影 · 全部短评

如此文艺、侠气又克制的张艺谋，其实还挺性感。

至少恢复到英雄时期的张艺谋还是很可怕的，而且画面是反向的阴郁黑暗，辅以有意境的配乐水墨画背景整体的降维做减法简单化更加突出个体的挣扎与选择。分饰两角与自己还有超多对手戏的邓超绝对可以期待拿个金马影帝，甚至其他演员的表现也超出预期。68岁的国师居然讲了一个杀出重围没有退路的成长故事，连绵的雨戏不断的死亡无不透露着狠和绝决，痛快过瘾中惊讶其血腥程度，也许又会催生对分级的讨论。阴谋诡计的政权交替和变更如果联想一些野闻对号入座的过度解读简直细思极恐，当然代入导演这些年所经历的事情在这里仿佛也能找到一些身不由己的个人情感释放。遗憾是阴阳黑白的符号流于表面的打光和布景，没有在影像光影上有更为震撼的时刻或突破，以柔克刚的动作戏和某些表演台词道具有笑场，重头的大场面攻城稍微短点。主观视角分屏和结尾留白极好。

三星半。前两幕流于形式的平庸，最大的问题是表演，邓超太欲表现却失之收敛的分寸；郑恺反之，不敢放大，失之夸张的分寸。所有人特写的泪珠子都无神。一切在最后频繁戏剧反转后人物性格才显得立体了些。对于“身份”的母题用通俗的“爱情”或“家庭”一笔带过，但两者描写都未算深入，并未真正写出“影”的压抑及面对地位、权力、感情时复杂的欲望，所以最后他的极致转变和杀人对我而言也仅是为反转而反转，欠缺说服力。

傻逼豆瓣，差点错过一部好片子

多少年来囿于江山家国，中国人的心中隐忍了多少恨，需要如此激烈杀戮和自我伤害才能发泄出来。

1.张艺谋成功地创造出了一个远胜此前作品的想象中的古典中国的世界，不再一味追求宏大与艳丽，自我突破得很彻底。2.对中国文化的融符号与意境为一体的重新书写：黑白灰的水墨风影像与服化道，灰色系中的斑斑血痕。朦胧雨雾中的太极图，伞刀对抗，阴阳相成，刚柔相济，水火之战，虚实结合，琴瑟和鸣，挥毫草书，屏风帘帐，苍翠竹林。3.张艺谋这次亦讲好了一个充满权谋的逆向成长/黑化故事，剧情反转与留白收尾大加分。4.配乐恰到好处，凌厉的古琴与哀婉的箫声令人难忘。高潮时鼓瑟对弹与生死决斗的交叉剪辑效果拔群。5.窥淫母题上承自[菊豆]，而结尾兀自闪现的透过面具/双孔的浸染上恨意诀别之味的主观窥视图景，仿若神来之笔。6.邓超一人分饰二角，难度不低，表演出彩。7.唯一遗憾之处是表演的舞台剧气息稍浓，部分台词过于直白点题。（8.8/10）

空洞无物，言之多余。国师还为二十一世纪人类发展支出了一天可持续道路：能文能武的麦旋风贝壳即将成为新时代的交通工具

张艺谋已经没有任何人情味了。“影子”和“实体”也就是他的电影观的隐喻，“影子”即他追求的形式感，为了这形式本身，主体（内容）甚至可以不存在。但他也不爱“影子”（形式）。因此形式才沦为浅显的八卦符号、不加节制的水墨元素以及空洞无聊的审美情调，就像电影里故作深沉的权力厮杀一样浮夸做作、不知反思。 ——这个时代的所有病症，最终在这部电影里形神合一了。国师厉害。

个人心目中张艺谋近十年最佳，《大红灯笼高高挂》后最好作品。

张艺谋自己编剧的片子都逃不了贫乏，这个王与将攻守异见，最终被大将替身捡便宜的故事，显然主要是借了些三国故事的元素（什么护主大战十几人受创数十处不就是周泰？），这么多年了，张艺谋对古代战争、古代史几乎还是一无所知，文盲操性，拿伞对抗大刀？我去你的吧！全片贯彻很坚决的水墨视效，外景是画的墨山，人物穿水墨画衣服，室内也不管合理不合理都挂满书法，这种《小蝌蚪找妈妈》的美学层次除了证明张艺谋是个土鳖农民还能证明什么呢？最可拍的是，这个故事本身很简单了，但单场戏的节奏还放的特别慢，无论邓超、郑凯还是孙俪的角色，在电影里都只为做一件事，无层次无变化，一副表情梗到底。综上，张艺谋空空如也的脑袋让我体验了一把幽闭恐惧症。另，全片邓超夹嗓子的念白方式梦回《王的盛宴》，关晓彤长的也够土够楞，鹿晗可能有恋母情结

求求各位 1:千万别再糟蹋中国美学艺术 2:能不能封山退休别丢人现眼3:爱惜羽毛是演员毕生的功课 4:邓超我感觉演的是三国杀里的于吉/周泰吧 哈哈哈哈 剧本大硬伤 闹太烫！

权力方为本尊，角色皆是影子。水墨格调的血腥是权谋的颜色，暗柔舞步的扭曲是权争的姿态，八卦阵图的阴阳是权势的符号。电影首尾呼应，自小艾窥视而起，由小艾窥视而终，窥探到的正是一部由人及影，自内到外循环不已的权力戏剧。

一个大部分是拍给西方人看的中国风工艺纪念品电影，肥肠文化自信了。问了几个外媒记者都没认出来邓超演了俩人，但这不是能让邓超最释放演技的一个角色，努力减肥也其实没有什么必要。整个电影都是，很费力气，很多力气卻是不必要費的。

一直以来，国师都因为大红大绿和人山人海而遭人诟病，这一次总算吸取了教训，形式上玩起了水墨写意，反倒有一种素雅之美。内容依旧是传统文化的精髓：尔虞我诈。有阴就有阳，有光就有影。一物敞开时，一物被遮蔽。那么谁是阳，谁是阴。谁敞开，谁遮蔽。谁在明，谁在暗。谁是真身，谁是假影，到头来不过是一笔烂账。就像片中长公主的追问：那什么是真的？曹公雪芹答之曰：假作真时真亦假。

沛伞娘，则沛国强。

1. 张艺谋真的是对中国传统美学有什么误解，而且在误解的岔路上越走越远；2. 但很悲哀地，他把自己看成了中国美学的代言人，这一点真的是既可怜又可恨；3. 色彩实验应有所建基。换句话说，电影美学是一种思想的实践，而不是一种自我偏好的放任；3. 中国电影的衰落，某种程度上源于中国文学的早泄。如果当代文学能为导演提供一些美学上的参照和指引，中国电影的前进之路怎会如此曲折；4. 符号化的历史我们看够了，我们需要的不是不断确证的历史，而是一种与时俱进的历史观。

一将功成万骨枯，将为光，骨为影，这是原作《荆州杀》关于影的立意，是个历史故事。更喜欢张艺谋的这个改编，依照「真身与影子」而做的关于人性的戏剧。境州的反抗线写得非常扎实，性爱戏尤其重要，境州从阴转向阳的关隘。视觉上统一规整，严格根据这种「阴阳」对立与相互转化铺展开的。包括黑与白的影调渐变（对应子虞－境州－小艾的阴阳属性）、以柔克刚的兵器设计、最后朝门紧闭后隔出的两个世界。表演其实有些过于外化了，考虑到舞台式的调度也无可厚非吧。

“以前我是你的嘟嘟 以后我还是你的嘟嘟” “嘟嘟 你永远是我的嘟嘟”

导演自称为“艺术动作片”，在水墨美术上够独到，人物刻画剧情上薄弱。白话版：大闷片前面看睡着了几分钟，除了黑白水墨也没别的新鲜的了毫无刺激感，形式大于内容，老谋子也就奥运那一套个大人多彰显财力的土豪气质，跟黄金甲一样华而不实。还以为像shadowfight似的，结果格局这么小就一个影复仇的故事。动作片的动作戏excuseme？胡军弄刀那两下真是尬死了。俯拍站在船上的邓超一点气势都没有，孙俪总让我想起宁静。看多了英美剧的尔虞我诈各种神反转，最后一场大戏几次反转我提前许久就猜到了...很没意思。讨厌邓凯吴磊关晓彤这些没演技没形态的流量明星。老谋子的竹林跟卧虎藏龙的竹林真是差得不是一点半点，国风我倒是更喜欢后者。邓超增减重、两次拍摄同框，弹琴演员本人上感觉这些都是白费功夫并没有很突出惊艳，以为是特效

张艺谋这次减法的重点不是色彩，而是表演。台词、音效与画面三位一体，以对话切割影像，再以音效激活影像。换言之，表演反而成为这写意过程中最具干扰性的元素。试问华语圈还有谁敢如此自废武功独孤求败？