卡桑德拉大桥 · 全部短评

今天中央六再次播出，不愧经典电影，尤其是译制片里的经典之作。即使以今日眼光来看，剧情设定依然是很出色的，影片节奏非常紧凑。作为灾难片，最大的灾难不是瘟疫，而是黑暗的政治之心。最后那句“他刚走，女的也走了，我会派人监视”令人不寒而栗。另外，本片里的恐怖分子还可以是欧洲人（瑞典人），而之后的欧美商业片里恐怖分子设定基本都是…

按功利主义，当权者选择牺牲一部分人去满足所谓的多数人的利益，可惜他们往往没想到一点，那就是意料之外的失控。其实本片的病毒只是一个壳，真正心寒的是人性的自私、冷血、恐惧、相互怀疑和你死我活、尔虞我诈的政治斗争！所以医生和作家的那一吻，才显得弥足珍贵！8.1

人性共通 历史循环

我们都在这列疾速飞驰的火车上

前半段新冠，后半段扯淡。难怪这次疫情欧美国家基本躺平了，四十多年前的老电影已经把阴谋论、对政府和WHO的不信任感拍了个遍。面对一无所知的病毒依然走的是个人英雄主义路线，你说你是不是药丸…

人家拍的是电影，但是现实中就有这么个国家干这种事。

杀大白什么的最喜欢了😘

在腾讯上看的译制配音版，配音和嵌入的港或台版字幕有不少出入的地方，看起来是规避了颜色笑话和一些政治暗示。本片从任何角度来看都是冷战背景下的大制作，大手笔啊，很有一些镜头设计让我吃惊，放在类型片里绝对是典范好学生。在如今这个契机下观影带来了无可比拟的丧逼感，在封闭的环境和死亡时限的紧逼下，每一个人都被未曾露面的最高权力一边监控一边放弃。如果不自救，没人能救得了自己。如果不牺牲部分人，所有人都会被牺牲。这惊天的狠招放在今日的语境里竟也毫不出格。戏剧影视文学总是提前昭彰制度丑恶，而人类总是在步步为营中堕入轮回的恶果。

冷战年代，必然有其恐怖和白色恐怖，也有不能言说和不可讲述，奔向死亡之地的列车，是铁幕后的波兰，也是当年的纳粹集中营。剧作在扭曲中传达着一些有趣的价值观（比如死板的德国人之类）。那个年代的大巨片，却又不是美国味道。其中的科学设定傻到不能忍。当然，索菲亚·罗兰真销魂

小时候只看过后半部分。现在再看，具有现实意义……有些灾难其实没必要发生，你说呢。

央视电影频道の感谢，改革开放40周年老片展映，由肺鼠疫引发的灾难，其实已不仅仅只是一场生化灾难，更是政治的肮脏交易，电话后的几句话就决定了列车上人们的命运～结局更是意味深长，一直被认为是反派的长官也仅仅只是棋子只是听令行事而已

八十年代看的惊心动魄，当年觉得强伯伦这个名字特别拽。然后SARS那年又想起了这部电影

七十年代商业片也凶悍，群众死得哗哗的。这车人真是五湖四海，富婆小白脸和男女主斗嘴这倆对子比惊险动作好看。两个帅哥酱油：伯特的副官是太空英雌那位瞎眼美天使，小情侣之男是个还蛮火的意大利小生（之女是哈里斯的老婆么）

很经典的灾难电影~最恐怖的灾难不是疫病~~

戏中事，现实事，也是近年戴口罩事件下的真实写照，太多当权的为了一己之利，遇到问题不想着解决，以为悄无声息的把告知问题的人做掉再掩盖问题让它不被看到就好，可惜螳螂捕蝉黄雀在后，自己也迟早因为挡住更位高权重者的利益成为被消失的对象

40年后看还紧张心跳，除了特技，本片叙事、人物、主题内涵依然是现在审美下的高水准之作。人物关系设定极佳，且个个都有双重身份，满足了纠葛、冲突、对立、情感搭建、隐喻和调节气氛功能，从未见过列车电影将一个近乎完整的强意识形态的社会构建得如此清晰有效，伴有美国戳戳研制病毒，英法意各国小个体粉墨登场，芬兰人誓死不回集中营，假神父与真包养，最后美国大佬退场，被处于弱势的医生嘲笑，被属下监视。前半段完美，中后段稍水大桥危机出现有点晚，高潮结局极其震撼。火车一截一截坠落撞击，水上飘着尸体行李小说隔离棺材，太震撼。小时候看觉得军火商老富婆很蠢，现在觉得这就是见惯风雨的女人啊！场外信息：OJ的演技挺自然，枪也扛得不赖。不惑以上的索菲亚罗兰依然少女感满满娇嗔浪漫，理查德哈里斯即使谢顶也可以用蓝眼睛让人投怀送抱。

当类型片看，工业水平可能是最速朽的，直升机、枪战、攀爬这些动作戏，用航拍和剪辑营造的惊险质感，和现在没法比，文戏配乐过度煽情，又拖累节奏，但这片有两个亮点（以下涉剧透），一是隐含的集中营叙事，火车驶向波兰、“纽伦堡怎么说”、军事化的隔离封车、指挥室里传递命令的军人，当然还有明写的幸存老人。女医生那句“只是链条上唯唯诺诺的一环”，就是对艾希曼的犀利概括，火车成为流动的受难国，这甚至不需要强的意识形态，只需要某种战时权力系统，这点足以跨越时代。二是卡司荟萃，索菲亚罗兰当然养眼，而OJ辛普森扮演一位卧底神父的警官，多年以后，当他在加州的高速公路上被警察追捕，不知是否会想起这次正义与道德的表演。

红糖放映，重温儿时经典，当下最值得对观的电影。防疫到底防的是什么？清零到底清的是什么？

2022年看，和现实相比，电影还是太温柔。

我们都在车上