空山灵雨 · 全部短评

美术/导演：胡金铨。胡金铨的片子看一次想跪一次，中国电影的奇才啊。

构图和人物动作设计得很有意思，闪转腾挪之间的韵味很足，配乐也不错。比大醉侠好，好在故事的禅意上，但逊于侠女

目前最喜歡胡大師的作品....已經看過四五遍

庙就是心，有恶客盈门，有欲念迎门。心内本无物，有何物可偷？

开头狂走结尾狂奔。走得美极了。动作剪辑方面比之十年之前更进一步，几乎可以认为是后面香港武侠片动作部分的源流。静若处子，动如脱兔，侯孝贤的静，徐克的动，兼而有之。徐枫演了个混不吝，非常可爱，其耿直比较像会在西北边关开店的老板娘

胡金铨渡你进庙（电影），他把信仰拍得那么举重若轻。

2018高清数位修复版。本片与《山中传奇》同在韩国实地取景（海印寺），空山禅寺，幽幽钟谷，古松老槐，朽木老杉小平房，依旧是胡金全细微到不放过每个场景物件的考究，其构图镜头充满了国画般的意境，每个画面下来都是一张出彩的中国画，实在让我满心艳羡激动不已（开篇走进三宝寺景图）。动作戏缠斗连绵却是勾心斗角心机重重，既没有高手也没有绝招，依旧是迅速剪辑以重其意，片尾密林追逐戏尤其如此，可看做是《侠女》那场经典竹林戏的延续。这片子分明说的是江湖险恶人性贪婪，既有《迎春阁之风波》的勾心斗角，与其晚期三部更是东方哲学的大阐释，其表意已不单单在武林江湖了，借以江湖纷争，诠释整个东亚文化的精神。本片的禅学所指比《侠女》更直白，三徒弟试法传承跟六祖慧能的故事如出一辙，都是禅宗不着于相直指人心的阐释。8.4

一心向善，诸事莫恶。人生即苦，一切皆空。

武生打斗一般的打戏 仰拍加跳等于轻功的奇妙拍法 亮相特写 去掉情绪音乐和声效就失去惊险悬念的表演与空间构造 通过前后景视差造成的体现奔跑的穿梭镜头。故事核心很现代是本雅明aura问题在意义和商品价值之间的矛盾 剧情很烂看到囚犯就看到结局 但选继任住持的过程关联两拨艺术品贼贩子的人选斟酌都有点对禅的探讨-暗指慧能？-斋饭太差没有油水这细节实在让人想笑 处理的方法和女贼杀人被迫出家 一起构成新住持的治国理政。色调跳动暴露多底片合成的修复没有做很多统一化处理 整体并不惊艳 但开头险峰奇松让人一惊韩国景致竟然直逼黄山！搁现在方丈应该会选择包装经卷大搞旅游一举两得

比起《侠女》和《龙门客栈》，我更喜欢《空山灵雨》，里面建筑的空间感太强了，电影史上这种电影也是少之又少吧！《侠女》结尾亮眼，《龙门客栈》比起《新龙门客栈》太散了，唯有《空山灵雨》自始至终保持了情节的紧凑，同时还散发着一种佛法无边的魅力。修复好评！

下跃白日，上窥青天。挥斥八极，神气不变；倒太直白些，没有层次，归还本来样貌，不只于物，也是于人

真是有人的地方就有政治啊。小小一座寺院，因为住持传位，掀起了一场精彩的明争暗斗。邱明接任住持的过程很有六祖惠能当年的影子。结局也是恶有恶报，基本上所有的坏人都获得了应有的下场，只有脾气急躁但内心不坏的女飞贼得结善缘。胡导演的武侠世界真是精妙，不论是布景、美术，还是人物、调度，还是整体气质，都深得中国文化之精髓，拙朴而有质感，像极了真实的中国古代世界，让观众身临其境，身陷其中，为后辈导演拍武侠片开辟了道路，指明了方向。最后一场树林与河边的追逐戏拍得尤其好。胡金铨可凭此片封神矣。10分。

若从美意识的角度把握胡金铨，他的电影将成为最轻松的电影；但若从作为电影的电影这一层面看，说它是最难啃的硬骨头也不为过。我们每时每刻都不得不处在一种震惊之中，为什么这个镜头会接到下个镜头，明明无法理解，这种连接却异常清晰确凿，可清晰明了的连接在层层叠加后竟构筑出一个迷宫，透明的迷宫。徐枫与吴明才为盗取经书，在寺院中闪转腾挪的一连运动便是如此，这并不只是说寺院变成了迷宫，而是，譬如进入藏经阁后，经过一次横向移动，眼看就要纵身跃下之际，画面突然变成了斜角上下两条纵深长廊，徐枫她们在下层廊道中继续深入，而上层廊道走来一个僧人，还来不及充分适应，很快又切向下一画面……又如影片后段，一人自山坡冲入寺院，另一人则从庙门走出，而接下来，隔着树干，我们看见在背景中一闪而过的身影，男人察觉到什么，骤然回头。

2018.11.18 金马4k修复 大银幕看竹林戏真是目瞪口呆的体验，当场忍不住拍手。本质上还是一部封闭空间的群戏，只是从客栈换到寺庙。但实在是禅意尽显、动静结合，完美到无以复加。徐枫太美了。

胡金铨以后的诸位拍武侠都只能算手扶拖拉机

剧情的双层悬念设置非常的精彩，一层看继任住持最后选谁，二层看经文终将落入谁手，前者的解决通过剧情的层层铺垫让人心服口服，后者则在人性的照妖镜下让所有人赤裸毕现。而作为武侠片本片一方面用京剧鼓点赋予了全片动作戏以跃动的灵魂，而动作设计对于三岔口的借鉴更是精巧而有趣。看完了数电影的人之后重新观摩一遍数码精修后的本片，真是又被经典震撼了一次。

“心清自然清。”

第一次看，情节竟然猜得到，莫不是我也很有佛缘

当年在电视里看片段还想这几个在一个破庙里来回捣腾什么事。原来，很有玄机，接受度比侠女和龙门客栈高出很多。

與其正面爭鋒，不如你追我趕，這來來回回躲躲藏藏的追逐之道亦暗含了中國文化“中庸”“迂迴”之道，這哪是非華人世界所能理解的武俠與禪意。故事雖較《俠女》欠缺了些靈氣，但這完美的場面調度以及神一般的配樂還是讓人讚不絕口。唯徐楓此次的角色太過魯莽而武功又不高超，著實可惜了些。