大侠胡金铨 · 全部短评

请了这么多台前幕后的大咖，上半部相当于组了个夸夸群带你拉片，谁不知道胡金铨好？究竟怎么个好法用了两个半小时也没说透，而我不明白找几个人重演一下影片中的片段有什么意义，搞这么花哨又不是综艺，不如多搞一点有价值的档案资料或是视角。但下半部这半生飘零又让人泪盈于睫，时代变迁之下的颠沛流离，一个清高的知识分子似乎总是很难见容于世；从胡金铨开始绵延几十年，几代导演梦想中的华工血泪史到现在亚裔都得奥斯卡了也没见立项。侄女等亲人出镜比较少，讲胡导演的后半生不能不提林榆，但纪录片也并未见其出镜，导致人生经历的真实侧写也不多。一个在胡后半生真正照顾过他的人被一群人指责不配、占便宜也蛮荒谬可笑的，配得上的各位又没见去伺候手术。

三星半，全面回顾了胡金铨的电影生涯和个人生活，过分追求艺术上的完整一般而言都不会获得完美的人生，如果你的作品不能顺应时代的潮流，只能是被抛弃，哪怕你曾经获得了巨大的成就

武者气魄，侠者风范，这是胡导演开启的一个时代，也是胡金铨自己生活的状态，上半集回顾了他电影的特点和对武侠片的贡献，下半集讲了这个实实在在的人，作为科普和回顾，这些素材都还不错，包括请这些人也下了很大心思，剪辑上也有想法，能看得出来纪录片团队很用心表现胡金铨的人格魅力

坦白说前半部没什么新鲜的内容。我去台湾时都没想着去看和胡金铨有关的地方。记得一大早坐火车到花莲，得知看不到鲸鱼马上就坐火车离开去了九份，晚上有震感才知道太鲁阁那附近路都断了。30年前德国拍的那部胡金铨在韩国取景地纪录片看不到，所以因为胡金铨去了三次韩国。第一次下雪天迎着梅花上了华城城墙，看到了熟悉的建筑眼睛湿了才发现自己眼泪都下来了。沿着城墙走了三小时，户外值岗的小姑娘查票时问我冷吗。我不止一次在韩国被本地人问冷吗、被问路、被要求帮忙拍照。胡导演自己也喜欢在韩国的拍摄效果。反认他乡是故乡。

3/4/2023 @ 英皇時代[hkiff]。第一部給我這種沒看過幾部胡金銓電影的人作為初入門感覺不錯，會令人對他的作品產生興趣；看第二部時雖然有為他晚年景況及華工血淚史感到惋惜，可是不論導演及受訪者都有種顧左右而言他的感覺，例如提及當年笑傲江湖的情況竟然會沒有徐克自白？

石隽颤颤巍巍地爬上当年疾步飞跃的山石，几乎就是整部影片的缩写。

上半部讲作品，下半部讲人生~ 重回了几个取景地，有趣或有意义的影像和幕后还不少： 石隽是被胡导在冰果店强拉着做了演员（因为看中他书生的样子）、白鹰原来是推轨的、徐枫在片场是“放烟大王”、《侠女》竹林从空中俯冲下来的名镜头原来是跳进了日月潭、胡导和李小龙 李翰祥 余光中等人的合影、闪婚、暮年有位红颜知己“小榆”、吴宇森夫妇为其在洛杉矶捐赠墓地... 当然 还有他心心念、几乎筹备半生而未开拍的《华工血泪史》！

#scff2023# 映后交流才知道今天是胡金铨冥诞，而且还不是策展人刻意为之，果然胡导在天有灵。看完之后觉得分上下两集的决定确实不错，第一部主要关注胡金铨的经典作品，主要集中在七八十年代他导演生涯的前半段，盛极一时。而第二部关注他个人性格与生活，尤其是九十年代到来后他与时代、与极讲求快速的香港电影的格格不入与脱节，讲他自己的失落与苦闷。第二部真的很让人唏嘘，后半段也是全场泪目，尤其是当心心念念、筹拍20年终于要开拍《华工血泪史》的前夕，回台做心脏手术而死，实在让人扼腕叹息。观影的大部分都是上了年纪的观众，可见年轻观众们真的已经不熟胡金铨了…

深情而有态度，亦不觉得结尾煽情，尤其那句you should be happy for the man!

第一部分讲胡金铨的电影艺术，他不懂武术但他却把武侠片拍出了全新的高度，超前的艺术感知力和对影像画面的绝对追求，创作出一部部经典，听那些和他一起工作过的人聊起来也是眉飞色舞，工作辛苦却也幸福。第二部分讲胡金铨的现实人生，追求完美的人终归过得不会太完美，时过境迁，商业的需求慢慢挤掉了一些艺术家的生存空间，但导演从未放下拍电影的愿望，再看朋友们回忆他离世时的悲伤，也跟着一起流泪，那些回忆起来的小细节如此鲜活，一切仿佛都在昨天。相信看完这部纪录片的观众，都会非常有冲动去看胡金铨导演的所有电影。

真不错的纪录片，许多台湾电影人和影评人，徐克一直在模仿胡导，可惜胡导最后一步阴阳法王了，致敬胡金铨导演！印象深刻的是，胡金铨导演在做演员时炯炯有神很机灵的眼睛，胖乎乎的蛮可爱

徐克说胡导的灵魂在他的身心，但对影迷而言真正的灵魂必然是在胡导电影之中，所以这样一部主要通过旧地重游回溯作品和同侪共忆后辈追思来完成的纪录片，实际也有这种功效，会让人无限怀念并找来残片重温。全片近四个小时，我一人枯坐半日看完，上下部之间得闲烧了一餐饭。上部侧重技术和艺术，以石隽回到五十年前《侠女》中竹林旧地的视角开始，在一众影人的讲述中用作品串起了胡导的电影传奇，侧写出他寄情于山水的文人情怀和寓意于广淡的美学意境，期间极少让胡导出镜，更多观点通过幕间的文字表达，很像早年的默片。下部侧重情感和人生，在胡导与父母离散赴港、《笑傲江湖》的半途而终、《华工血泪史》的壮志难酬三处着墨最多，很好地解释了其电影的时代背景为何总是置于明朝，而主角每每忠良之后，反派又不外厂卫番子：原来忠臣孽子，皆为夫子自道。

我特别喜欢胡金铨导演的《侠女》《空山灵雨》。这部关于胡金铨的纪录片包括两部，第一部是作品论，第二部是导演年谱，互为映照，显现出了一位作者型导演的创作生涯与人生历程。对导演有了更多感性的认知，对武侠电影有了多方位的认识。想看他写老舍的那本书，以及《山中传奇》。

19年底在香港参加一个映后的时候得知了这部片正在筹备，于是标记了想看（那也是疫情前最后一次去香港），一晃三年多过去，终于看到此片了，第一时间看完，看到最后眼眶湿润。第一部分更多是我们熟悉的内容，关于胡导演独一无二开创性的电影作法以及对拍电影无比较真的态度，而第二部分则是我此前完全不知情的内容，关于胡导演跌宕起伏的一生，有点像《三生三世聂华苓》和《金门银光梦》。原来胡导是胡同里大家族里长大的北京人，也是大时代历史洪流中的一员，虽然远离故土却一直在电影中寻找家国梦。晚年被商业化的电影世界淘汰，找不到投资人却依旧保持创作，终于找到投资要拍《华工血泪史》的时候却因手术而意外去世，这让人唏嘘又多么精彩的一生啊。

一点一横长……我相信就算再过五十年，胡导的电影仍然值得被放在电影院里观看，被后辈学习。徐克并没有说错。这个纪录片略长，不够精良。但叙述胡的文字和影像实在过少，多给点赞誉，也没什么不好。他的片子最大的特质是他同辈华语影人中极少有的，那种必须要去电影院才能感受的独特意境。

里里外外都诠释了中国文化传统里的文人意识，所以胡金铨应该是迄今为止，唯一可称得上是中国古典文化意义上的文人导演。虽然他拍的是武侠片，但精髓都承袭自传统文化。其他像费穆、李安等给人这种感觉的导演，要么是革命的、要么是现代的。

掺杂了太多无用的吹捧，很多争议性的问题倒是回避得干干净净

永远的偶像

第一部分+第二部分

大侠，大师。