小人物 · 全部短评

暴力爽片，毛子实惨。小人物就是扮猪吃虎的代名词...

三分看剧情，七分靠打拼

男主与布鲁斯·威利斯很神似啊。美国人就喜欢暴揍俄罗斯人，可能平时被揍怕了，电影里意淫一下。

论剧情真的就是一篇网络爽文，窝囊女婿真实身份是退隐高手啥的，但动作戏拍得真心好看啊。《谍影重重》式的室内枪拳格斗加兰博式的都市伏击战，有西片动作场面执行到位的一贯优点，盾牌扛炸药的大招见所未见，牛！人物设定就是美国中产阶级白男反击拉美小贼讨伐俄罗斯黑帮剁黑人……，市场定位明确。没想到风骚律师扫罗王居然还很能打就是了。

俄罗斯黑帮是真惨，谁都要灭他们，爽片看个爽就完了，子弹打不穿车身墙壁人体这些问题就别追究了

貌似是新片，可这逻辑不还是鸦片战争、黑奴、美洲种族灭绝那一套么。发泄情绪靠杀人，父子俩一起上，美国派出所熟视无睹。毛子就像黑奴一样有原罪，存在的意义就是被妖魔化和被你美屠杀。最可笑的是还有一群捧臭脚的假洋鬼子，一边舔洗这种所谓爽片，一边在小组里发大陆没有法制法律，贱不贱呐

Hutch大概就是John Wick成功隐退和建立家庭后所面临的另一种可能，属于一种与疾速系列表现的苦大仇深相反的黑色幽默风格（尤其是沙发谈话那段喜剧效果破表）。并且电影里和疾速系列相似的细节实在太多了，一样模仿《东部人西游记》的海报造型，选一种动物作为电影的代表性吉祥物（以前是狗，这次是猫），不听劝而惨遭灭团的俄罗斯黑帮，同样的配乐（在《疾3》预告中用过的The Impossible Dream这次直接用在了正片中）与看似很荒诞的出征理由（遇害的宠物与女孩丢失的手环）。公交车肉搏感官最佳，后半段枪战戏使用的过渡慢镜头以及合家欢桥段反而拉低了精彩程度，如果定格在审问环节那就再完美不过了。

西洋燕双鹰家族再加一名成员 ฅ( ̳• ◡ • ̳)ฅ

美国人就是喜欢突突突，原因？boring~此片毫无逻辑，3观崩坏。是，中年人也需要释放自己，但是也不能把危险带进家门吧？ 不推荐。

“这些都是自制的捕鼠器械？看看，看看，群众当中蕴藏着多么巨大的捕鼠热情啊！”

那种专属硬汉电影的逼味很浓，但废话极少，打得很爽，一经对比，隔壁的恐龙打猩猩都显得有点儿小儿科了。

受够了平凡的中产阶级生活重操旧业。在车里 fingers crossed 祈祷对方一定要冲出来追杀自己那一幕看笑了。满级大佬发泄暴力也需要给自己找个理由。

想打就打，扯什么猫

继承了导演在硬核亨利里的风格，动作设计和运镜所带来的爽感还是很有卖点的，可惜并没有像前作那样让人足够印象深刻。

年度爽片，从一开始你就知道主角这个人物不简单，于是你知道前面10来分钟故作沉闷的的日常生活只是山雨欲来风满楼的铺垫。果不其然，肾上腺素开始跟随着主角潜伏的嗜斗本性不停飙升！

1、别怀疑，这就是一部爽片——外表虽然写满了中年废柴，实则隐忍多年的退休特工，面对日益冷漠的家庭、枯燥的工作和操蛋的生活，他手痒了、心动了。 2、然后在那个夜晚，在他祈祷那几个混混赶紧上公交车的那一刻，他决定不再忍了，他出手了。从那以后，我们的风骚律师就被连姆尼森和基努里维斯同时附了体，打得那叫一个爽！解气！过瘾！ 3、欺负我可以，别动我女儿的猫猫手镯！ Ps：看完电影，老婆目光犹疑地看了看我，问我是不是也瞒着她干了些啥？我嘿地一声笑了。

描写普通人释放暴力本性的复仇片这几年非常火，成为中小成本类型片的优选商业策略，代表性的有疾速追杀和连姆尼森。但是随着故事推进，这些普通人往往会被揭示出隐秘的前史，基本都是好莱坞烂大街的退伍老兵，退休杀手或秘密特工。这部同样如此，退伍杀手对抗无脑的反社会俄罗斯黑帮，除了主人公形象歪打正着的有限突破性以外，其余部分全都在平均线上打转。鲍勃·奥登科克毕竟是个长年的喜剧演员身份，又因为古德曼深入人心，突然一下子演个精于格斗杀人的神秘硬汉，那单薄的身材、脆弱的嗓音、焦虑的面部表情和充满心机的小眼神，一开始还是给这类角色带来了有趣的反差。但因为影片动作场面调度的乏力，插曲式转场的单一，略滥用的升格镜头，缺少张力的叙事，还是没让这种突破走得更远。本质讲的是困囿于家庭的中年男人，为了重新雄起而制造的一场放纵

John Wick+暴力史，无关政治正确，纯献给老白直男的中年危机爽片。前半段从隐忍到巴士爆发最好看，公交车上那段打设计得最用心，侧重被打者的痛觉，而不是击打感。可惜后面直接变超级英雄片，太扯淡了。索尔律师的嗓音越来越沙哑了，像一天抽了500根香烟似的。配乐都是些大俗歌，从《What a wonderful world》到《Heartbreaker》到《You'll never walk alone》。为什么《Don't let me be misunderstood》选了这个抒情版本？RZA的Remix版本明明更爽。

和基努·里维斯的John Wick系列差不多，都是犯我者必诛的态度，奥登科克更加nobody一些，前面朝九晚五的生活剪辑铺垫了压抑的情绪，三段动作戏从拳拳到肉再到机关算尽，动作的干脆程度逐步升级，此类爽片也就不挑情节bug了。

在小荧幕辛辛苦苦打拼的“老熟人”，去大银幕闯怎样都有感情分；去年大概是Paulson的《逃跑》（尽管最后没成），今年就是Odenkirk（谢天谢地成了）。片子最大的要素或是悬念铺垫成立的点在于信服观众，他“先”是一个nobody，但“之后”就是somebody；于是不费力气地就把在《毒师》/《律师》“Jimmy/Saul”的跨越与经验都代入进来了，所以诠释起来事半功倍。而短篇幅的故事和保持每段时间就插入具有注意力的动作戏，同样在节奏上有种可贵的精干。【不过更惊喜的点可能来自，它会让人期待更多来自这个角色的故事；继续开发下去也会有很多说头吧】。