麦哲伦 · 全部短评

8.1 一种自然主义与人工美学的融合，历史作为只可远观而不可亵玩的图景，连接起拉丁殖民者与东南亚土著民族对于信仰的拷问，在林与海的呼啸间不断孕育着野性的能量，航向早已昭告的毁灭。

这是拉夫·迪亚兹最有钱的一次吧。156分钟版本跳跃性很强，但神奇的是也并没有感觉不连贯，反倒成全了一次叙事尝试。

麦哲伦对于太平洋的探索，令人类对空间的探索走向另一个维度，而真正潜藏在背后的是欧洲殖民主义的大肆扩张，甚至在宗教信仰上都要盘剥倾覆。麦哲伦的足迹驶向拉夫·迪亚兹的家乡菲律宾，也似乎让后者有了更强烈的创作灵感。尽管依旧全程使用固定机位拍摄，但在放弃了无休止的黑白长镜头后，彩色画面的轮转让这个传记向的故事焕发了别样的光彩。神秘主义气息与人性的暴力冷酷跃然于银幕。

【B–】有一些早期塞拉，奥利维拉，和迪亚兹本人的混合感。船上和陆地呈现出不同特点的景观，但都有着饱和的色彩。

午夜场在卢米埃，心思预备着进入三小时的梦境 // 女性的几次出现都技巧奇妙，拍梦幻拍得好 // 尽管对标大师镜头语言，但也不再original了，简单故事复杂讲 // 而剪辑节奏很神，敢于这样跳跃，完全不影响叙事，确实是成熟的自信的 // 结构三幕？第一次有中景在一小时，第一个close up在看到陆地 // 但台词用语过于现代了吧？

年度十佳。Lav Diaz阔别十多年回到了彩色的世界，上一次可能还是历史的终结，这次来终结历史。许久不看，Diaz老师已经可以追上荷索、塞拉、科斯塔的行列了，文明扩张的暴力本性以及信仰碰撞虚无的旧故事还是翻出了新篇。中段海上有阿基尔黑暗之心的意思，最后叙事和环球旅行都闭环，从东南亚到东南亚，回到文明秩序的探讨，一次星期五对鲁滨逊的反抗，纪念菲律宾历史上第一次成功抵御外敌。困在这个星球上的原始和暴力，环球旅行的东南亚奴隶，在全世界和你一起坐牢。

有时让人想起阿基尔上帝的愤怒。不同于阿基尔的是，麦哲伦中没有癫狂与愤怒，也不再呈现出粗粝的气势，相反迪亚兹将本片作为一种冷静的记录。全片固定机位的深焦镜头，构图极为考究，每一个场景中的前中后景层次分明，同时对音效的捕捉也相当细致，几处雷雨画面当真如同身临其境一般，因此即使画面长久地静止也不会太显枯燥。之所以想起阿基尔是因为同样以船岛指向更宏大的社会主题，电影对侵略和传教是蔑视的，对本土宗教的呈现是神性的，麦哲伦所谓的传教动机在他排除异己时便成了笑话，最后也死在自己口中的异教徒手中。缺点可能在于麦哲伦本人没有那么复杂的个性特质，因此电影也难以在真实故事上翻出花样，较为浅显。

毁誉参半。前一个小时很折磨，第二幕到海上渐入佳境。静态镜头+片段离散化，与海上时间的流逝和漫长互文而通感，形成神奇的观影体验。导演最后打着反思殖民的外衣，输入自己历史修正主义的主观臆断，把原住民反抗英雄虚构化，也真够讽刺

6/10 Dolby 据说是迪亚兹最好接受的一部，但仍险些让我看睡着。美术和技术没得说，丛林的广角摄影镜头和航海构图是独属于大银幕的惊喜。相信迪亚兹的审美。 剧本却出了大问题。大段大段意义不明的nudity和神迹、冗长的铺垫和单调的对白都未能起到串联情节的效果，反而成了叙事的绊脚石。 但个人又很喜欢整部基调。东南亚热带雨林赋予了整部影片一种图腾般的灵性（恰到好处地与传教的情节形成了互文不是吗），弥漫着荒芜、狂野、湿热黏重的残忍。迪亚兹故事下的麦哲伦是荒谬而粗鄙的manchild，商队是金玉其外败絮其中的存在，传教也被强化成了文化入侵的客体。这是一种虽传统但依旧大胆的、彻底的反英雄叙事，是当代第三世界铭记反抗殖民主义的缄默高歌。 字幕Abert serra是什么鬼？（这俩男同就是说

风神水灵，天地不仁以万物为刍狗。两地海洋民族面对风暴遥相对话，不同的文明进程今天看来同样原始，或者是人类本性无差别的表征，寡妇和母亲都在浪前嚎哭。殖民者是流浪者，是毁灭者也是受难者，提供切身切肤的疼痛体验。看着看着就从人群进入电影，“太短了太短了”！

睡得很安详……但我觉得应该是好看的

半睡半醒间看完，完全固定的机位，缓慢的节奏以及东南亚人地风情构成了迪亚兹的风格，加上雷德利·斯科特《拿破仑》似的对所谓英雄人物的挖掘和解构。（应该提前看一部迪亚兹再来的，不然不会愚蠢到晚上九点半来看这种片……）

2025.05.19 戛纳电影节 我和朋友形容它是一部拍得很原始的电影，没有冲突和矛盾的缓慢叙述让人像坐着游船看了几小时的风景。

+ 一流的影像审美，大地声响与世界节律共同参与历史虚构，自然时间在影像中的延绵总是提示着我们与“过去”同在之处；三流的人类学演绎，略显独断的符号排练，演员像置身在舞台，跟整个环境互相排斥，身“不在场”的。并且，所谓“慢电影”或“僵死”是很不好的分类，因为里面的云翳、天光和声响的变化是很快的，眨眼即逝的。

NYFF 10/9 听导演映后的过程比看电影更有趣。整部电影可以说是一种用电影来做的历史学，导演和他的团队用七年的时间研究麦哲伦在菲律宾大战的历史，然后这部电影呈现了他的研究成果，大战菲律宾史学界。三个小时真的有点长。

难以置信这居然是菲律宾本地反殖民导演的电影……就感觉一群演员要配合这种一些奇观也是…. 而且涵盖的就这么点事有必要拍这么慢这么长吗🫠🔪

比岛屿上的煎熬还煎熬

年度十佳。迪亚兹、塞拉和若阿金三人行时确定盖尔出演；塞拉摄影拍摄；迪亚兹帅哥最多的片子。观感像《岛屿上的煎熬》，但迪亚兹固定镜头的敦厚弥补了塞拉的迷离感。海洋和大陆两个部分的光影风格完全不同，海洋部分是油画古典光，固定镜头像画框，表演像绘画里的人物。大陆部分是现实光，浓稠、潮湿的南方质感。这种鲜明对比背后，是迪亚兹的创作理念，对殖民叙事视角的重塑。

适合入门的迪亚兹作品，部分场景精美如同《扎马》。#HIIFF2025#

如坐针毡的两个半小时 连主人公的塑造都如此扁平化 其他人均沦为工具人 固定机位摄影 长长的镜头