拒绝，作为唯一的对策

一部纪录片无法增加我们对记录对象的了解，还能称得上纪录片吗？

它当然还是纪录片，只要是对现实的如实记录，都能称得上纪录片。

只是这样的纪录片失去了纪录片原初的功能，沦为导演个人的展示。

这也是为何观察式的直接电影对纪录片要求不低、其实颇高的原因。

它绝非拿着摄像机摄录，然后瞎剪辑一通就行。你选择记录的角度、

记录的内容，这些内容编排的方式……都潜在向观众呈现拍摄理念。

赫尔佐格式的第一人称主观纪录片之所以更为讨巧的原因也在于此。

后者不拒绝创作主体对纪录片在主观性上的介入，它直接声明“作者”

由此排除那些一方面想客观呈现现实，又无法做到绝对现实的作品。

创作者会显得不真诚。这难道不正表现在罗西的新作《夜曲》中吗？

固定广角全景镜头，作为一种视听语言，潜在地表达了导演的理念。

这是一种在作者电影中经常被使用的处理，而现在被用于记录现实，

并且这种现实深度地与政治、灾难、痛苦……让人无法目视的内容

勾连在一起，问题似乎产生了。苦难从扎根状态被拔起，变成一种

在艺术处理逻辑下呈现出来的东西，失去了它安身立命的现实根基。

最终，是一种外在世界的奇观呈现，只为满足导演个人的创作追求，

同时也强迫观众接受这样一种被美化的现实，拒绝是我们唯一对策。