖子的国家”。