信条 · 全部短评

概念和结构压倒一切，诺兰这回是真的一根筋走到底了，用简单的核心设定编织出复杂精细的故事。遵循了谍战类型片的种种俗套，但动作戏和高潮场面却拍得没劲（尽管将倒放这个古老技术用到了极致），人物情感和性格转变在高速剪辑和繁复规则压迫之下自然也就荡然无存。唯有帕丁森的角色立住了，自知宿命却坚持逆行，很容易想到[终结者]和[降临]。时间悖论因果循环的核心也同质于[星际穿越]。对于评分，我比较纠结。一方面，谈到所谓“烧脑”，即需多刷才能完全“看懂”的电影，我更倾向于奥特曼[高斯福庄园]（以写实而意味深长的人物关系、前史、对话与隐晦暗语为重心）和林奇[穆赫兰道]（以梦境逻辑与真实可感的情绪氛围为核心）这两种类型，纯粹理工解谜性质的[信条]并不合我胃口，但在一个方面如此极端且尚有新意的电影，值得四星鼓励。（8.0/10）

累了，诺兰不要让我来配合你，你来配合我行不行？

剪辑实在太差，150分钟卡的太紧，最后的场面着实很厉害

基本就是诺兰自娱自乐吧，后半段就像是在看一个民科滔滔不绝向你解释他的宇宙体系，但台下却鲜有人care，但也有那么一刻，会被这个民科执着向学的精神所鼓舞，毕竟错误的逆行同样是世界向前重要的进程。看完想了想，情不自禁会重看的永远是打动了自己的电影——要是电影是能看懂的，可能也没啥必要拍出来了。

从成果上说很平庸啊，没有一个人物是成立的，人性在诺兰搭建的这个世界里似乎消弭了，这片子人跟人之间所有的动作都很虚假，比如女主一直强调儿子，船上丈夫提到儿子两次，诺兰连个焦点都没给女主，个人认为是极度糟糕的处理，因为作为观众，诺兰的技术狂欢感太强烈，沉迷解释概念，却忽视了很多不可被解释的事。对话又苍白无趣，人被处理得特别虚伪又虚弱。我觉得这个还挺糟糕的。人们去想象未来的世界科学和物理的变化，去放大外部和他者，却忘记了挖掘自身的可能性，说是本末倒置不过分吧。不过从电影精神来说，我给诺兰五星，这个世界需要勇敢的人，诺兰无疑是，李安是。这个世界上有这样的导演，本身倒是一件蛮温柔的事。

可以，算比较好看的，也很谢谢美国人整天忙着拯救世界，而且在我们并不知道的情形下，真雷锋。

讨厌。其实，诺兰才是那个未来来的人吧？这哪是什么科幻大片，这是干燥脱水的物理论文。陷在这个钳形的叙事里，越看越悲凉，越看越绝望。时间才是终极的武器。自己才是最大的敌人。那个总把你揍得晕头转向，处处阻挠你的任务，坏掉你的好事，在你的计划里作梗的家伙，不是什么命中的小人，没准儿就是你自己！所以，把我放在如今处境里的未来那个我啊，到底要拿我干嘛？是何居心？意图何在？而帕汀森，自从加载了演技之后，就帅得分外光辉高大。以前他演什么我都觉得没演技，现在他演什么我都觉得演技牛得一批。未来的帕汀森啊，这是你干的吗？（忽略故事的无力、人物的蛋疼，在概念与技术上，我对诺兰抱持最高的敬意。他才不是自恋，而是纯粹的自虐成瘾，永远给自己课以最高的难题去攻克。

走神了好几次。世界灭亡这种假设，不，其实不用假设，2020年无数次你觉得世界不会更糟了，但它只会更糟。信条还活在人类自以为是的拯救里，在现实面前格外苍白。

诺兰“科幻神作”配方：高深的科幻/物理理论+过度剪辑+保守的精神内核。

一旦牵扯所谓的高概念空想，诺兰立即丧失电影整体意识，回头看来，《敦刻尔克》像个意外。场面调度与蒙太奇构建是否称职，十多年来部部绞尽脑汁的设计把玩却依然粗暴生硬的第三幕平行剪辑说明一切，高潮戏灾难级的混乱脱缰造成一个全盘失衡的共振垮塌——只有零散的碎裂局部，动作和空间被强行捆绑整合。将最浅显的视听骗术包装成最曲折的通俗叙事，编码解码是他的原罪，其沉迷的只是煞有介事与控制欲，他无法离开好莱坞。并未看到坚持实拍带来的积极价值，物理特技十分糟糕，逆熵奇观不经意间竟形成了对实拍的某种嘲讽。华盛顿的主角融肖恩·康纳利的风流彪悍与罗杰·摩尔的优雅俏皮，却逐渐倒退为一个总是晚一步的机械的后觉者，人物让位给了扭桥，黑人邦德只出现在了末尾的车里。或许终归是成为不了大师的庸才，他在作品中痴迷的所谓科学永远是神学。

如果信条这两个半小时倒着放正着放看都是同一部电影，那它应该是五星

这个电影除了逆时间设定还有什么别的亮点吗？拯救世界的俗套情节，性格苍白的道具人，流水线的做工.....某种意义上说，电影是反理性的直观艺术，要了解如何把一套复杂公式整合到影像里的话，观众为什么不直接去上一堂物理课？热评里各种长评字数都快赶上博士论文了，里边人物放个屁都要解析一番。任何挂着二刷N刷噱头的电影都是耍流氓

疫情期间为了在美国能看上这部片子，包下了整个电影院……只要150美元。

预计会是分数最低的诺兰，观影体验比盗梦空间差三个星际穿越吧，都不想二刷了，上海影城cinity厅的音效也太好，全程无休的密集小鼓点敲得我脑仁儿疼。全片最佳竟然是帕丁森，“对你来说是结束，对我才刚刚开始啊”，我的天，一句话胜过整条尴尬的感情线。

这次诺兰和《敦刻尔克》一样，不再执着于“文以载道”，用一套花活去讲什么“爱可以穿越时空”，而是纯粹地用他所痴迷的时间把戏来对同样他所热爱的间谍类型片进行重构。而正如盲人无法理解颜色的概念，时间逆转这一太过反常理的设定无疑对影片的观感带来巨大的挑战，但诺兰巧妙的通过音乐和物理特效，成功的完成了不可能任务

奔着倒带的视觉体验去的，但是居然没有基于倒带的战斗博弈，就只是单纯的表现倒带而已，大部分对抗靠台词说和看完自己想。 情感土土的，感觉反派是诺兰去俄国批发回来的，每年应该有五百多个俄罗斯土豪因为打了爱搞艺术的老婆而被CIA整死然后拍成电影，没有买卖就没有杀害。（但是看完回过神发现布拉纳可能是演的最好的了，其他演员像无情的念词机器） 因为追求真拍而放弃了一些方面的美术，大场景看起来素素的，特别是最后的决战，平地废墟，毫无风情。 还有就是打戏拍的真的太憨了，老毛病了，捶捶晃晃，哎呦哎哟撞墙。 总之概念是很好的，但是真的没发挥好，跟以前的诺兰作品没得比。也可能就是倾注于概念，刻意把表演，氛围，节奏……都挤压成碎片，那就需要很硬核的影迷，一片片捡起来，才能体会到其中滋味了。

时间旅行奇观化 剧情逻辑为设定服务 人物感情线缺失 与盗梦空间相比 相差至少一个星际穿越

第一遍看能知道这是个什么故事，但是内中一些细节或者对话确实难以理解，看完后还是需要再看解析才行。（我这算啥影评啊）

三星实在给不出。设定本身就是个笑话，因为实在无法吃下设定导致一直在走神。本来正逆对打的动作戏可以设计出各种花儿来，结果诺兰拍了个啥？以及，都大军火商了不离婚还是为了孩子，搞个家暴还是用皮带，这想象力也是——（诺兰不懂富人哈哈哈哈）。感觉所有演员都不知道自己在干啥，强行努到那个结尾还算是有点意思。以及，诺兰的作者性依然存在：整个第一幕set up；对“最后一分钟营救”的交叉蒙太奇有比较独特的发展；在银幕时间上做可视化的切分/重组，不过这次真是玩砸了……意识形态症候：乌克兰-苏联-核恐惧；以及最近不少片子都在从时间上寻求救赎力量（要联系[降临][复联4][星际穿越]），有文章可做。

看到豆瓣显示喜欢本片的人最喜欢《双子杀手》我就放心了，两片唯一的共同点是其导演都被神化。诺兰之前的作品我都是一遍就看得明明白白，事实上这正是诺兰的能耐，能用复杂的方式把简单的故事一口气讲明白。反过来这也是诺兰的局限，来来回回只会一种讲故事的方式，听多了腻味。 本片仍然是个内核简单的故事，但我的确没看懂多处细节，也无意浪费时间再去搞懂。通常说一部电影难懂，是指观影者囿于自己的知识背景或人生阅历，暂时难以理解创作者的思想，等待多年以后再去懂。而本片难懂，仅仅是由于它的信息量太大太密，观众一时间难以消化。一部过三年再看才看懂的电影，是高级的，而一部过三天再看才看懂的电影，是低级的。 我担心如今的诺兰和李安一样，都陷入了某种执念中不能自拔，这往往是艺术家创造力巅峰逝去开始走下坡路的征兆。【捷登飞扬】