雌雄大盗 · 全部短评

实在太有名但一直没看，这次终于看了，能体会俩人确实是世界第一等的灵魂挚友了，克莱德简直腼腆大男孩，邦妮又蛮郁郁寡欢阴晴不定文艺女青年的。一路抢劫+逃亡，是不是因为有真实故事的限制？是觉得反而没有自由发挥的部分写得好。btw为什么老嫂子当年得了奥斯卡最佳女配，我百思不得其解，就因为嗓门儿大吗？

真心不喜欢这部片子，不知怎么这部被大家视为经典的电影而我却体会不到里面的内涵，真是鄙视自己

阿瑟·佩恩，新好莱坞电影的开山之作。反英雄式的强盗片，以男女主爱情为线索，警察政府作为其对立面，导演还安排公众对其的追捧。其实，大体的风格就是旧好莱坞借鉴了欧洲文艺风。

当一个女人傻傻的爱上你的时候，她根本不在意你是在抢劫还是在枪战，她只想和你在一起，无可救药的爱着你~

7.5/8.1 通过对两个不像大盗的大盗描写，让我们看到了上个世纪30年代美国大萧条时期社会的一个侧面，影片所反映的问题，在不同时代和不同国家都或多或少的存在着，影片重新定义了强盗，重新定义了爱情和青春。

難忘最後四目相對時的微笑。 “我會去他們的葬禮獻花的。”

噗，结局还真够有意思的

不 喜 歡。伱囊獲68年奧斯卡的八座小金人昰伱的事 我不一定就要喜歡伱. 這個世界上沒有什麼 是我一定要喜歡的。

大萧条下人也很浮躁

美国新好莱坞的开山之作。摄影机终于朝向了社会中阴暗的角落，满足了青年阴暗心理的同时，也对美国社会具有强烈的批判精神。在叙事上，不再像以往好莱坞影片一样平铺直叙以及环环相扣，相比之下多了许多随机性。影片开场男女主相遇就是一件随便且荒谬的事情。“嘿你怎么想偷我妈的车？”“小妞你好性感我们一起去玩吧。”不知道有没有影响到十多年后的美国B级片。中途将一对情侣掳上车再赶下车，突然想回家看妈妈，都表现了他们的随心所欲和放荡不羁。剪辑上也有亮眼之处。Moss的爸爸与警长做完交易之后走出店门，此时一辆车经过，站在马路边上的Moss的爸爸已经变成了警长。与克莱德妈妈见面的部分想不通为什么这么黄，莫非是拍摄那天正好遇到了沙尘暴，还是说拿一片浑浊的画面来象征妈妈内心的不安。片尾两人相视一笑实在绝美，胜过千言万语。

第一次误杀后克莱德告诉邦尼“和我在一起你永远不会再有一刻安宁”，邦尼却反问克莱德“you promise?”，比起逃亡生活，真正没有意义的是在西部荒凉小镇里扮成汉堡店女孩，等待每一个毫无念想、令人躁郁的明天，人到中年还在别着女孩发卡为他人服务，在此之下对生命的威胁不再是为震慑、恐吓服务的工具，而是灵魂奔向自由最诱人的承诺。

呵呵

话说让沃伦比蒂演性无能是什么居心 赤裸裸的嫉妒么

挺烦公路电影，没意义

严重美化了罪犯和犯罪，看到最后被打成马蜂窝似的两人，我相信每一位观众都会暗自在心里诅咒告密者和警察。另外从网上收集了些真人原型的相片，简直不是一般的美型！

Bonnie很漂亮的說...

浪迹天涯、劫富济贫（姑且把这群人看作“贫”）有多浪漫，两人的下场就有多残酷现实。邦妮至始至终是不渝的浪漫主义，团队里她又是最理性的那一个。她爱文学、好写诗，她幻想着和克莱德也许可以从头来过，却又如此平静地在诗篇的终章预言着两人不可避免的死亡。枪声响起，镜头前的弹坑模糊了我们的视线，再无从诉说的是少数派个体的悲凉

这种独特魅力,天生杀人狂这种东西怎能超越.

那些漂亮的连衣裙和贝雷帽呵。。。。

资料馆2013.12.28.4pm 华纳修复版重看，性贯穿始终，见邦妮母亲的草堆段落、河边营地的农民段落丰富了该片，结尾在子弹中起舞摇摆——由生命变为无生命，真是浪漫悲哀暴力诗意。