I drive 但是在70年代

早在那个穿金色蝎子夹克的男人在深夜里疾驰的33年前，另一个Ryan也同样在洛城的夜色中和警察玩猫鼠游戏。

《The Driver》可谓是一部极简的new noir追车电影。看过此片的人很难不将雷弗恩的《Drive》与其联系在一起，尤其是两部电影的男主都是沉默寡言而深藏不露的地下车手。在此片中，扮演车手的是温文尔雅的瑞恩·奥尼尔，这位影星最为中国观众所熟知的角色恐怕还是《爱情故事》中那位痴情的哈佛青年。据说原先此片是为好莱坞的“冷酷之王”史蒂夫·麦奎因量身打造，但麦奎因彼时已经厌倦追车电影、对此片兴致寥寥，因而作罢。其实这样反倒更好，奥尼尔的文艺气质与主角性格间的差异为本片注入了别样的魅力。而33年后出演《Drive》的高司令也以出演文艺电影而非动作电影见长，这不得不说是一种巧合。若本片真由麦奎因出演，恐怕也只能作为《警网铁金刚》和《亡命大煞星》的跟风之作而被遗忘在影视长河中了。

剧情方面其实并无可以大书特书之处，无非就是一场并不高明的钓鱼执法引发了一场并不高明的黑吃黑。但是正是对这个相对一般的故事的极简描绘让这部电影显得紧凑扎实：没有无意义的空镜、没有多余的配乐，连人物的姓名和关系都变得极简化。男女主之间毫无暧昧可言，所作的每一件事都在推动故事。当然这么做也有坏处，那就是让角色变得更加扁平。就拿男主来说，从头至尾都像昆汀在其书中所写的那样，“最大的特色就是没有特色”，来无影去无踪、永远准时、永远有备无患，却单单缺少了“人味儿”。这一点，雷弗恩导演在33年后做了相当有效的改进，《Drive》中男主虽然仍然显得淡漠疏离，但却有着几次极为强烈的情感爆发（尤其是电梯一场戏），这些元素的加入使得男主成为了一个虽然遗世独立但仍然有情有义的real human being。

追车方面，虽然已是33年前的电影，但《The Driver》里的追车戏仍然给人以超越时代的速度感。无论是第一人称镜头的惊险、跟随镜头的飞驰感还是全景镜头展现的车辆动态都令人血脉贲张。尤其是高潮部分的追车戏，红色雪佛兰皮卡的低沉隆隆声与庞蒂亚克火鸟的高昂轰鸣互相交织，在夜晚的道路上汇成一股激流，其冲击力个人认为甚至超过了《Drive》里野马与克莱斯勒300C的决斗。