黄飞鸿之三：狮王争霸 · 全部短评

黄飞鸿系列是徐克对近代历史的反思和意淫，每一个人物都棱角分明，像一类人，狮王争霸的环境也是内忧外患，徒有繁华。黄飞鸿则象征一个有了现代意识的旧侠客，他的作为更像一个有担当的知识分子、志士仁人，是文化和时代的融合，然而意淫出来的强大也并没有改变结局，从这里看徐克的历史观是悲观失落的

李连杰的黄飞鸿就是经典，特别是起手式，特别帅

今日香港民族受到的苦果，泰半起源于在殖民地时期接受大中华国族认同时埋下的因。一饮一啄，俱是前定。我们亲手在审判自己的起诉书上写下自己的命运。

黄飞鸿系列中最经典的一部，从武术场面到剧情设计都是顶级，本片中对于历史与民族的观点堪称深明大义，尤其是结尾处经典的台词，更彻底诠释了影片真正的内涵，永不磨灭的精神。

其实舞狮在第三部才首次登场，而从此成了黄飞鸿的标志。南狮好看，“圆有三分角，笑带七分威”。黄师父北上京城，赵箭的反派很有京韵。十三姨是科技文明的引路人，比前两部加入更多笑料来中和历史的苦涩，大眼梁宽功劳不少。鬼脚七是获救的严振东，也有眼神光和少年的微笑。蒸汽机之后大概就是互联网了，在豆坟悬颈的今日连看三部二十年前的电影

这部的节奏和分寸是最好的。讲述中国故事的一代宗师黄飞鸿究竟该什么样？经历三部电影，这时才终于确定自己的形象：不是第一部只身抗敌的民族脊梁，也不是第二部见证革命的进步者；只有在这部里，他的宗族关系、江湖处境、家庭才真正有了完整的面貌，而在这根脉之上，一代宗师，也只是一个常常会疑虑、自我怀疑，却从不害怕面对命运，也保持着开放心智的年轻人。可能有点意思的是，黄飞鸿形象在三部曲中的逐渐丰富明晰，也许只是因为，编剧想要写活始终无敌可爱的十三姨。

最好的徐克遇上了最好的李连杰，故事饱满、武打流畅、堪称完美。黄飞鸿系列电影，小时候在电视上看了无数遍，在我心里 李连杰就是「黄飞鸿」的代名词，没有之一。看完之后才发现，原来我大部分关于黄飞鸿的记忆 几乎都来自于这部电影。十三姨在蒸汽机的雾气里偷吻了黄飞鸿、鬼脚七、十三姨教黄飞鸿说「爱老虎油」、狮王争霸、勇者无惧仁者无敌。甚至连最后黄飞鸿对李鸿章说的话我都记得很清楚，他说：“ 大人为了大显我民神威而举办的这场狮王争霸，死伤这么多人，在世人面前，其实我们都输了。以小民之见，我们不只要练武强身，以抗外敌，最重要的还是广开民智，智武合一，那才是国富民强之道。” 这应该是黄飞鸿三部曲里我最喜欢的一部，所以才会对这么多细节记忆犹新。

徐克+李连杰+关之琳组合最后的一部，也是这个系列最后的巅峰。这部亮点是爱老虎油和鬼脚七，另外黄关于爱国和正义的表达也明显变多。黄飞鸿系列的成功离不开徐的侠气、李的英气、关的灵气、配角的真气以及中国特色元素的植入，传统打戏的创新，民族忧患的思索，和那首正气凛然的男儿当自强，缺一不可

精华都在句把台词里，舞狮非常好看，创意十足，就是细节有点乱，当然当年那样的技术条件这样已经很不错啦。这一部里的人物塑造是最棒的，最后那几句话更是打动人心，没错，面子工程要是做得劳民伤财，那在谁的眼里我们都输了。区区一个牌子，区区句把动听响亮的话，能否改变国运，值得所有人三思。

熊欣欣演得真好。2014.1.5成都

现在金牌在我黄某手上，并非我赢了。大人为了显我民神威而举办这场“狮王争霸”，死伤这么多人，在世人面前，其实我们都输了。依小民之见，我们不只要练武强身以抗外敌，最重要还是广开民智智武合一，那才是国富民强之道。区区一个牌子能否改变国运，还请李大人三思。这金牌，留给您做纪念吧。告辞了！

徐克的三部曲基本保持了一贯的飘逸武打和家国情怀，乱世之于个人的独立和自强精神，既对内批判反思，也对外保持警惕。其实最有意味的是十三姨，从一个西化的“洋”人到脱下洋装换上红装的新时代女性，引领着黄飞鸿睁眼看世界，再回到修身齐家治国平天下这一“儒者风范”上来。

与其对黄飞鸿进行文化解构，不如对徐克做精神分析。

现在金牌在我黄某的手上，并非我赢了。大人为了大显我国神威而办的这场狮王争霸，死伤那么多人，在世人面前，其实我们都输了。以小民之见，我们不仅要练武强身，以抗外敌，更重要的是广开民智，智武合一，那才是国富民强之道。区区一个牌子能否改变国运，还请李大人三思。

最好的一集黄飞鸿，非常好的徐克（最好的徐克在《新龙门客栈》里）。

黄飞鸿系列最经典的一部，也是徐克武侠中最出色的一部。也可以说是很难被超越的一部。 电影在清末的历史背景中以蒸汽和西洋影儿等科技革新物品为切入点，以广开民智智武结合立意。有闹市跑马，千人舞狮的大场面调度，有三笑酒楼只身赴宴的精彩，有十三姨爱老虎油的甜蜜爱情，有发现暗杀李鸿章诡计的巧妙设计，有鬼脚七断腿后上楼遭欺和赵天霸胡牌得意的细节对比，更有鬼脚七和赵天霸两个经典人物的精彩塑造。 鬼脚七大雨中诚服黄飞鸿那场戏，熊欣欣把洞悉世态炎凉受惯世人白眼的车夫头由不相信无故的关心到被大爱感化演绎的感人至深；赵天霸内阴外痞的风格也被赵箭导把握到恶的精髓，恨得人牙根痒痒。 最后那场决斗已经不是重点，相反黄飞鸿一番谏言慷慨激昂，回到智武合一的寓意。

我记得看到过关于“黄飞鸿系列”的文化研究论文，但是记不清在哪了。这个系列和陈真、叶问、李小龙、方世玉等，构成了香港武侠/功夫电影中关于晚清的重要叙事，我认为是内地包扩台湾电影所缺失的。蒸汽机的引进被表征为工业革命滞后两百年在“南海”与异质文明的初次碰撞，其中掺杂着中国的伦理纲常的僵化运转，慈溪太后、李鸿章、孙中山在同一个时期的角色，开埠导致的广东的商业发展、华洋杂处的经济与文化背景。而黄飞鸿和十三姨、俄国人的三角故事，在这里表征为传统、工业革命/爱欲、殖民主义力量的三重角逐。它本身是否隐喻了中国近代文明可能的另外一重出口？也许是值得有想象力的小说家重述的故事。

从照相机到摄影机，影像工具作为本系列的灵魂道具，这一部起到最关键的作用——记录真相，揭露阴谋。这大概也是徐克作为电影人的自觉吧。结尾黄师傅的陈词“广开民智，智武合一”放在今天依旧振聋发聩。

庙会暴力实录～

把动作戏的部分又看了一遍，当时国人的思想真的是顽固不堪，落后当然要挨打。