海上传奇

那么多上海籍的老人讲自己的故事和这个城市历史的契合，努力的讲乡音，捣腾不过来换国语，不达意再加进去英文词，奇妙地呈现出一种乡土文化的断舍离，最后韩寒出来用普通话讲了个跟上海完全没有关系的自传小品，彻底了断了……就像片中的工地背景，历史就是不断的“拆”和“迁”。

用人物访谈来接力上海这座城市中传奇，贾樟柯似乎回应了《二十四城记》中被质疑的声音，剔除虚构的个人表演，让城市的主体——人 来为城市、历史、个人发声。余力为的摄影和林强的配乐增强了这种人与时代抽丝剥茧的关系，赵涛的行走是一条隐含的线索，但这层表达过于生硬。贾樟柯的“上海宣传片”没流于意识层面的宣发，仍然保持了相当在地化的作者性。

一定要去电影院看，因为里面有娄烨1999年的《苏州河》，贾樟柯向他致敬，拍了一段几乎同样剪辑和镜位的致敬段落，展示了2009年的苏州河。《海上传奇》是彻头彻尾忠于自我的作者电影，在一个以世博名义下运作的作品，拍出这种风貌，实在是令人惊讶

总体很不错，点找的也都很到位，之前买的《海上传奇》的书也成了不错的导读与补充。喜欢苏州河两年内的对比，喜欢对安东尼奥尼《中国》里上海茶楼的再现，喜欢韦伟的爆料和黄宝妹的谈话。缺点：赵涛的出场纯属多余，韩寒最后的谈话也和上海毫无关系，搞文艺的人偏多。

《巴黎圣母院》不是巴黎的概述而是成为巴黎，《柏林亚历山大广场》不是柏林的概述而是成为柏林，就像《站台》不是汾阳的概述而成为了汾阳——所有概述一座城市的企图都显得荒诞不经力不从心。

如果巴黎是流动的盛宴，那上海就是离散的盛宴，黄浦江上装卸的，不只是客货，不只是权贵、梦想和口音，而是它们冲积成的历史，送往香江，送往淡水，送往永隔一江水的未来。杨、王、韦、潘，几位老人说的沪语有微妙的差别，这是流动的痕迹，亲切但无法统一，就像对49年的记忆。离散，是上海的幽灵，也可能是电影最大的优点，尤其又过去十年回看，韦然对上官云珠的回忆，或者安东尼奥尼拍《中国》的风波，已恍如隔世。余力为和林强铺出了三峡好人的长卷架势，但《苏州河》式的景象越来越少，景观越来越多，并将逐渐变为景区。

合着《二十四城记》是为了拍这部《海上传奇》来练练手的。赵涛的角色看起来像是一个探索者，发掘上海曾经发生过的一切，又像是一个nobody，深深地融入进上海的历史当中，也可以说是一个毫无用处的角色，仅仅只是贾樟柯想让她的未来妻子有一份工作。余力为依旧用老一套的摄影机横移，甚至连人家在讲话都还在横移。采访到非常多珍贵的人，他们分享的故事也很有历史价值。关于安东尼奥尼来上海拍《中国》和当年费穆拍《小城之春》的部分记忆最深刻，至于其它的，其实我一直昏昏欲睡。