他们在岛屿写作：1918 · 全部短评

看完散場，發現劉先生和夫人就坐在後座。致敬香港文學。

岛屿二系列看到现在，台湾作家的场次一次能哭完半包纸，香港作家则多有全场会心爆笑的段落。也许是因为家国之感藏得更深，多了岛屿都市韧性生长的气质。倒是挺习惯导演穿插引用的手法，一如先生自己喜欢的，撞色又直白的封面。趁在这里的最后几个月，赶紧恶补刘以鬯~~

这集两个收获；王家卫《花样年华》构思灵感之一来自《对倒》；港岛混杂市井、岭南、英国、上海等各方气质的城市文化在刘先生这样的人身上体现得淋漓尽致，集邮、明信片、小模型、坐小巴太有意思了

劉氏伉儷實在是可愛的一對！

导演有点小聪明，开头片名就以戈达尔的方式出现以配合劉以鬯意识流的风格，其后又处处可见杜可风的光影以显现劉以鬯《酒桶》对王家卫的影响，戏文对倒，但我不太高看这种小聪明，因为这会把劉以鬯的位置向后推，我可不想处处都看到导演的自恋，这是他者的纪录片，言他即可。

看刘以鬯的人才能体会到他的文。他是一位典型的大都会主义者，从魔都上海到新秀香港，他一直保持的爱好是逛商场，懂英文，讲一口上海味粤语；从施蛰存到穆时英到刘以鬯，只有都市动物的爱和体察，才会写出都会潜流的残酷。他也爱集邮、买明信片、收集瓷人和小模型等，白日铺纸写言情地摊小说，入夜点灯作意识流开拓，这是一个充满童心的人，甚至有点公子感。他的恋爱也有些像典型的恋母情结：孤独文人在异乡去歌厅里枯坐，被一个充满活力的舞者收留照顾。新闻与文学，都是他赤子之情的溢出方式。导演选择王家卫式影像风格来讲述，虽不中亦不远矣。

劉以鬯95歲高齡頭腦清晰臉泛紅光説話鏗鏘猶如一塊活寶，可窺見當年他日寫一萬字的幹勁。雖是辛苦可也滿足，白天寫著娛人夜晚寫著娛己，可正正是白天的工作孕育了晚上的作品。他就是個玩弄文字的人：「新的小說未必一定好，但好的小說，一定要有新意。」// 可找人演他的小説實在難看，訪談也略顯生硬。

險灘寒磧，窮島嶼之縈迴。桂棹蘭舟，犯波瀾之體勢。

也算上海爷叔吧，玩邮票玩模型，太太是罗佩云，以前是跳现代舞的，两个人是刘下南洋办报纸时候认识的，其实比刘小差不多20岁吧，不过老了老了好像也都差不多。对照看这篇https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_2258809

老人家衣品真好。

他是怎么做到一句话里五个字上海话，五个字白话的，浑然天成

刘以鬯是活的半部港澳台新马（华南）华语近代文学史。

刘先生这样老顽童的姿态实在是太可爱，观看的时候大家笑声阵阵，刘式伉俪也是十分有爱的一对。把一个玩弄文字的作家拍成纪录片，用电影语言来诠释他的文字以及创作的过程是非常难的，也造成总体的深度不够以及切换不流畅，导演解释了其实风格没有模仿王家卫，当然了因为王家卫就是受刘先生影响啊。

这一系列的美学巅峰吧。从王家卫式的香港，到十里洋场的大上海，到日光充足的南洋，仿佛跟着老先生完成了一次漫游，喜爱到打滚。

A面:意识流编辑 B面:模型手办大师 妙人RIP

看完总有那么点不塞根的感觉，不像王文兴那部透彻。刘以鬯出道很早，一直在办报办报，还请老舍写了《四世同堂》，谋生靠写言情爽文，写出最好的作品却是四五十岁后，倒真有可能是因为周慕云这个原型在新加坡遇到真爱，从此过上安定有伴的日子，还蛮羡慕的。。。

刘以鬯的这部纪录片，令我意识到师承和启蒙影响的重要性，就是你跟谁学往往决定了你艺术成就的高度和上限，王家卫从刘以鬯的文学中获得滋养，并进一步受惠于施蛰存、穆时英等新感觉派小说家，在此基础上才淬炼出其独树一帜的电影故事和风格。所以文学启蒙眼光要好，只有站在巨人的肩膀上再发挥再创造，才能事半功倍放大影响。

这是一个苦闷的时代，每一个有良知的知识分子都会产生窒息的感觉。生锈的感情又逢落雨天，思想在烟圈里捉迷藏。推开窗，雨滴在窗外的树枝上霎眼。雨，似舞蹈者的脚步，从叶瓣上滑落。扭开收音机，忽然传来上帝的声音，我知道我该出去走走了。花样年华是文学与电影一次接近完美的对倒。最近让自己静下来的方式是岛屿系列，与文学一起咀嚼慢生活。想起瓦尔泽说的：以前的文学是谦虚的，温良的，今天它俨然以统治者自居，将人民看作自己的臣民，这是一种不健康的发展。刘夫人说，自从他寄给我那封信之后，我们就再也没有分开超过48小时了。

高中開始讀劉以鬯，很有感情。想不到這部片拍得這麼粗疏又混亂，浪費了這麼好的題材和人物。應該重新剪

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