远山淡影 · 全部短评

结尾的闪回属于把观众当傻子生怕我们看不懂，完全不如原著微妙含蓄

#TIFF2025#3.5.最后十五分钟才明白为什么50年代的长崎如同梦境建构一般，隔着距离，真实与虚幻不能分辨。石黑一雄也曾提到其写作生涯前期笔下的日本，都植根于自己的想象与虚构的记忆，而悦子的梦境与故事也是如此。在河的另一边，是不是都有着我们无数次想要寻回的过去与故乡；被原子弹摧毁的土地和记忆，还需要几代女人的迷茫与悲伤来抚平。在原作有一定改编难度的前提下，石川庆至少达到了及格以上的成绩，广濑铃和二阶堂富美的表现可圈可点，却缺少更多故事意象或是银幕张力来与剧情相对抽象的表达呼应。吉田羊全程英文表演倒是有耳目一新的感觉。

没看过石黑一雄的原著，但是感觉这部缺乏电影艺术的魂。

用具象艺术阐释抽象艺术的局限性被导演挖掘得淋漓尽致了。我鼓励导演们，如果没办法，就像他一样老老实实作一个具象的解读，绝对比装模作样故弄玄虚要强。另外，色彩色彩色彩！

看了十分钟还在想怎么管家没出场，这才意识到我看过的原著不是远山淡影是长日将尽🤣电影不知道是导演的影像表达没有藏好还是因为自己习惯性不信任石黑一雄的叙述法，果然一开始就猜到了叙诡啊～无所谓，广濑丝丝的发型和昭和裙子实在太美，好想全套抄作业。

足够唯美却寡淡，足够养眼却乏味。三星。

导演拍得还是蛮老实的，不过石黑一雄的叙诡用影像表现出来就丧失了一些魅力，因为大部分时间观众都沉浸在女主的讲述中，后面一旦推翻所谓真相，那他丈夫那条线的消失就会有些语焉不详，这和文字里虚构还不大一样。

感觉都不如《水饺皇后》，这导演拍短剧都费劲吧，得花多少钱才能送到戛纳展映啊，虽然是次级单元吧。

2.5分，配音不对嘴型，英文台词好似念作文，军国主义语焉不详，丈夫和岳父到底是什么鬼，该说清楚不说清楚，所谓的反转来得莫名其妙。

好精彩，好惊人。看到最后我才意识到丝丝和富美的角色究竟是什么关系。这太妙了，虚实结合的拍法，高技巧的叙诡，喜欢。 也是略微犀利的反战电影。虽然大部分时候只是旁敲侧击，却也没有回避剧烈冲突。 更是符合历史语境的女性电影。“不要拿孩子做借口，我们女性要张开双眼。希望，希望多的是。” 太多的小动作微表情和恐怖音效，让这部片显得十分吊诡。每一个留出的气口，看似不明显的细节，只多一秒的停滞，都是人物内心的反射。而且从影片之初就会带着疑问看，违和感很绵密。 到了片尾才看到导演是石川庆，《愚行录》的记忆又浮现了，还是这么阴。 但是女演员们都拍得好美，丝丝和富美的复古妆造太好看了。羊姐的英文口音居然这么好听。

#siff27 广濑丝丝真的资源太好 演的也好 片子把故事讲得很完整 电影拍的虽然有塑料感 能代入进当时的年代感 女性电影真棒👍

3.5/5，在2026年的此地看到电影里年长的老校长责问昔日的学生被反问到哑口无言，颇有些诡异，人类总是重复着历史，一遍又一遍

女人要覺醒，時代要改變 不論是女人，還是時代 誠實地面對自己 永遠都是改變的第一步 這個故事對此時身處此地的我們 極具參考性

积木搭建起的过去，文字的开放被逆转，这样的世界只因仍和主题相应还算合理

是我心中的原著该有的样子，淡淡的阴暗的雾蒙蒙的河岸和扭曲病态的战后创伤，只是远不如初次读原著那样震撼了 P.s.绪方和重夫的矛盾已经初见《浮世画家》雏形

广濑铃很美，英国那个有花园的房间也很美。但是只是美，对于军国主义的态度模糊，仅用一场争吵苍白无力。丈夫岳父到底咋回事也是快速带过语焉不详。英国部分吉田羊和混血女儿那段到了后期越发僵硬。书中氛围基本没有还原到总觉得差一点，都是淡淡的就是觉得不一样，就不对。大概石黑一雄本身就不适合影视化

2.7

正面强攻吧就正面强攻，都迂回到带英富人区了再偷渡阴平回马枪回到长崎，日本战后都没啥大丈夫了，拍到最后丈夫都拍没了也没给个交代（当然强硬解释就是这是另一种生活的可能性），真的大丈夫么？

记忆、历史、真相、选择…角色们的种种在跨时空的情景里时而浮现，时而模糊。如果未有事先了解故事的话，它“狡猾”地向观众在叙述上做出的设计会有更明显的效果。事实上将两个部分逐渐连接在一起，本身都像拆解谜团。虽然感觉两个部分自始至终都会有些割裂，而未能精准地传达那种“互文”的玄妙；但参与其中的几位女演员都可圈可点，始终算是很沉浸也有趣的过程。

TIfF9/12 回忆里的人与事都已经模糊了。摄影和调色很美，长崎明亮多彩的回忆，与昏暗多雨的伦敦形成对比。看了一些书评之后觉得电影没有把书中那种层层叠叠的谎言拍出来，只有最后几分钟的镜头有所暗示