画皮之阴阳法王 · 全部短评

不好看，但有味道

目前的这个评分，很大程度上是“失望分”。同样是画皮还能比《鬼叫春》差吗？两片横向比过，胡就算落魄也还是比李考究的，与同时期的其它导演比更是强出一大截。

心痛，胡金铨93年的遗作，面对《青蛇》、《黄飞鸿》这样的电影，显得那么老旧而不合时宜。素雅的水墨和飘渺的芦苇荡再也不是意境，而成了老土，王祖贤从头到尾裹得严严实实，还不及87年的《倩女幽魂》妖艳动人。胡金铨属于70年代，在90年代里就只能眼睁睁看着徐克这群小屁孩瞎胡闹。

胡金铨对自然的迷恋，质朴的配乐、选景、角度、演技，中间那段阴阳法王很可能在影射“样板戏”。如同屠格涅夫一样的木匠风格，在浮躁的时代已难寻踪影。

对于一个看惯现代特效的观众来说，洪金宝身上厚实的道士服与灵活的奔跑、粗糙的打斗、丢掷的桃木刀、白色稠密的蜘蛛网、黑云压城的氛围，还有五台山的取景，这些都是新鲜的，在当代妖怪电影里都是看不到的。还有台词，像一开始王生被啐“说大话使小钱”What a bluffer(´･Д･)」

胡导演最后之作，也是生涯执导电影片长最短的一部。铺垫全都省了，五分钟直接出现鬼怪之相，二十多分钟画皮露出真容，要知道以前的《侠女》《山中传奇》播放到一小时都还没入正戏仍在营造气氛，可见到了九十年代节奏变得如此之快。 阴阳界众鬼戴上面具打扮，以及后半斗法中用到火光雷电的特技，东西做实了就容易被时代局限，而像《山中传奇》用鼓声和烟气更写意的表达斗法反而更能历久弥新。 看到片尾字幕的鸣谢名单，原来是在山西五台山和北京香山、十三陵拍摄，阔别四十多年后终于回到故土拍片，胡导演是在借”阴阳界“自喻身份困境，”愿死去的人不再画皮，留个纪念吧“。

可惜了，生长于北京，成名于港台，取景于韩国，晚年最后一部作品方得在大陆取景拍摄，一生最光辉的日子都在远离故土 他若是再活二十年，若是那些年的作品侠女｜山中传奇｜空山灵雨能在大陆拍摄，尽情发挥，当离黑泽明又近一步，胡导若是能晚生二十年……若是大陆当年的环境没有那么多的限制成就和作品不知又有几何 当年留在邵氏影城也不会有如此成就但现在来看终归还有遗憾和不甘心。特别是华工血泪史，没有拍成千古遗恨 要是胡导没死，这部电影拍出来。在提到亚洲电影时大家就不会先日本，再伊朗，看完韩国……最后在提到中国了。 可能我们会有一种自己的叙事语言。 我喜欢阴阳法王，唯一一部大陆取景拍摄，真是有味道，不过也是唯一的一部了。唉。那些在韩国取景的终究还是小家子气了一些，大陆华夏天地大好山河却不能去拍，真是…让人不甘心的很

实地的雪景与法王处舞台化设置倒是对比鲜明。作为胡的遗作，总有些无力感。剧作有些问题，前后两段故事，人物也就单薄了。

前半段挺好，有聊斋味道。后面就又走向了胡金铨一贯的路子，在剧本无力的情况下用打斗来耗时间，在他的作品多多少少均有体现。比如《忠烈图》是换各种人打，《阴阳法王》是跟一个人换好几个地方打。

前面很好，对白仍然很有劲道喜感，郑少秋有种电视剧的流气，但喜剧感是对的，后面法王就癫了。王祖贤那身衣服太赞，只露出小脸，补了身形上的僵化。几位道长真是正气浩然。道界干涉佛界也是有趣的点

半部好戏。

处处拟世，是用心的作品而非矫作。最喜影片对太乙上人的塑造，升仙尚缺纯阴和纯阳，助尤枫便是为自己积纯阴，又经尤枫提醒，除去阴阳法王便是积累纯阳。佛道本不相涉，但如若一者得利的同时也是为另一者除患，其中的权利便可让渡。影片后半部分的打戏艰涩繁复，恰好与斗争过程的漫长坎坷相应

前面不胡不徐，徒具鬼画皮。后来不急不缓，金铨气抖升。 鬼节夜半无人私语时，阴使阳差看此片，荒山野岭鬼门关，平添古国幽冥气，电光影落古中国，从此再无胡金铨

王祖贤比《小倩》少了几分凄艳多了几分诡谲，比《青蛇》少了几分妖冶多了几分鬼气，说实话倒是觉得有点像《阿婴》。胡金铨还是去拍侠女醉侠笑傲江湖吧，他真的不适合这种邪气鬼魅的故事。

愿世上的鬼，都不再画皮。 当下电影对于长镜头，以及远景的运用实在太少，总是那么满的近景和中景；也明白了《南京》的布景问题不仅在于简陋，更在于电影对于色彩的运用，好的色彩可以渲染气氛，有点睛之妙——不是高清就好，不是故事精彩就好，电影语言更是一种气氛，一种意境。

徐式撞浴最有名要算笑傲叶童那段，疑似构成坊间传闻胡徐不和风格冲突的证据之一。个人持谨慎怀疑态度。题材上看，倩2很像在翻拍侠女龙门。翻拍并不稀罕，94新龙门声名远播，口碑甚已超越前作。关键是，倩女系列本为聊斋鬼戏，主营树妖小倩侠道佛法，与奸佞当道忠良蒙冤存在相当距离。可徐克依然从有限篇幅中拨出一集混搭转述。崇敬之意，可见一斑。作为回报，胡金铨也应在同年挂名作品笑傲中，尽量容留一些徐式母题，叶童出浴或由此而来？互通非互斗的进步证据来自两年后的收官之作。阴阳法王不担还是鬼戏，更出现了早期徐片的一个重要扮演者：郑少秋。单是演员重复并不稀罕，关键郑的两个造型相近角色，一儒侠，一书生，都在中途由善转恶！ 这偏偏又不是胡氏传统角塑风格（回想下顾省斋萧少镃们的侠义始终），而更像徐老邪的叙事求变西学中用。

胡金铨改编的画皮，由《倩女幽魂》中的人鬼两界之间出现了阴阳界，反派是不人不鬼的阴阳法王，阴阳界的人，不想去阳间受苦，也不会想去阴间受罪，想在阴阳界里尽情的享受自由，也算奇幻电影里出现的香港人本地的认同了。

郑少秋的书生，王祖贤的女鬼，胡金铨的武侠，放在一起多么吸引人，可惜书生短命，女鬼只是可怜，画皮阴阳法王两个故事放在一起，导致人物形象朔造不好，每个人物都像脸谱一样，大师胡金铨最后一部作品，却称不上完美。三星半。

【重看2023.05.08】

前半部分很精彩，后半部分很无奈。片子拍的还是很有意境的，时有点睛佳句，大腕云集，可惜还是有失粗糙，缺少打磨，片头片尾曲子都很好听，片尾曲《只有梦里来去》竟然是陈松伶与郑少秋唱的，意境很不错。可惜全不配尤枫与王生。