巨齿鲨2：深渊 · 全部短评

2023了，这种电影还在拍不可怕，还有人吹是真魔幻。努力找了两个小时的亮点，最后出场只想送一句“去尼玛”。30年前的侏罗纪、40年前的大白鲨都要说一句：谢谢你们这些后世的废物，我们地位逐年递增……

七千多米的水下无防护自在游泳。好棒的设定

缺: ①小女孩为了照顾吴京斯坦森两个的戏份均衡一致也是真心尽力了，抱完这个抱那个，强行写死莲花，多出个舅舅，和郭达平分戏份，这边杀鲨鱼，那边就得马上炸章鱼，说实话双雄有点重复了，不如上部莲花杰森cp大男主来得合适； ②场面设计缺乏亮点，刺激感远不如上部，系列核心的鲨鱼戏份大大减少，莫名多个大章鱼，就为了给京帝秀一波吧； ③本是亮点的深海战斗那段动作编排太乱了，直接看不清谁是谁发生了什么，导演场面调度太差； ④是不是永远都要有个开挂光环的作死小女孩制造各种麻烦，方便主角秀操作。 优: ①各种奇观场面量大管饱，特效质感不错，尤其配合巨幕厅食用沉浸感及佳； ②作为中国主控大片，或许这部电影的意义不在于电影本身，更多的是一种走出去的尝试，凭这态度就值得支持。 总: 乏善可陈，6.5/10！

最后一只死于牙签

【C－】正如斯坦森在片中那个标志性手势一样，要比第一部好上那么“一点点”。一部分工明确的合拍类型片，在开场十分钟便故作姿态交代影片投资方的占比成分，并直球完成中文价值观输出。随后才正式进入深海探险的段落，但语气仍然过分严肃，也不具备真正有趣味性的剪辑分镜，显得死气沉沉。直到重回水面后才终于放开，从配角DJ大显身手开始观众终于可以与影片一起傻乐，以轻松的目光去看待一切典到冒汗的动作段落，娱乐感也由此而生。吴京最后驱离母巨齿鲨的设计大概是全片最佳，用“追海豚”这种更实际的理由来反驳前半段的说教取向，A级制作的B级电影，就该这么玩嘛。

《反日本排放核废水宣传片》

这剧情 这情节 我真的无力吐槽..TM的 你们死了3个伙伴啊 大哥 他们还有说有笑的..真的不拿人当人啊...里面的小女孩也真TM弱智 叫她不要乱跑就是乱跑 还有其中的反派 也是离谱 怎样弄也不死....结果一个小木棍结束生命...还有那个女BOSS..真是人才..好好呆在基地不行 就是要来送死...真的弱智

……心情是不如去四刷封神，退钱！

原本挺不错的电影，硬生生被一个傻子角色破坏了--破梅英！不推荐，超倒胃口

看出内伤了，这片跟鲨鱼压根没什么关系，含鲨量还极低，严重跑题。而且这破剧情，感觉智商受到了侮辱，物理学不存在了，生物学也不存在了，7600米深海无防护如鱼得水。反物理程度在郭达游在深海七千米的基地时达到顶峰：编剧甚至在教育观众只要排出肺里的空气就可以不畏惧深水水压。还有那个14岁的矬比二百五梅英，各种尴尬的骚操作让人如坐针毡，如芒在背，如鲠在喉。这片怎么不改名叫做拯救梅英！！

吴星电影一律差评

别的都可以换，DJ请跟这个系列锁死

前三分之二因为没鲨鱼很无聊 后三分之一有鲨鱼了依旧很无聊 怎么做到的

故事讲不清楚，角色安排也很混乱，外甥女像关系户，女反派先是疯狂的打call，然后大老远直升机给怪物上门送外卖，男反派从海底穷追不舍，你们打你们的，我就是要跟郭大叔死磕到底。舅舅和外甥女不是一家人不进一家门，结局也很突然，刚打完就急匆匆安排了个happy ending让演员和群演们在沙滩上休息度个假，不然救援队来了就来不及了。 剧透是这样的，母鲨鱼前面没训练好，差点咬死饲养员吴先生，后来发情越狱跑到深海认识了俩不良鲨鱼，然后一干人等阴差阳错跑到深海发现了坏分子不可告人的秘密，继而上演五军之战，从深海打到浅海再登岛继续打，最终人族借刀杀人干死了坏分子，以及科莫多巨蜥和大章鱼，然后俩不良鲨鱼也狡兔死，走狗烹，最后母鲨鱼迫于淫威乖乖听话既往不咎，上岸后一干幸存者在沙滩上哈啤酒，可真厉害，剧终。

中美两开花，主打一个爽。 吴师傅宇宙：陆上冷锋，太空刘培强，海里张九溟。

虽然只值三四星，但是就针对一星的那位优越感，还是想打五星讽刺一下。作为爆米花电影基本合格，电影院里看的及其爽快，海陆怪兽集齐了有看侏罗纪公园的感觉。郭达和吴京也意外的很搭。希望这种电影多一点给豆瓣文青洗洗脑。

Ｄ＋/ 通过海底温层的空洞打开完全错置的生物时空与混杂的叙述语气，穿越了自然法则恍若古神的巨齿鲨的生物属性从而变得不明朗，人类指挥动物的可疑幻梦由此叠合于一种叙述的不可控——任何一个空间的屏障都是如此脆弱，但无形的波却可能是一种结界。

很精彩，睡了一个小时起来看还是能值回票价

两星半。除了对《大白鲨2》的调侃，真正的致敬对象是《恐怖触须》；角色行为一旦开始虎了吧唧的犯蠢立马就会变得好看起来，实际是维特利对好莱坞主流大厂曾经还会生产的次级类型制作的回归，而非单纯的小作坊低成本类型片——比四五十年代的A级B级制作发行策略更有趣，九十年代好莱坞大片厂流行在完成一部大制作后再启用这部大制作的人气配角主演一部B级电影，往往是动作片或怪兽片，延续到新世纪就是第一个十年乔·丹特、斯蒂芬·索莫斯、彼得·海姆斯、罗德里格兹、克雷文、阿嘉等人作品中遗留着的那种“精致的草莽”气息；吴京在数次面临生死关头之际都近乎直接跳过了如何逃生的过程而直接如神一般再度出现在众人面前，而斯坦森在相同遭遇下的每一步动作则都得到了详尽的呈现，所谓的双男主其实似乎暗含着一种故意为之的不平等刻板视角下的反讽。

这电影一直有种冒傻气的感觉