他们在岛屿写作：1918 · 全部短评

刘以鬯算是泰斗级别的作家，然而这部在整个系列中属于特别干枯无趣的，无论是作品还是人，都没有太多精彩笔墨。当然我需要去补课书籍。

写作、编辑、出版、集邮、集明信片、摆弄模型、逛街、每日美食……刘先生很有范，很可爱，但片子拍得一般，或做作，或流水。

11.27@某个离现《香港文学》编辑部很近的办公室。刘以鬯太可爱了，集邮陶瓷拼模型，一边玩一边写作。年轻时拿遗产办出版发掘新人，中年飘荡南洋办报纸巧遇佳人，晚年写作和爱好两不误。老顽童一样，却认真地说“新的不一定好，但好的肯定有新的意味”。

有活力，老来也要逛2小时商场。

合理推测刘先生的复沓笔法和水稿有关～

完全沉浸其中……

本集主人公是个喜集邮爱手办的老头👴

开场即高潮，往后二倍速

窺見我心目中老人精神面貌的樣子，希望多的是劉以鬯的訪談，即使老來也風趣可愛又嚴肅，嗨呀還是多讀老先生的文字呀。

列車的第二站，但依舊是個開端。通過紀錄片得知更多先生的足跡，或者說是那個時代的文學足跡。如當中所說，近代的中國文學是一種同江分流的存在。劉以鬯的文學生涯，就是這樣一種血肉豐滿的例證。上海、香港、新加坡⋯ 融化政治界限。九十五歲的劉以鬯，眼睛比年輕時還要亮。 btw 劉以鬯的詩篇x空鏡畫面的搭配，我都挺喜歡的。

墨镜王怎么没有出来说两句……

这个系列普遍的问题就是，拍得太粗糙，似乎拍片的人对于被拍摄者缺乏更深入的了解，里面的小短片也有点多了，刘先生本人的魅力足够的。

好喜欢!b站补。先生真的“与众不同”，我记得先生去世那一年其实我只有一个模模糊糊的印象，我对王家卫电影里的文字很有印象，但是还没有通读过刘先生的作品，没想到搁置了这么多年。不知道为什么刘先生本人和他的文字好像有不同的气质，很好奇一种锋利和婉转是怎么在他身上并存的。

用王家卫的风格介绍刘以鬯的一生。一九一八年生于上海，抗战时期在重庆办副刊，约过老舍的四世同堂；回到上海办出版社，出版现代派作品，徐訏一般施蛰存不错穆时英走错路了；然后去了香港，又去了新加坡，认识了现任妻子罗佩云，两人回港后再也没有分开；回港后编副刊，编香港文学，也斯西西都从这儿崛起。虽然纯文学一直都很小众，但文学青年王家卫将小众的文字置换成大众的情调，酒徒对倒，启发王家卫多矣；同时又反过来促进更多人认识刘以鬯这个香港的纯文学作家。此片拍于二零一四年，刘先生二零一八年去世，近一百岁！

奉王家卫为一种腔调的师爷的话，刘以鬯就是祖师爷。

对现代主义追寻的文字先生，真的就是很可爱。有些执念便觉得不管世间面貌，自己的日子都是有重量的。

出乎意料，处理得蛮不错。开头致敬戈达尔就足够抓人眼球，而后徐徐沿着刘先生的生命轨迹铺陈开一幅近代香港文学的画卷，摄影机捕捉旧日时代气质的同时，也不忘寻求刘先生所言的“新的意味”，即将刘先生的文字与其衍生出的影像相互嵌套，形成一场文字与影像的『对倒』。只是，王家卫没有出镜，难免遗憾，在我看来，刘以鬯和王家卫倒似知己——“如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。”

多彩人生，百年孤寂。

“一位香港作家，在香港这种商业社会里，坚持创作严肃文学，是相当不简单的。”在作家的身份以外，刘以鬯作为一名文学编辑，向香港和新马介绍华语新文学，对新一代青年作者产生了重大影响。

3.5；刘先生的个人魅力让片子加分，从素材整合与剪辑来讲，实属粗疏，也未过多深入作品，倒是将重点过多放置于演绎部分和《花样年华》片段（墨镜王只是参考“对倒”概念，并非改编啊，有必要刻意强调吗，有蹭热点之嫌）。刘以鬯性格直率，评价同行并不忌讳，谈到在上海拿了父亲遗产后开出版社专门出新文学小说，论及徐訏 《风萧萧》说很一般（同不喜这类风格，看了下我给两星），说施蛰存是现代派中比较好的，对穆时英评价很高但对其所走路线又颇有微词；他第一部小说《消失的爱情》被改编后，1950年在大光明上映，可惜彼时他已去了香港没看到。