血溅十三号警署

老版的《血溅十三号警署》拍得非常冷静、简洁、有力量，不像现在的电影大多比较花哨热闹。《突袭》就是模仿本片来的，所以大受好评。表面是警匪片，骨子里是僵尸片路数，非常有意思。

卡朋特杰作，70年代算是美国最动荡的时代之一，能拍出这种能点到种族融合、阶级问题的片子不容易，主角面临的是一系列道德困境：是否交出受害人换活命、是否救援囚犯、是否相信囚犯，剧本着实难得，翻拍版更精彩但也离不开这个故事内核，更厉害的是，本片对白堪称处处经典，你可以看到这种模棱两可又意味深远的对话方式在昆汀等后来者作品里大量运用，已成类型片的圭臬，影片里无政府、无性格的团伙成了代表暴力的符号，放在现在就是丧尸片里的丧史，没有政治诉求也没有个人诉求，就是纯粹的暴力和恶，算是类型片一大开创。

En 1976 Carpenter réalise un premier chef d'oeuvre qui relie le passé, le présent et le future: Assaut suit la convergence des itinéraires individuels vers un huis-clos , moulé sous les codes à mi-chemin entre le western et les films de zombies qui ont peuplé nos écrans depuis. Il "fabrique" des personnages abstraits purement fonctionnels sans passé ni avenir, qui n'existent que dans l'espace-temps d'un film, des éphémères dont la rémanence nous trouble longuement

丧尸片的一种变形。几条叙事线向着警署这个主场景(叙事空间)迫近、汇聚的过程是多么富有张力，这是导演能力之所在啊。就类型创作而言，我真的愿意无条件相信卡朋特。

在这里，我们的目光两次证实了一种霍克斯主义的复兴（又也许它不曾死亡）：第一次是围绕角色旋转的那些谋杀与追及，冷与热的交替，这之余它们被展开的速率几乎与一则成人童话相近，由神经喜剧最残忍的喜剧性折叠到同一面，对于所有那些应该让物质持续高温不至熔融成一种液态而后气化就不休止的镜头，这位霍克斯最忠实的信徒选择了它的反面；第二次：卡朋特与霍克斯共享的乐观主义，这种乐观可能并非盲目的，而是来源于对于团结，对于冒险，对于想象力的信任，在这层意义上，我们可以说二人都在制作同一种物质喜剧，呈现为两种秩序在物理层面上的对抗，没有谁可以幸免于难，在这种吸引/排斥的辩证运动的统治之下，对于同一类质素，有些人被接纳（生存）而总有另一些被相应地抛弃（死亡）。 2025.4.4

The Raid亲爹，从节奏到风格，完全模仿。总共不到30个演员就搞定了，低成本诀窍声音和黑夜，不让他们看清楚，反反复复都是那几个人，主要认清楚的有两三个就够。借鉴僵尸片的围攻（Siege）套路，但僵尸不会用枪，需要更多人，而且化妆更麻烦。省钱拍片必看。

西部片的变种，开局的多线交叉和时刻表都有点形式大于内容，后面就短线了；卡朋特是个密室控，各种类型最终都归结到困兽斗；枪战很有吴宇森的调调——浪漫而不切实际。