他们在岛屿写作：逍遥游 · 全部短评

補mark

不管多远，我一定要去看看那窗，看看那楼，看看那海

用一生，从这头游到那头。

余光中大概是这系列里面离自己“最近”的诗人、作家，老人家足够有趣，并且创作力不衰，以至于纪录片即便没有太多内容，也足够回味，额外加一星。

余光中三个字就值得三星，纪录片本身反而有些浪费素材。

3.5；“用反抗现代、颠覆现代来完成我的现代”——梳理余光中几十年创作历程的进进退退，在古典诗和新诗间的犹疑徘徊、各种派别论战以及自我说服，主线是清晰的，不过拍得比较散淡（素材还是不够）；其实既然已经点出他个人生命和时代环境是同步发展的，不妨多花一些笔墨，更能丰厚诗歌背景，才能更全面凸显诗人的创作背景和理念——因为无疑地，余光中整个诗歌生涯无法与内地脱钩。他说起新诗也是有趣的态度，既称“隔世宋词”，最终在“现代主义”和“超现实主义”两面大旗下，选择或开辟了独属自己的风格；“我写作，是迫不得已”是很多创作者的共同心声；“有了写实的跳板，才能造境”——谈及现实物理空间对写实的作用，这一点很真实。

台湾拍纪录片，有点过于文艺和感性了，偶尔看一下可以，看多了就会腻歪厌烦。但确实感到余光中是中国现代特别重要的一位诗人，诗风及其影响都独树于中国文学史。

这一集拍的很一般，仿佛什么都没讲

余光中与鲍勃迪伦的连接，不是次元壁破了，是应有之意，诗歌与民谣本来就是一体双生，诗歌就是要朗读要唱，印象最深的是他教小学生自己诗里的韵律，诗歌的美与中文的美，就在这种口口相传，如母鸟吐哺般的传递中才能实现。一转眼这也是十几年前的纪录片了，余先生游无锡的顽皮恍如昨日，又相距甚远，《乡愁》未必是绝唱，一生迁徙，最后落脚高雄，落在了文学意义上属于他的应许之地，余先生走的时候，应该是幸福的。

“人生也是一張小小的郵票”

四川话倒还挺地道的。 那时候工商业不发达，文学是唯一的读物

今天親自聽到了導演對於影片的講解。余光中的個人性格為影片的拍攝增添了很大的難度。整體的風格不像紀錄片，反而更傾向於“散文詩”的風格。@政大傳院劇場

刘国松（五月画会），胡适与蓝星诗社，聂华苓，陶晓清，马世芳，杨弦（《白玉苦瓜》），痖弦。余光中，披头士，鲍勃迪伦。

导演的功力不足以展现余先生逍遥遊于艺的一生

我把《逍遥游》看完了，还是《化城再来人》好。

@府中15

感觉陈导还是比较难抓住要对余光中拍出的点 画面很美

3.5

变成诗朗诵了，余光中出现得太少。听说导演也很难做的。。。

“外面的世界不如想的那么好,也不是你想的那么坏。” 其实吧，陈怀恩适合的还是摄影，而非导演。