少林三十六房

视觉节奏和叙事节奏的配合一直是很多老港片的弊病，这部动作设计跟剧情推进是完全合拍的，其次没必要对功夫片的剧情做太多要求，打斗排的满但不会让人觉得疲，轻功臂力、反应平衡，再到刀棍兵器，花样层出，高潮的决斗反而时间很短，一点也不拖沓，看多了真实格斗觉得这种很老式的套招也是别具一格。

刘家良的功夫哲学简单易懂，好轻功、好厨艺、好铁头、好发明，好汉不走捷径，走狗死于非命。他的实用哲学是好汉和走狗二元对立的斗争哲学，虽然少了些意境和内心戏，但在勤学苦练之间自有一种乐观积极的精神，此精神就是武术之光，有光就有人，而没有流于一招一式的必胜口号，做对的事才有决心，如果所谓的人性解放是源于无根的人性本恶，又哪里来的决心呢？

这应该算是武侠片里比较少见的传授武功时有练习基本功和身体素质的了，其他的武侠片就是传授个招式或者某套武功就能变成高手，其实高手首先是身体素质要过关，然后才是招式。

刘家良和刘家辉联手，扎扎实实拍了一部近两小时的古代健身三十四堂私课教学片，教学道具尽其想象，教学姿势一丝不苟。想来七十年代观众哪儿受得了这个，格局纷纷被打开，要么想学功夫，要么想拍功夫，比如昆汀就脑残粉了。

今晚又看了一遍，不得不佩服倪匡的编剧才能，把三十五房从腿力臂力腕力眼力头力打基础一项项学来，各项拳脚刀剑才能手到擒来，有点类似金庸的内功大成，则招式尽为所用的感觉。金庸倪匡古龙俱往矣，邵氏亦往矣，心里的那个侠客也在渐行渐远了。

视听的灵活处理上是有的，比如说运动镜头的调度也有标志性的视听处理，比如说急推急拉。格斗似乎更依赖于中景的主镜头，经常就是由右边的主镜头剪到左边的主镜头，角度变了景别不变，朴实无华，靠的是功夫不是剪辑，另外从拳头等等细节猛拉到中景继续跟拍人物的打斗也使用了几次，加强节奏的好办法。

武侠影展#2。刘家良的武指实在是让人叹为观止，十八般武艺轮流上，虽然有点功夫大闯关的街机味道，剧情结构也的确完全沦为绿叶，但是从功夫片角度来说，刘家良不像胡金铨的电影语言功底、程小东的“土法炼钢”，招招均是经过精妙设计，武打有近乎编舞的逻辑感，严丝合缝相生相克