九枪

从22年金马一直期待，当时的海报更直接，太有记忆点。影片小体量，但内容用法有效且完整，用一种游魂视角尽力消解阮国非身不在场带来的消费感，和记录仪影像内容的猎奇感，且“在场”的主观视角始终游荡在分布于不同职业构成的底层外劳当中，拼织成外劳遍布现状的网，导演也的确做到了在片后感谈里所说的去除刻板的二元对立而剑锋直指法律与警署高层。影像里外劳人性的何以立足与执法尺度之间反复迂回的暧昧性，让这九枪打响的是一种集体意识下的恐惧。

本片引逝者生前臉書發文作為敘事旁白，希望賦予移工一個敘事主體的位置，立意良善，但抒情甚至偏於詩意的渲染基調，在本質上卻又與粗糙的現實，以及影片所企圖抱持的自制態度相斥，形成一種觀影感受上的極度矛盾。此外，比起對單一事件的縱向追索，本片其實更似對移工事件與處境的橫向大觀。雖能理解創作者希望避免再陷二元對立泥沼的用心，但在整體處理上因對每個事件多是淺嘗輒止，也不免趨於扁平，在手法成效上不見得有多麼新鮮高明。不過對尚不熟悉移工議題的觀眾而言，本片仍不失為一個具足夠份量的導覽索引。而排除紀錄片本身，密錄器畫面讓人因身為無力的旁觀者，而深深感到可恥且憤怒。不是一個人，是一群人。害怕一個滿身鮮血、手無寸鐵的人會丟石頭、救護車來了又走、直到最後一刻都在踩踐著。優越感殺人。紀錄片無法改變社會，希望觀眾可以。

3.5 蔡崇隆有立場，但盡量不影響真正表達的主題：揭露及梳理隱藏在台灣非法移工死亡案件背後難解的社會結構性問題，媒介形式和素材的繁雜多樣也是出於此原因，記錄案發現場的密錄器；採訪受害者和警員家屬、律師、檢察官、民間組織等各方人士與代表；引述的新聞報導片段；撐警集會、移工大遊行的錄影；以阮國非臉書貼文為基礎，以旁白方式搬演逝者鬼魂返鄉的移動鏡頭。可見導演沒有把問題歸咎於單純的「誰對誰錯」的二元對立，而將非法勞工的困境細化到多個層面的責任，例如警察執法武力是否過當；移工惡劣的生存環境和權利；中介借政策漏洞牟取暴利的「回扣文化」等面向。過程難免蜻蜓點水，卻也清晰表明移工要在台灣社會爭取自由和權利何等艱難。密錄器畫面的存在只是以影像渲染暴力嗎？還是說，為了讓人們不要忘記這些每天都在發生的悲劇？

看得人着实哽咽，其实很能明显感知到蔡崇隆导演的立场，对外籍劳工的同情立场，他令人信任的是并未将这种同情的立场置换（约等于）成了对当地警察的「恨」，这绝不是一个二元对立的政治议题。细想一下，在这种结构性的「恶规」下，似乎外劳和警察都没有错，他们是被两个隐形的命题推出来的对手。一个贫苦的经济问题，一个执行制度的符号，法制的怠惰将责任推给了「出面」的受害者。社会族群的怨恨、误解和不和也就次第而生，逐渐经年陈垢。老实讲，片子拍的有点煽情（大约跟导演的同情情绪有关），但详实各种媒介的资料还是有点厉害，警察执法的全过程居然都有，这里看的我有点不适，作为暴力系统的符号，警察在那个场景下似乎也颇具一些草菅人命的嫌疑，（Ps：片尾出现了摄助赵若彤，再次想起她的《海与岸》，师徒俩都颇为厉害）

#Giloo 运镜似在模拟一种幽灵轨迹，前飘后移是为徘徊，魂返幽怨之地。后知旁白来自阮国非脸书贴文，自叙诗文更显出生命本身形重，作为「不知道今晚该往哪里去」的边缘移工，作为活着已半透明的存在。Body Cam 素材用得且算克制，整个过程中最令我不安的是公权人员预设性执法，从追缉之初就说「我就要给他一枪」的人，到开枪后仍重复「他不会痛！」的人。开枪警员深信阮国非是一个非以枪弹无法压制的威胁，从 47 分到 57 分，九枪发生第一秒，以及之后每一秒，都显得无比酷烈而漫长。追索移工制度背后的结构困局，看见政治、中介与回扣文化盘错结成的关系网，遂想起消防队员无奈感叹「这局棋一开始就是被下到烂掉了」。片花落版有「直视深渊」 之语，大概相比于新闻揭露伤口，纪录片更适合去挤压脓疮，直到看清烂棋之全貌。